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<note id=”p120v_c5a”>River sand, that is washed by the current of water, is good when strained in a cloth to make the powder compact.</note>

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<note id=”p120v_c5d”>You can not put these aforementioned flowers in big vases, because if you want to take one out, you will take the whole bunch with it. </note>

<note id=”p120v_c5e”>Be advised to not pick your flowers when it is rainy or humid, but when the sun has been shining on them.</note>

<note id=”p120v_c5f”>See the second folio following [this]</note>

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<note id=”p120v_c3a”>Siscitatio dubia</note>

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<ab id=”p120v_b5a”>This is a rare secret, and which is pleasing for decorating tables, rooms, studies out of season when winter denies you flowers. Be advised to pick them when they are in full vigor and still growing, because if you take them when no longer in bloom or when they are starting to wilt, they will not keep.  Having therefore chosen them, take some sand, the leanest and driest you can find, that must be very well ground, like the one goldsmiths use to sand enamel, or like the one [used] for engraving. But this sand must not be dusty at all, nor must it stay on your hand or leave a trace when you have ground or poured it, because it is</ab>

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<note id=”p120v_c5c”>Make sure your box is well sealed so that the sand does not get out. Keep it uncovered in sunlight and keep it away from the evening dew, and the moisture of the night, and cover it and keep it in a dry place.</note>

<note id=”p120v_c5d”>You can not put these aforementioned flowers in big vases, because if you want to take one out, you will take the whole bunch with it. </note>

<note id=”p120v_c5e”>Be advised to not pick your flowers when it is rainy or humid, but when the sun has been shining on them.</note>

<note id=”p120v_c5f”>See the second folio following [this]</note>

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<title id=”p120r_a1”>Medailles de stampe par la cire </title>

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<title id=”p120r_a1”>Stamped medals made from wax</title>

<ab id=”p120r_b1”>You can mold your relief with wax mixed with a bit of resin to make it harder and firmer, whatever relief that you wish, either an animal or a medal.  And then, fashion a hollow out of this relief in brass or copper. Or mold your [wax] in relief and strike it in a sheet of tin.  And fill [your final product] with lead, and heat it. Try [to use] blades of stone leaf to make the hollow for lizards &</ab>

<title id=”p120r_a2”>Sand for casting gold</title>

<ab id=”p120r_b2”>Take common sand made of alum, plaster and brick, according to the composition above-mentioned. Add to it some more feather alum. And add as well something a third part of crocum ferri. However whatever quantity is never harmful, because [crocum ferri] is the one that makes gold shiny and makes it come out of its cast easily. But it is best if your crocum has previously been left for three days and three nights in the furnace of glassworkers, in a flat box, where it is not very thick so that it will reheat better.</ab>

<note id=”p120r_c2a”>You can easily cast gold with the common sand of goldsmiths, but [make sure] that you add some substance that makes it runny. Before the invention of crocum, one cast flowers in silver, but not in gold. This has only been known in Germany for forty years.</note>

<note id=”p120r_c2b”>Sublimate is often used by goldsmiths for gold. Some people add sulphur, but they are all wrong, because sulphur makes things sour, even if it heats [well.], And sublimate gets agitated,boils and bubbles. It is very good to clean gold because its exaltation draws [the bad stuff] out that disappears in the smoke. But to heat up gold, and to keep the heat, there is only the color of verdigris, salt of ammoniacum, saltpeter, and borax. This makes it runny and you will be able to throw in a branch from the Santoinge.</note>

<title id=”p120r_a3”>Nightingale</title>

<ab id=”p120r_b3a”>It is necessary for the cage, made like those for larks found in barns and lined with green fabric, to be made with something that slides out from underneath, so that you can refresh the dirt everyday, because the nightingale loves it, and mix in some ants. You can carry an ant-hill with its dirt in a barred full of earth, and keep them there and they will lay their eggs and in this way, you can always have access to them when you need them, should you enjoy feeding nightingales. When you caught it, it was fat and full.  And to keep it in such good shape, on the first day, you must take it in you hand and open its beak and place in it, using a sharp twig, some mutton heart or other delicate flesh, chopped up not too finely, so that the belly does something, and make sure that it does not get smaller or thinner, until it has gotten used to it.  And feed it in this way three or four times a day, and also give it something to drink. The next morning, you will give him in his cage some well-minced flesh mixed with the yolk of a hard-boiled egg, and change this mixture two or three times a day, because it will not eat it if it is hard and not fresh. And If it goes half a day without eating, you must feed it as before and do so until</ab>

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<note id=”p120r_c2a”>You can easily cast gold with the common sand of goldsmiths, but [make sure] that you add some substance that makes it runny. Before the invention of crocum, one cast flowers in silver, but not in gold. This has only been known in Germany for forty years.</note>

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<comment> "laspalt(e)" corr. "le spat" Marc Smith June 15, 2015 4:13 AM </comment>l<del>a pal</del>spat</head>
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See gesnerus de lapidibus
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It withstands 10 or 12 casts without deteriorating. It withstands fire and reddens. It is well suited for all metals. It is so resistant that if the frame is
<comment> For "canelé", Cotgrave says "channeled, fluted, furrowed, straked". Grégory Champeaud June 20, 2015 3:07 AM </comment>
grooved, it holds.
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<ab>Cast your animal or <al>lizard</al> or other thing with the above mentioned sand, with
<comment> argent de billon: a metal where the proportion of other metals is more important than silver makingandknowingproject May 29, 2014 10:59 PM </comment>
alloyed <m>silver</m> and it will come out very neat. But make sure to mould it hollow, or at least leave a small hole in it or in another place. Then gild your animal with fine <m>gold</m>, as much homogeneously as possible, three, four or five times, until your <m>gold</m> becomes as thick as a piece of <m>paper</m> or anything similar. And the scales will always come out evenly. Then dip your cast into good <m>aqua fortis</m>, which will corrode the alloyed <m>silver</m> through the hole, and <m>gold</m> will remain hollow, light and wonderful.</ab>
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<comment> For "canelé", Cotgrave says "channeled, fluted, furrowed, straked". Grégory Champeaud June 20, 2015 3:07 AM </comment>
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<comment> argent de billon: a metal where the proportion of other metals is more important than silver makingandknowingproject May 29, 2014 10:59 PM </comment>
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<ab id="p118v_b2b">

Comme jay veu quilz ne fumoient plus & que grattant le revers & </lb>

lendroict du gect & trouvant quilz estoient aussy aspres & fermes & durs </lb>

dun coste que daultre qui est un bon signe destre bien secs Je les </lb>

ay mis froidir Jay prins de lestain fin f une lb. & une once de </lb>

plomb fin & noeuf Je lay fondu dans un crusol jusques a ce que il </lb>

estoit un peu comme un peu rouge Estant ainsy bien chault iay fume & </lb>

n'ay p & estant prest a gecter & non plustost jay fume avecq la fumee </lb>

dune chandelle de suif tous les costes de mes chassis & emprainct[…] </lb>

& gect & tout Jay dispose mon chassis bien joinct dans la presse </lb>

Jay tire mon creusol du feu je lui ay un peu passe laisse amortir </lb>

la rougeur du fonds du crusol Et voulant gecter jay gecte dedans </lb>

deulx ou trois grains co{mm}e poix de rousine & quand la grosseur </lb>

dune ferve destain de glace & ay brouille & remue un peu le crusol </lb>

et ay gecte Et la medaille est venue aussy nette que le principal

Je lay fumee a la chandelle & avecq des sayes lay nettoyee </ab>

<note id="p118v_c2f">

Gecte tousjours </lb>

par le pied de la </lb>

medaille car </lb>

la teste qui </lb>

est en bas </lb>

en viendra mieulx &</lb>

fais le gect </lb>

longuet Et </lb>

quand tu </lb>

gecteras en </lb>

un grand </lb>

chassis </lb>

plusieurs </lb>

medailles </lb>

Elles </lb>

viendront </lb>

mieulx. </note>

<title id="p119r_a1"> Advertisseme{n}t sur ce que dessus </title>

<ab id="p119r_b1a">

Le bon estain est celuy qui est dur co{mm}e argent & doulx neantmoings </lb>

Si ton ouvraige est tanvre il fault que ce soit presque tout estain </lb>

& alié co{mm}e dit est </ab>

<ab id="p119r_b1b">

Lestain de glace ne se doit fumer mesler que a linstant que tu </lb>

veulx gecter </ab>

<ab id="p119r_b1c">

Ne les formes ne se doibvent fumer qualors </ab>

<ab id="p119r_b1d">

Si le sable se retire dans le chassis cest a dire quil le fault recuire</lb>

& rougir au foeu </ab>

<ab id="p119r_b1e">

Le bon sable ne prend poinct a la main en le pressant esta{n}t humecte </ab>

<ab id="p119r_b1f">

Le parfaict sable pour le chassis est laspalt qui se trouve en </lb>

Allemaigne qui est doux co{mm}e farine & presque estant mouille & presque </lb>

tous les auttres sont grumeleux </ab>

<note id="p119r_c1a">

Nota que le gect doit estre tanvre & peu espes affin de ne </lb>

travailler point la matiere Et ne doit point passer lespesseur dun </lb>

travers dun grain de bled mesmement pour lestain qui veult estre </lb>

gect fort tanvre Pour le plomb un peu plus espes il nest point

besoing de fayre les souspirails fort larges & profonds aussy </note>

<note id="p119r_c1b">

Pour chassis le sable qui te sert a noyau de la composition susd[icte]</lb>

est excellent Mays en le lavant broyant & recuisant plusieurs fois il </lb>

le fault corrompre de son naturel & quil ne soit point propre a faire </lb>

prise & mouler en noyau. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f244.item

<ab id="p118v_b2b">

Comme j’ay veu qu’ilz ne fumoient plus & que grattant le revers & </lb>

l’endroict du gect & trouvant qu’ilz estoient aussy aspres & fermes & durs </lb>

d’un costé que d’aultre, qui est un bon signe d’estre bien secs, je les </lb>

ay mis froidir. J’ay prins de l’estain fin f une lb. & une once de </lb>

plomb fin & noeuf. Je l’ay fondu dans un crusol jusques à ce que il </lb>

estoit comme un peu rouge. Estant ainsy bien chault </lb>

& estant prest à gecter & non plus tost, j’ay fumé avecq la fumée </lb>

d’une chandelle de suif tous les costés de mes chassis & emprainct[…] </lb>

& gect & tout. J’ay disposé mon chassis bien joinct dans la presse. </lb>

J’ay tiré mon creusol du feu. Je lui ay un peu laissé amortir </lb>

la rougeur du fonds du crusol. Et voulant gecter, jay gecté dedans </lb>

deulx ou trois grains co{mm}e poix de rousine. Et quand la grosseur </lb>

d’une ferve d’estain de glace & ay brouillé & remué un peu le crusol </lb>

et ay gecté. Et la medaille est venue aussy nette que le principal </lb>

Je l’ay fumée à la chandelle & avecq des sayes l’ay nettoyée. </ab>

<note id="p118v_c2f">

Gecte tousjours </lb>

par le pied de la </lb>

medaille car </lb>

la teste qui </lb>

est en bas </lb>

en viendra mieulx, &</lb>

fais le gect </lb>

longuet. Et </lb>

quand tu </lb>

gecteras en </lb>

un grand </lb>

chassis </lb>

plusieurs </lb>

medailles, </lb>

elles </lb>

viendront </lb>

mieulx. </note>

<title id="p119r_a1"> Advertisseme{n}t sur ce que dessus </title>

<ab id="p119r_b1a">

Le bon estain est celuy qui est dur co{mm}e argent & doulx neantmoings.</lb>

Si ton ouvraige est tanvre, il fault que ce soit presque tout estain </lb>

& alié co{mm}e dit est. </ab>

<ab id="p119r_b1b">

L’estain de glace ne se doit mesler que à linstant que tu </lb>

veulx gecter. </ab>

<ab id="p119r_b1c">

Ne les formes ne se doibvent fumer qu’alors. </ab>

<ab id="p119r_b1d">

Si le sable se retire dans le chassis, c’est à dire qu’il le fault recuire </lb>

& rougir au foeu. </ab>

<ab id="p119r_b1e">

Le bon sable ne prend poinct à la main en le pressant esta{n}t humecté. </ab>

<ab id="p119r_b1f">

Le parfaict sable pour le chassis est l’aspalt qui se trouve en </lb>

Allemaigne, qui est doux co{mm}e farine estant mouillé, & presque </lb>

tous les aultres sont grumeleux. </ab>

<note id="p119r_c1a">

Nota que le gect doit estre tanvre & peu espés affin de ne </lb>

travailler point la matiere, & ne doit point passer l’espesseur d’un </lb>

travers d’un grain de bled, mesmement pour l’estain qui veult estre </lb>

gecté fort tanvre. Pour le plomb, un peu plus espés. Il n’est point

besoing de fayre les souspirails fort larges & profonds aussy. </note>

<note id="p119r_c1b">

Pour chassis, le sable qui te sert à noyau de la composition susd[icte]</lb>

est excellent. Mays en le lavant, broyant & recuisant plusieurs fois, il </lb>

le fault corrompre de son naturel & qu’il ne soit point propre à faire </lb>

prise & mouler en noyau. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f244.item

<ab id=”p118v_b2b”>  When I saw that they did not smoke anymore, & scratching the back & the front of the casting & having found that they are rough & firm & hard on both sides, which is a good sign of their being quite dry, I leave them to cool down. I took some fine tin, one lb., & one ounce of fine & new lead. I melted it in a crucible just until it was a bit red. Being in this way quite hot & ready to cast & no sooner, I smoked every side of my box frame with the smoke of a tallow candle & pressed & cast & everything. I set my box frame, well joined, in the press. I drew my crucible from the fire. I let it sit a bit to quench the redness of the crucible’s bottom. And wanting to cast, I threw in around two or three grains of rosin, and about the measure of a bean of looking-glass tin & blended it & stirred the crucible a little and cast. And the medal came out as neat as the original. I smoked it with the candle & cleaned it with my coat.</ab>

<note id=”p118v_c2f”>Always cast through the foot of the medal because the head, which is lower, will come out better, and make the casting somewhat long. And when you cast several medals in a large box frame, they will come out better.</note>

<title id=”p119r_a1”>Notice about everything above</title>

<ab id=”p119r_b1a”> Good tin is that which is hard as silver & soft nevertheless. If your work is fine, it must be almost all tin & alloyed as is said.</ab>

<ab id=”p119r_b1b”>Looking-glass tin must not be mixed until the instant that you want to cast.</ab>

<ab id=”p119r_b1c”> Nor must the forms be smoked until then.</ab>

<ab id=”p119r_b1d”> If the sand shrinks in the box frame, this means that it must be reheated & turned red on the fire.</ab>

<ab id=”p119r_b1e”>Good sand when moistened does not stick at all to the hand when pressed.</ab>

<ab id=”p119r_b1f”>The perfect sand for the box frame is the asphalt found in Germany, which is soft as wet flour, & almost all the rest are lumpy.

<note id=”p119r_c1a”>Note that the casting must be fine & hardly thick so that it does not work the material at all, & must not exceed the thickness of a grain of wheat taken crossw-wise, likewise for tin that is going to be cast finely. For lead, a little thicker. There is no need to make air vents very large & deep either.</note>

<note id=”p119r_c1b”>The sand that you use à noyau for the said mixture is excellent for a box frame. But in washing, crushing & reheating it several times, its nature will be corrupted & it will no longer be fit to be taken & molded en noyau.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f244.item

<ab id="p118v_b2b">

Comme jay veu quilz ne fumoient plus & que grattant le revers & </lb>

lendroict du gect & trouvant quilz estoient aussy aspres & fermes & durs </lb>

dun coste que daultre qui est un bon signe destre bien secs Je les </lb>

ay mis froidir Jay prins de lestain fin f une lb. & une once de </lb>

plomb fin & noeuf Je lay fondu dans un crusol jusques a ce que il </lb>

estoit un peu comme un peu rouge Estant ainsy bien chault iay fume & </lb>

n'ay p & estant prest a gecter & non plustost jay fume avecq la fumee </lb>

dune chandelle de suif tous les costes de mes chassis & emprainct[…] </lb>

& gect & tout Jay dispose mon chassis bien joinct dans la presse </lb>

Jay tire mon creusol du feu je lui ay un peu passe laisse amortir </lb>

la rougeur du fonds du crusol Et voulant gecter jay gecte dedans </lb>

deulx ou trois grains co{mm}e poix de rousine & quand la grosseur </lb>

dune ferve destain de glace & ay brouille & remue un peu le crusol </lb>

et ay gecte Et la medaille est venue aussy nette que le principal

Je lay fumee a la chandelle & avecq des sayes lay nettoyee </ab>

<note id="p118v_c2f">

Gecte tousjours </lb>

par le pied de la </lb>

medaille car </lb>

la teste qui </lb>

est en bas </lb>

en viendra mieulx &</lb>

fais le gect </lb>

longuet Et </lb>

quand tu </lb>

gecteras en </lb>

un grand </lb>

chassis </lb>

plusieurs </lb>

medailles </lb>

Elles </lb>

viendront </lb>

mieulx. </note>

<title id="p119r_a1"> Advertisseme{n}t sur ce que dessus </title>

<ab id="p119r_b1a">

Le bon estain est celuy qui est dur co{mm}e argent & doulx neantmoings </lb>

Si ton ouvraige est tanvre il fault que ce soit presque tout estain </lb>

& alié co{mm}e dit est </ab>

<ab id="p119r_b1b">

Lestain de glace ne se doit fumer mesler que a linstant que tu </lb>

veulx gecter </ab>

<ab id="p119r_b1c">

Ne les formes ne se doibvent fumer qualors </ab>

<ab id="p119r_b1d">

Si le sable se retire dans le chassis cest a dire quil le fault recuire</lb>

& rougir au foeu </ab>

<ab id="p119r_b1e">

Le bon sable ne prend poinct a la main en le pressant esta{n}t humecte </ab>

<ab id="p119r_b1f">

Le parfaict sable pour le chassis est laspalt qui se trouve en </lb>

Allemaigne qui est doux co{mm}e farine & presque estant mouille & presque </lb>

tous les auttres sont grumeleux </ab>

<note id="p119r_c1a">

Nota que le gect doit estre tanvre & peu espes affin de ne </lb>

travailler point la matiere Et ne doit point passer lespesseur dun </lb>

travers dun grain de bled mesmement pour lestain qui veult estre </lb>

gect fort tanvre Pour le plomb un peu plus espes il nest point

besoing de fayre les souspirails fort larges & profonds aussy </note>

<note id="p119r_c1b">

Pour chassis le sable qui te sert a noyau de la composition susd[icte]</lb>

est excellent Mays en le lavant broyant & recuisant plusieurs fois il </lb>

le fault corrompre de son naturel & quil ne soit point propre a faire </lb>

prise & mouler en noyau. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f244.item

<ab id="p118v_b2b">

Comme j’ay veu qu’ilz ne fumoient plus & que grattant le revers & </lb>

l’endroict du gect & trouvant qu’ilz estoient aussy aspres & fermes & durs </lb>

d’un costé que d’aultre, qui est un bon signe d’estre bien secs, je les </lb>

ay mis froidir. J’ay prins de l’estain fin f une lb. & une once de </lb>

plomb fin & noeuf. Je l’ay fondu dans un crusol jusques à ce que il </lb>

estoit comme un peu rouge. Estant ainsy bien chault </lb>

& estant prest à gecter & non plus tost, j’ay fumé avecq la fumée </lb>

d’une chandelle de suif tous les costés de mes chassis & emprainct[…] </lb>

& gect & tout. J’ay disposé mon chassis bien joinct dans la presse. </lb>

J’ay tiré mon creusol du feu. Je lui ay un peu laissé amortir </lb>

la rougeur du fonds du crusol. Et voulant gecter, jay gecté dedans </lb>

deulx ou trois grains co{mm}e poix de rousine. Et quand la grosseur </lb>

d’une ferve d’estain de glace & ay brouillé & remué un peu le crusol </lb>

et ay gecté. Et la medaille est venue aussy nette que le principal </lb>

Je l’ay fumée à la chandelle & avecq des sayes l’ay nettoyée. </ab>

<note id="p118v_c2f">

Gecte tousjours </lb>

par le pied de la </lb>

medaille car </lb>

la teste qui </lb>

est en bas </lb>

en viendra mieulx, &</lb>

fais le gect </lb>

longuet. Et </lb>

quand tu </lb>

gecteras en </lb>

un grand </lb>

chassis </lb>

plusieurs </lb>

medailles, </lb>

elles </lb>

viendront </lb>

mieulx. </note>

<title id="p119r_a1"> Advertisseme{n}t sur ce que dessus </title>

<ab id="p119r_b1a">

Le bon estain est celuy qui est dur co{mm}e argent & doulx neantmoings.</lb>

Si ton ouvraige est tanvre, il fault que ce soit presque tout estain </lb>

& alié co{mm}e dit est. </ab>

<ab id="p119r_b1b">

L’estain de glace ne se doit mesler que à linstant que tu </lb>

veulx gecter. </ab>

<ab id="p119r_b1c">

Ne les formes ne se doibvent fumer qu’alors. </ab>

<ab id="p119r_b1d">

Si le sable se retire dans le chassis, c’est à dire qu’il le fault recuire </lb>

& rougir au foeu. </ab>

<ab id="p119r_b1e">

Le bon sable ne prend poinct à la main en le pressant esta{n}t humecté. </ab>

<ab id="p119r_b1f">

Le parfaict sable pour le chassis est l’aspalt qui se trouve en </lb>

Allemaigne, qui est doux co{mm}e farine estant mouillé, & presque </lb>

tous les aultres sont grumeleux. </ab>

<note id="p119r_c1a">

Nota que le gect doit estre tanvre & peu espés affin de ne </lb>

travailler point la matiere, & ne doit point passer l’espesseur d’un </lb>

travers d’un grain de bled, mesmement pour l’estain qui veult estre </lb>

gecté fort tanvre. Pour le plomb, un peu plus espés. Il n’est point

besoing de fayre les souspirails fort larges & profonds aussy. </note>

<note id="p119r_c1b">

Pour chassis, le sable qui te sert à noyau de la composition susd[icte]</lb>

est excellent. Mays en le lavant, broyant & recuisant plusieurs fois, il </lb>

le fault corrompre de son naturel & qu’il ne soit point propre à faire </lb>

prise & mouler en noyau. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f244.item

<ab id=”p118v_b2b”>  When I saw that they did not smoke anymore, & scratching the back & the front of the casting & having found that they are rough & firm & hard on both sides, which is a good sign of their being quite dry, I leave them to cool down. I took some fine tin, one lb., & one ounce of fine & new lead. I melted it in a crucible just until it was a bit red. Being in this way quite hot & ready to cast & no sooner, I smoked every side of my box frame with the smoke of a tallow candle & pressed & cast & everything. I set my box frame, well joined, in the press. I drew my crucible from the fire. I let it sit a bit to quench the redness of the crucible’s bottom. And wanting to cast, I threw in around two or three grains of rosin, and about the measure of a bean of looking-glass tin & blended it & stirred the crucible a little and cast. And the medal came out as neat as the original. I smoked it with the candle & cleaned it with my coat.</ab>

<note id=”p118v_c2f”>Always cast through the foot of the medal because the head, which is lower, will come out better, and make the casting somewhat long. And when you cast several medals in a large box frame, they will come out better.</note>

<title id=”p119r_a1”>Notice about everything above</title>

<ab id=”p119r_b1a”> Good tin is that which is hard as silver & soft nevertheless. If your work is fine, it must be almost all tin & alloyed as is said.</ab>

<ab id=”p119r_b1b”>Looking-glass tin must not be mixed until the instant that you want to cast.</ab>

<ab id=”p119r_b1c”> Nor must the forms be smoked until then.</ab>

<ab id=”p119r_b1d”> If the sand shrinks in the box frame, this means that it must be reheated & turned red on the fire.</ab>

<ab id=”p119r_b1e”>Good sand when moistened does not stick at all to the hand when pressed.</ab>

<ab id=”p119r_b1f”>The perfect sand for the box frame is the asphalt found in Germany, which is soft as wet flour, & almost all the rest are lumpy.

<note id=”p119r_c1a”>Note that the casting must be fine & hardly thick so that it does not work the material at all, & must not exceed the thickness of a grain of wheat taken crossw-wise, likewise for tin that is going to be cast finely. For lead, a little thicker. There is no need to make air vents very large & deep either.</note>

<note id=”p119r_c1b”>The sand that you use à noyau for the said mixture is excellent for a box frame. But in washing, crushing & reheating it several times, its nature will be corrupted & it will no longer be fit to be taken & molded en noyau.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f241.image

<title id=“p118r_a1”>Escargots</title>

<ab id=“p118r_b1”>Ceux qui se trouvent dans la mer & mesmem{ent} ceulx dans lesquels<lb/>

certains petits [chavres] se logent sont tresbeaulx pour grottes sils<lb/>

sont descharges de la premiere crouste de leur coquille avecq de leau<lb/>

fort car ilz semblent vrayem{ent} estre de nacre de perle</ab>

<title id=“p118r_a2”>Pour oster les baves ou barbes<lb/>

des choses moulees a noyau</title>

<ab id=“p118r_b2”>Si tes moules sont de bon plastre qui soustienent bien le foeu &<lb/>

ilz ne se fendront point Mesmement si avecq des presses ilz sont bien<lb/>

serres entre deulx tables ou dans ung vaisseau plein de cendre ou<lb/>

sable & par ainsy ne feront poinct de baves Mays sils en font tu les<lb/>

peulx oster avecq un burin quon appelle chaple qui ha le bout co{mm}e un petit<lb/>

ciseau</ab>

<note id=“p118r_c2”>Les vieulx seps de vigne</note>

<title id=“p118r_a3”>Pour grottes</title>

<ab id=“p118r_b3”>Les pierres faictes deau appelles stuf Le charbon la composition<lb/>

destain & de letton fin Le papier pille & mesle de verre pille Le liege<lb/>

Le parchemin chaufe le corail blanc sont propres pour faire grotte[s]<lb/>

Mays les lopins de bois fantasque qui se trouvent parmy les<lb/>

forests & les [funges] & potirons des arbres estant secs sont<lb/>

meilleurs que tout pource quilz sont legers On y mesle de petits<lb/>

lopins destain de glace qui ha une lueur esclatante On y pile<lb/>

menu diverse sorte de marchasites quon lave pour les purif[ier]<lb/>

de la terre & on en saulpouldre louvrage qui est tresbeau<lb/>

Sil ny ha point de fontaine en la grotte on colle tout ILLEGIBLE cela<lb/>

de colle forte qu et est bien tost faict Ayes montrer de toutes so[rtes?]<lb/>

de mines Les marchasites sulfurees qui nont point de grain mays<lb/>

sont unies comme lestain de glace sont tresbelles</ab>

<note id=“p118r_c3”>La rosette<lb/>

se trouve quelque<lb/>

fois meslee de<lb/>

certains lopins<lb/>

aigent [ayent?] qui se<lb/>

pulverisent<lb/>

soulers le<lb/>

[…]<lb/>

qui sont tresbeaulx<lb/>

pulveriser<lb/>

[...] grottes</note>

<title id=“p118r_a4”>Estaim de glace</title>

<ab id=“p118r_b4”>Il blanchise & rend ferme lestaim fin si ILLEGIBLE on en mect<lb/>

parmy une once parmy cest ascavoir I ℥ destaim de glace<lb/>

dans une lb destaim fin</ab>

<title id=“p118r_a5”>Sel armoniac</title>

<ab id=“p118r_b5”>Eau de sel armoniac est fort naturelle a mouler en or & en<lb/>

argent</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f241.image

<title id=“p118r_a1”>Escargots</title>

<ab id=“p118r_b1”>Ceux qui se trouvent dans la mer & mesmem{ent} ceulx dans lesquels<lb/>

certains petits [chavres] se logent sont tres beaulx pour grottes, s’ils<lb/>

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<title id=“p118r_a2”>Pour oster les baves ou barbes<lb/>

des choses moulées à noyau</title>

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ilz ne se fendront point, mesmement si avecq des presses ilz sont bien<lb/>

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peulx oster avecq un burin qu’on appelle chaplé qui ha le bout co{mm}e un petit<lb/>

ciseau.</ab>

<note id=“p118r_c2”>Les vieulx seps de vigne</note>

<title id=“p118r_a3”>Pour grottes</title>

<ab id=“p118r_b3”>Les pierres faictes d’eau appellés stuf. Le charbon, la composition<lb/>

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<title id=“p118r_a4”>Estaim de glace</title>

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<title id=“p118r_a1”>Snails</title>

<ab id=“p118r_b1”>Those which are found in the ocean and similarly those in which certain small crayfish dwell are very beautiful for grottoes, if they have been rid of the first layer of their shell with aqua fortis, because they really look to be made of mother-of-pearl.</ab>

<title id=“p118r_a2”>For removing flaws and whiskers from things molded in a core mold</title>

<ab id=“p118r_b2”>If your molds are made of good plaster which withstands fire, they will not crack, especially if they are squeezed well between two tables with presses or in a pot filled with ashes or sand, and, therefore, they will not develop flaws. If they they develop some [flaws[, you can remove them with a burin called “chaple,” which has a tip like a small chisel.</ab>

<note id=“p118r_c2”>Old vines</note>

<title id=“p118r_a3”>For grottoes</title>

<ab id=“p118r_b3”>Stones made from water called stuf. Charcoal, the work of tin, and pure brass. Paper ground up and mixed with ground up glass. Cork. Heated parchment, white coral. All of them are appropriate for making grottoes. But, once dry, bizarre pieces of wood, which [the bizarre pieces of wood] are found in the forests and among [regular] mushrooms and large mushrooms [growing on] trees, are better than all of them because they are light. Mix in with small pieces of looking-glass tin which have a shiny luster. Grind in a little of a different kind of marcasite in order to clean the earth away, then powder the work, which is very beautiful. If there is no spring in the grotto, glue all of this with strong glue, and then the work is done. You must show all kinds of mines. The sulfurous marcasites which do not have a grain but are even like looking-glass tin are very beautiful.</ab>

<note id=“p118r_c3”>Red copper is found sometimes mixed with certain lumps […] which are very beautiful … pulverize [...] grotto.</note>

<title id=“p118r_a4”>Looking-glass tin</title>

<ab id=“p118r_b4”>If one ounce of [looking-glass tin] is put in with it [pure tin], pure tin whitens and becomes firm, that is, I ℥ of looking-glass tin in one lb of pure tin.</ab>

<title id=“p118r_a5”>Sal ammoniac</title>

<ab id=“p118r_b5”>Sal ammoniac water is naturally quite good for casting in gold and in silver.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f241.image

<title id=“p118r_a1”>Escargots</title>

<ab id=“p118r_b1”>Ceux qui se trouvent dans la mer & mesmem{ent} ceulx dans lesquels<lb/>

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<title id=“p118r_a2”>Pour oster les baves ou barbes<lb/>

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<note id=“p118r_c2”>Les vieulx seps de vigne</note>

<title id=“p118r_a3”>Pour grottes</title>

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Le parchemin chaufe le corail blanc sont propres pour faire grotte[s]<lb/>

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<ab id=“p118r_b5”>Eau de sel armoniac est fort naturelle a mouler en or & en<lb/>

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<title id=“p118r_a1”>Snails</title>

<ab id=“p118r_b1”>Those which are found in the ocean and similarly those in which certain small crayfish dwell are very beautiful for grottoes, if they have been rid of the first layer of their shell with aqua fortis, because they really look to be made of mother-of-pearl.</ab>

<title id=“p118r_a2”>For removing flaws and whiskers from things molded in a core mold</title>

<ab id=“p118r_b2”>If your molds are made of good plaster which withstands fire, they will not crack, especially if they are squeezed well between two tables with presses or in a pot filled with ashes or sand, and, therefore, they will not develop flaws. If they they develop some [flaws[, you can remove them with a burin called “chaple,” which has a tip like a small chisel.</ab>

<note id=“p118r_c2”>Old vines</note>

<title id=“p118r_a3”>For grottoes</title>

<ab id=“p118r_b3”>Stones made from water called stuf. Charcoal, the work of tin, and pure brass. Paper ground up and mixed with ground up glass. Cork. Heated parchment, white coral. All of them are appropriate for making grottoes. But, once dry, bizarre pieces of wood, which [the bizarre pieces of wood] are found in the forests and among [regular] mushrooms and large mushrooms [growing on] trees, are better than all of them because they are light. Mix in with small pieces of looking-glass tin which have a shiny luster. Grind in a little of a different kind of marcasite in order to clean the earth away, then powder the work, which is very beautiful. If there is no spring in the grotto, glue all of this with strong glue, and then the work is done. You must show all kinds of mines. The sulfurous marcasites which do not have a grain but are even like looking-glass tin are very beautiful.</ab>

<note id=“p118r_c3”>Red copper is found sometimes mixed with certain lumps […] which are very beautiful … pulverize [...] grotto.</note>

<title id=“p118r_a4”>Looking-glass tin</title>

<ab id=“p118r_b4”>If one ounce of [looking-glass tin] is put in with it [pure tin], pure tin whitens and becomes firm, that is, I ℥ of looking-glass tin in one lb of pure tin.</ab>

<title id=“p118r_a5”>Sal ammoniac</title>

<ab id=“p118r_b5”>Sal ammoniac water is naturally quite good for casting in gold and in silver.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f243.item

<title id=”p118v_a1”>Excellent sable</title>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f243.item

<title id=”p118v_a1”>Excellent sand</title>

<ab id=”p118v_b1a”>Get some of the same sand, the finest that you can, for covering the medal.</ab>

<ab id=”p118v_b1b”>For the best [result], it is necessary to take sand already used in the core before using it in the box mold, until it can no longer be taken out.</ab>

<title id=”p118v_b2”>Casting in a box mold</title>

<ab id=”p118v_b2a”>The same sand which has been used in composed heated cores, i.e. of plaster, brick and feather alum, is excellent for casting in box molds, and I have tried it as follows. I crushed the pieces which had come out of core molds in a mortar, pestling slowly, because this sand is very soft. I did not pass it through a sieve, because the feather alum mixed in, which makes it bind together, would not pass through. But I did refine upon marble what seemed to me too coarse, and having thus prepared it, I moistened it with the sal ammoniac water made of sal ammoniac the size of two walnuts, in a bottle of common water the size of a bottle in which one boils ground barley, or in a good pot of water. You should find the water fairly salty. I mixed in half a glass of sal ammoniac two silver spoonfuls of spirits. Having thus moistened the sand in order to give it a nice hold, though it still came apart easily, I sprinkled my medal with charcoal pulverized with a file to remove the oil fat, and all other fat. One must avoid these, since they hinder good stripping. I blew on the medal and molded it, and with the female part of the box mold full, I marked and made a line on the back and side of the medal, and on the nearby sand as well. In order that the second box mold take the imprint thereupon to indicate the place for making the cast, I uncovered the contour of the medal and pounced the whole side with pulverized carbon, and then I filled the male part with sand. I separated the box mold and did not strike the corners of the medal to make it strip, since that cracks the sand and makes it come apart. But I did strike the back of the box mold, holding the place of the medal on the bottom, and it molded very cleanly. If it hadn’t stripped thus, I would have waited to remove it until the box molds had been dried out over heat. I lit a row of charcoal between two little trivets of iron in the form that you see [viz. image id=”p118_d2” in the left margin], and put the back of the box molds thereupon, and the imprint on top, since in this way, they dry out slowly. And if, by chance, they should crack from being too moistened, it’s on the back that they take the harshest heat, and the imprint remains safe and whole.

<note id=”p118v_c2a”>For medals and flat things, the true heat of lead and tin. That is when it is melted gently.</note>

<note id=”p118v_c2b”>Note that I filled the box mold before pressing, and did not strike it, but pressed it with the strength of my hands alone, since striking it may distort it. Make sure that your box mold does not move at all, and if you put some moistened sand under it, it will only hold in place more firmly.</note>

<note id=”p118v_c2c”>Make a cast that is not too thick, as not to weigh the medal down, but cast wide enough over the medal that it covers the third part. Do not forget the vents.</note>

<note id=”p118v_c2d”>Drying box molds means removing their dampness, so that they do not smoke any longer, though they be very hot.</note>

<note id=”p118v_c2e”>To heat is to redden the box mold, which is done for gold and for silver.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f243.item

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<note id=”p118v_c2e”>Recuire est rougir le chassis ce qui se faict pour lor & pour largent</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f243.item

<title id=”p118v_a1”>Excellent sable</title>

<ab id=”p118v_b1a”>Ayes un peu du<lb/>

mesme sable le plus<lb/>

subtil que tu pourras<lb/>

pour en couvrir la<lb/>

medaille</ab>

<ab id=”p118v_b1b”>Pour mieulx, il fault [illegible]<lb/>

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jusques à ce qu’il ne se<lb/>

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<title id=”p118v_a2”>Gect en chassis</title>

<ab id=”p118v_b2a”>Le mesme sable qui ha servi aulx noyaulx recuits composes,<lb/>

comme dict est de plastre, brique & alum de plume, est excellent pour<lb/>

jecter en chassis, et l’ay ainsy experimenté. J’ay pilé les lopins<lb/>

qui estoient provenus des moules de noyau dans un mortier en traina{n}t<lb/>

le pilon, pource que ce sable est fort doulx. Je ne l’ay poinct passé<lb/>

par le tamis, pourceque l’alum de plume meslé parmy, qui donne<lb/>

liaison, n’y passeroit pas. Mays j’ay subtilié sur le mabre ce<lb/>

qui me sembloit trop grossier, et l’ayant ainsy preparé je l’ay<lb/>

humecté avec de l’eau de sel armoniac faict d’aussy gros<lb/>

de sel armoniac comme deulx noix dans une bouteille d’eau commune<lb/>

de telle grandeur qu’une bouteille dans laquelle on faict bouillir<lb/>

de la ptisane, ou dans un bon pot d’eau. Que tu trouves l’eau<lb/>

mediocrement salée. J’ay meslé parmy demy verre de<lb/>

sel armoniac deulx cueillerees d’argent d’eau de<lb/>

vye. Ayant ainsy humecté le sable de facon qu’il faisoict bonne<lb/>

prise, s’esmiant toutesfois aisement, j’ay saulpouldré ma medaille<lb/>

avecq du charbon pulverisé avec une lime pour la desgraisser<lb/>

d’huile & tout aultre graisse qu’il fault bien eviter, car cela<lb/>

garderoit de bien despouiller. J’ay souflé ma medaille & l’ay moulée, et<lb/>

la femelle du chassis estant remplye,<lb/>

j’ay marqué & faict une ligne sur le revers & bort de la<lb/>

medaille & sur le sable prochain aussy. Affin que le second<lb/>

chassis prene empraincte là dessus pour denoter la place<lb/>

pour faire le gect,<lb>

j’ay descouvert le contour de la medaille et ay poncé<lb/>

de charbon pulverisé tout ce costé, et puys ay remply le masle<lb/>

de sable. J’ay separé le chassis et n’ay poinct<lb/>

frappé aulx coings de la medaille pour la faire despouiller,<lb/>

pource que cela estonne le sable & le faict esmier. Ains j’ay<lb/>

frappé au revers du chassis, tenant l’endroit de la medaille en<lb/>

bas, et elle ha moulé fort net. Si elle n’eust ainsy despouilé<lb/>

jeusse attendu de l’oster jusques à ce que les chassis fussent<lb/>

esté desseichés au foeu. J’ay allumé un rang de charbons<lb/>

entre deulx petits trepiés de fer en la forme que tu vois, et ay<lb/>

mis le dos & revers des chassis dessus, & l’empraincte en<lb/>

hault, pourcequ’en ceste sorte, ilz se desseichent doucement. Et si par cas<lb/>

fortuit pour estre trop humectés il se fendent, c’est au dos qui<lb/>

prend plus aprement le foeu, & l’empraincte demeure sauve & entiere.</ab>

<note id=”p118v_c2a”>Pour medailles &<lb/>

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C’est quand il est fondu doulcement.</note>

<note id=”p118v_c2b”>Note que j’ay emply le<lb/>

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<note id=”p118v_c2d”>Desseicher les chassis,<lb/>

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<note id=”p118v_c2e”>Recuire est rougir le chassis, ce qui se faict pour l’or & pour l’argent.</note>

 

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f243.item

<title id=”p118v_a1”>Excellent sand</title>

<ab id=”p118v_b1a”>Get some of the same sand, the finest that you can, for covering the medal.</ab>

<ab id=”p118v_b1b”>For the best [result], it is necessary to take sand already used in the core before using it in the box mold, until it can no longer be taken out.</ab>

<title id=”p118v_b2”>Casting in a box mold</title>

<ab id=”p118v_b2a”>The same sand which has been used in composed heated cores, i.e. of plaster, brick and feather alum, is excellent for casting in box molds, and I have tried it as follows. I crushed the pieces which had come out of core molds in a mortar, pestling slowly, because this sand is very soft. I did not pass it through a sieve, because the feather alum mixed in, which makes it bind together, would not pass through. But I did refine upon marble what seemed to me too coarse, and having thus prepared it, I moistened it with the sal ammoniac water made of sal ammoniac the size of two walnuts, in a bottle of common water the size of a bottle in which one boils ground barley, or in a good pot of water. You should find the water fairly salty. I mixed in half a glass of sal ammoniac two silver spoonfuls of spirits. Having thus moistened the sand in order to give it a nice hold, though it still came apart easily, I sprinkled my medal with charcoal pulverized with a file to remove the oil fat, and all other fat. One must avoid these, since they hinder good stripping. I blew on the medal and molded it, and with the female part of the box mold full, I marked and made a line on the back and side of the medal, and on the nearby sand as well. In order that the second box mold take the imprint thereupon to indicate the place for making the cast, I uncovered the contour of the medal and pounced the whole side with pulverized carbon, and then I filled the male part with sand. I separated the box mold and did not strike the corners of the medal to make it strip, since that cracks the sand and makes it come apart. But I did strike the back of the box mold, holding the place of the medal on the bottom, and it molded very cleanly. If it hadn’t stripped thus, I would have waited to remove it until the box molds had been dried out over heat. I lit a row of charcoal between two little trivets of iron in the form that you see [viz. image id=”p118_d2” in the left margin], and put the back of the box molds thereupon, and the imprint on top, since in this way, they dry out slowly. And if, by chance, they should crack from being too moistened, it’s on the back that they take the harshest heat, and the imprint remains safe and whole.

<note id=”p118v_c2a”>For medals and flat things, the true heat of lead and tin. That is when it is melted gently.</note>

<note id=”p118v_c2b”>Note that I filled the box mold before pressing, and did not strike it, but pressed it with the strength of my hands alone, since striking it may distort it. Make sure that your box mold does not move at all, and if you put some moistened sand under it, it will only hold in place more firmly.</note>

<note id=”p118v_c2c”>Make a cast that is not too thick, as not to weigh the medal down, but cast wide enough over the medal that it covers the third part. Do not forget the vents.</note>

<note id=”p118v_c2d”>Drying box molds means removing their dampness, so that they do not smoke any longer, though they be very hot.</note>

<note id=”p118v_c2e”>To heat is to redden the box mold, which is done for gold and for silver.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f240.image

<title id="p117v_a1">Pour faire sortir la crasse des moules des fleurs et herbes</title>

<ab id="p117v_b1">Aulcuns y meslent mectent dedans de largent vif Mays</lb>

si cest enpetit ouvraige ou foeille subtile & delicate qui naye</lb>

p  qune subtile yssue Ilz font deulx erreurs Lune que</lb>

le vif argent par sa poisanteur peult rompre f en</lb>

secouant dedans quelque traict delicat lautre quil en</lb>

demeure tousjours quelque grain dedans qui rend les metaulx</lb>

aigres & empechent la perfection du gect il est vray</lb>

que si cest pour evacuer le moule de quelque animal qui</lb>

soict grossit & qui aye grand conduict & passage par ou</lb>

le vif argent puisse aisement sortir comme dun oiseau ou</lb>

serpent on peut bien y mectre quantite dargent pour vif</lb>

pour rompre en secouant les os calcines de lanimal A cause</lb>

que ledit ☿ sesvacue & ny demeure point</ab>

<note id="p117v_c1a">La tige de lasperge est si</lb>

dure que le plus souvent elle demeure</lb>

en charbon par ainsy fais la</lb>

plustost seicher ou la trempe dhuile</lb>

de soufre & de tourmentine</lb>

Ou bien gecte</lb>

separement les</lb>

petites branches</lb>

& les soulde sur</lb>

une grosse tige tiree</lb>

par la filiiere</note>

<note id="p117v_c1b">Si la chose bruslee</lb>

a laisse quelque</lb>

crasse ou cendre laisse</lb>

un peu refroidir</lb>

& avecq un fil de</lb>

fer entourne de cotton</lb>

qui se peult courber</lb>

selon les cavites</lb>

que tu as a rechercher</lb>

nettoye & soufle</lb>

a default ou avecq</lb>

une broisse doulce</lb>

ou pinceau coupe</note>

<title id="p117v_a2">Marguerites</title>

<ab id="p117v_b2">Elles se pourroient bien gecter en or mays si tu les veult esmaille</lb>

il les fault faire a la main & les esmailes & puys les raporter</lb>

Aultrement la foeille estant si pressurée[?] lesmail si confondroit</ab>

<title id="p117v_a3">Sable qui ha servi</title>

<ab id="p117v_b3">Il ne le faut pas gecter.  Mais a cause quil est mesle dalum de plume</lb>

tu le peux employer en la mixtion des aultres & le faire servir</lb>

au lieu de brique</ab>

<title id="p117v_a4"> Mouler a noyau figures de cire ou medailles de plomb</title>

<ab id="p117v_b4">Frotter les dhuile avec un pinceau Mays que ce soit si legerement</lb>

que ta medaille en soit presque essuicte & quelle ne paroisse</lb>

presque pas avoir este oincte Apres dest frotte la deau de vye</lb>

et fais chaufer leau delaquelle tu destremperas ton sable susdict</lb>

de plastre brique & alum affin questtant chau comme tiede quand tu</lb>

le gecteras lhuile ne le refuse pas comme il feroit avecq leau</lb>

froide & noublie pas en destrempant ton sable d y mesler toujours un peu</lb>

de sel armoniac</ab>

<note id="p117v_c4">Les médailles</lb>

si moulent ainsy fort</lb>

net</note>

<title id="p117v_a5">Sang des serpents</title>

<ab id="p117v_b5">Sil te faut couper quelque serpent dans le moule pour le brusler</lb>

coupe la loing de lentree du moule affin quil ny demeure point</lb>

de sang car il feroit crouste qui apres ne sosteroit point par le</lb>

mesme vif argent & osteroit  les impressions de ton moule</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f240.image

<title id="p117v_a1">Pour faire sortir la crasse des moules des fleurs et herbes</title>

<ab id="p117v_b1">Aulcuns y mectent dedans de l’argent vif. Mays,</lb>

si c’est en petit ouvraige ou foeille subtile & delicate qui n’aye</lb>

qu’une subtile yssue, ilz font deulx erreurs : l’une que</lb>

le vif argent par sa poisanteur peult rompre en</lb>

secouant dedans quelque traict delicat, lautre qu’il en</lb>

demeure tousjours quelque grain dedans qui rend les metaulx</lb>

aigres & empechent la perfection du gect. Il est vray</lb>

que si c’est pour evacuer le moule de quelque animal qui</lb>

soict grossit & qui aye grand conduict & passage par où</lb>

le vif argent puisse aisement sortir comme dun oiseau ou</lb>

serpent, on peut bien y mectre quantite d’argent vif</lb>

pour rompre en secouant les os calcinés de l’animal, à cause</lb>

que ledit ☿ s’esvacue & n’y demeure point.</ab>

<note id="p117v_c1a">La tige de l’asperge est si</lb>

dure que le plus souvent elle demeure</lb>

en charbon. Par ainsy, fais la</lb>

plustost seicher ou la trempe d’huile</lb>

de soufre & de tourmentine,</lb>

ou bien gecte</lb>

separement les</lb>

petites branches</lb>

& les soulde sur</lb>

une grosse tige tirée</lb>

par la filiiere.</note>

<note id="p117v_c1b">Si la chose bruslée</lb>

a laissé quelque</lb>

crasse ou cendre, laisse</lb>

un peu refroidir,</lb>

& avec un fil de</lb>

fer, entourne de cotton</lb>

qui se peult courber</lb>

selon les cavités</lb>

que tu as à rechercher.</lb>

Nettoye & soufle</lb>

à default, ou avecq</lb>

une broisse doulce</lb>

ou pinceau coupé.</note>

<title id="p117v_a2">Marguerites</title>

<ab id="p117v_b2">Elles se pourroient bien gecter en or. Mays si tu les veult esmaillé,</lb>

il les fault faire à la main & les esmailer & puys les raporter.</lb>

Aultrement, la foeille estant si pressurée, l’esmail si confondroit.</ab>

<title id="p117v_a3">Sable qui ha servi</title>

<ab id="p117v_b3">Il ne le faut pas gecter. Mais à cause qu’il est meslé d’alum de plume,</lb>

tu le peux employer en la mixtion des aultres & le faire servir</lb>

au lieu de brique.</ab>

<title id="p117v_a4"> Mouler à noyau figures de cire ou medailles de plomb</title>

<ab id="p117v_b4">Frotter les d’huile avec un pinceau. Mays que ce soit si legerement</lb>

que ta medaille en soit presque essuicte & qu’elle ne paroisse</lb>

presque pas avoir esté oincte. Apres frotte la d’eau de vye</lb>

et fais chaufer l’eau de laquelle tu destremperas ton sable susdict</lb>

de plastre, brique & alum, affin qu’esttant comme tiede quand tu</lb>

le gecteras, l’huile ne le refuse pas comme il feroit avecq l’eau</lb>

froide & n’oublie pas en destrempant ton sable d’y mesler toujours un peu</lb>

de sel armoniac.</ab>

<note id="p117v_c4">Les médailles</lb>

s’i moulent ainsy fort</lb>

net.</note>

<title id="p117v_a5">Sang des serpents</title>

<ab id="p117v_b5">S’il te faut couper quelque serpent dans le moule pour le brusler,</lb>

coupe la loing de l’entrée du moule affin qu’il n’y demeure point</lb>

de sang car il feroit crouste qui après ne s’osteroit point par le</lb>

mesme vif argent & osteroit les impressions de ton moule.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f240.image

<title id=”p117v_a1”>To make the waste of flowers and herbs leave molds</title>

<ab id=”p117v_b1”>Some people put quicksilver inside. But, if it is a little work, or fine & delicate foliage, that only has a slender issue, they make two errors: the first, that quicksilver by its heaviness can destroy some delicate tract inside in coming out, the other, that some bit will always linger inside that will make [other] metals sour & inhibit the perfection of the casting. It is true that if it is to empty the mold of some large animal that has big conduits & passages through which the quicksilver can easily exit, like of a bird or a serpent, one can indeed put some amount of quicksilver to break the calcinated bones of the animal in escaping, because of which the said ☿ will empty out & not remain at all.</ab>

<note id=”p117v_c1a”>The asparagus stalk is so hard that most often it perseveres as charcoal. Because of this, do it rather dried out or wet it with sulfur oil & that of turpentine, or indeed cast the little branches separately & solder them onto a fat stalk drawn through with a wire.</note>

<note id=”p117v_c1b”>If the burnt thing has left behind some filth or ash, let it cool down a little, & with an iron wire wrapped in cotton that can bend with the cavities that you have, investigate. Clean & blow to a fault, either with a soft brush or a clipped brush.</note>

<title id=”p117v_a2”>Daisies</title>

<ab id=”p117v_b2”>They can be cast well in gold. But if you want to enamel them, you have to make them by hand & enamel them & then attach them. Otherwise, the leaf would be so pressured that it would encrust the enamel.</ab>

<title id=”p117v_a3”>Sand that has already been used</title>

<ab id=”p117v_b3”>Do not cast it. But because it is mixed with stone allum, you can use it in the mixture of other things & it can serve in place of brick.</ab>

<title id=”p117v_a4”>Molding à noyau wax figures or lead medals</title>

<ab id=”p117v_b4”>Rub them with oil with a brush. But be sure that it be so softly that your medal be barely wiped with it & that it hardly appear to have been greased. After rub it with spirits and heat the water with which you will wet your sand, that of plaster, brick & alum, so that being sort of lukewarm when you cast it, the oil will not refuse it, as it does with cold water, & do not forget to moisten your sand with it, mixing it always with a little sal ammoniac.</ab>

<note id="p117v_c4">Medals molded in this way are very fine.</note>

<title id=”p117v_a5”>Snakes’ blood</title>

<ab id=”p117v_b5”>If you have to cut some snake inside a mold in order to burn it, cut it far from the intake of the mold so that no blood at all remains, because it makes a crust that afterwards would not be taken away by the same quicksilver & removes impressions from your mold.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f240.image

<title id="p117v_a1">Pour faire sortir la crasse des moules des fleurs et herbes</title>

<ab id="p117v_b1">Aulcuns y meslent mectent dedans de largent vif Mays</lb>

si cest enpetit ouvraige ou foeille subtile & delicate qui naye</lb>

p  qune subtile yssue Ilz font deulx erreurs Lune que</lb>

le vif argent par sa poisanteur peult rompre f en</lb>

secouant dedans quelque traict delicat lautre quil en</lb>

demeure tousjours quelque grain dedans qui rend les metaulx</lb>

aigres & empechent la perfection du gect il est vray</lb>

que si cest pour evacuer le moule de quelque animal qui</lb>

soict grossit & qui aye grand conduict & passage par ou</lb>

le vif argent puisse aisement sortir comme dun oiseau ou</lb>

serpent on peut bien y mectre quantite dargent pour vif</lb>

pour rompre en secouant les os calcines de lanimal A cause</lb>

que ledit ☿ sesvacue & ny demeure point</ab>

<note id="p117v_c1a">La tige de lasperge est si</lb>

dure que le plus souvent elle demeure</lb>

en charbon par ainsy fais la</lb>

plustost seicher ou la trempe dhuile</lb>

de soufre & de tourmentine</lb>

Ou bien gecte</lb>

separement les</lb>

petites branches</lb>

& les soulde sur</lb>

une grosse tige tiree</lb>

par la filiiere</note>

<note id="p117v_c1b">Si la chose bruslee</lb>

a laisse quelque</lb>

crasse ou cendre laisse</lb>

un peu refroidir</lb>

& avecq un fil de</lb>

fer entourne de cotton</lb>

qui se peult courber</lb>

selon les cavites</lb>

que tu as a rechercher</lb>

nettoye & soufle</lb>

a default ou avecq</lb>

une broisse doulce</lb>

ou pinceau coupe</note>

<title id="p117v_a2">Marguerites</title>

<ab id="p117v_b2">Elles se pourroient bien gecter en or mays si tu les veult esmaille</lb>

il les fault faire a la main & les esmailes & puys les raporter</lb>

Aultrement la foeille estant si pressurée[?] lesmail si confondroit</ab>

<title id="p117v_a3">Sable qui ha servi</title>

<ab id="p117v_b3">Il ne le faut pas gecter.  Mais a cause quil est mesle dalum de plume</lb>

tu le peux employer en la mixtion des aultres & le faire servir</lb>

au lieu de brique</ab>

<title id="p117v_a4"> Mouler a noyau figures de cire ou medailles de plomb</title>

<ab id="p117v_b4">Frotter les dhuile avec un pinceau Mays que ce soit si legerement</lb>

que ta medaille en soit presque essuicte & quelle ne paroisse</lb>

presque pas avoir este oincte Apres dest frotte la deau de vye</lb>

et fais chaufer leau delaquelle tu destremperas ton sable susdict</lb>

de plastre brique & alum affin questtant chau comme tiede quand tu</lb>

le gecteras lhuile ne le refuse pas comme il feroit avecq leau</lb>

froide & noublie pas en destrempant ton sable d y mesler toujours un peu</lb>

de sel armoniac</ab>

<note id="p117v_c4">Les médailles</lb>

si moulent ainsy fort</lb>

net</note>

<title id="p117v_a5">Sang des serpents</title>

<ab id="p117v_b5">Sil te faut couper quelque serpent dans le moule pour le brusler</lb>

coupe la loing de lentree du moule affin quil ny demeure point</lb>

de sang car il feroit crouste qui apres ne sosteroit point par le</lb>

mesme vif argent & osteroit  les impressions de ton moule</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f240.image

<title id="p117v_a1">Pour faire sortir la crasse des moules des fleurs et herbes</title>

<ab id="p117v_b1">Aulcuns y mectent dedans de l’argent vif. Mays,</lb>

si c’est en petit ouvraige ou foeille subtile & delicate qui n’aye</lb>

qu’une subtile yssue, ilz font deulx erreurs : l’une que</lb>

le vif argent par sa poisanteur peult rompre en</lb>

secouant dedans quelque traict delicat, lautre qu’il en</lb>

demeure tousjours quelque grain dedans qui rend les metaulx</lb>

aigres & empechent la perfection du gect. Il est vray</lb>

que si c’est pour evacuer le moule de quelque animal qui</lb>

soict grossit & qui aye grand conduict & passage par où</lb>

le vif argent puisse aisement sortir comme dun oiseau ou</lb>

serpent, on peut bien y mectre quantite d’argent vif</lb>

pour rompre en secouant les os calcinés de l’animal, à cause</lb>

que ledit ☿ s’esvacue & n’y demeure point.</ab>

<note id="p117v_c1a">La tige de l’asperge est si</lb>

dure que le plus souvent elle demeure</lb>

en charbon. Par ainsy, fais la</lb>

plustost seicher ou la trempe d’huile</lb>

de soufre & de tourmentine,</lb>

ou bien gecte</lb>

separement les</lb>

petites branches</lb>

& les soulde sur</lb>

une grosse tige tirée</lb>

par la filiiere.</note>

<note id="p117v_c1b">Si la chose bruslée</lb>

a laissé quelque</lb>

crasse ou cendre, laisse</lb>

un peu refroidir,</lb>

& avec un fil de</lb>

fer, entourne de cotton</lb>

qui se peult courber</lb>

selon les cavités</lb>

que tu as à rechercher.</lb>

Nettoye & soufle</lb>

à default, ou avecq</lb>

une broisse doulce</lb>

ou pinceau coupé.</note>

<title id="p117v_a2">Marguerites</title>

<ab id="p117v_b2">Elles se pourroient bien gecter en or. Mays si tu les veult esmaillé,</lb>

il les fault faire à la main & les esmailer & puys les raporter.</lb>

Aultrement, la foeille estant si pressurée, l’esmail si confondroit.</ab>

<title id="p117v_a3">Sable qui ha servi</title>

<ab id="p117v_b3">Il ne le faut pas gecter. Mais à cause qu’il est meslé d’alum de plume,</lb>

tu le peux employer en la mixtion des aultres & le faire servir</lb>

au lieu de brique.</ab>

<title id="p117v_a4"> Mouler à noyau figures de cire ou medailles de plomb</title>

<ab id="p117v_b4">Frotter les d’huile avec un pinceau. Mays que ce soit si legerement</lb>

que ta medaille en soit presque essuicte & qu’elle ne paroisse</lb>

presque pas avoir esté oincte. Apres frotte la d’eau de vye</lb>

et fais chaufer l’eau de laquelle tu destremperas ton sable susdict</lb>

de plastre, brique & alum, affin qu’esttant comme tiede quand tu</lb>

le gecteras, l’huile ne le refuse pas comme il feroit avecq l’eau</lb>

froide & n’oublie pas en destrempant ton sable d’y mesler toujours un peu</lb>

de sel armoniac.</ab>

<note id="p117v_c4">Les médailles</lb>

s’i moulent ainsy fort</lb>

net.</note>

<title id="p117v_a5">Sang des serpents</title>

<ab id="p117v_b5">S’il te faut couper quelque serpent dans le moule pour le brusler,</lb>

coupe la loing de l’entrée du moule affin qu’il n’y demeure point</lb>

de sang car il feroit crouste qui après ne s’osteroit point par le</lb>

mesme vif argent & osteroit les impressions de ton moule.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f240.image

<title id=”p117v_a1”>To make the waste of flowers and herbs leave molds</title>

<ab id=”p117v_b1”>Some people put quicksilver inside. But, if it is a little work, or fine & delicate foliage, that only has a slender issue, they make two errors: the first, that quicksilver by its heaviness can destroy some delicate tract inside in coming out, the other, that some bit will always linger inside that will make [other] metals sour & inhibit the perfection of the casting. It is true that if it is to empty the mold of some large animal that has big conduits & passages through which the quicksilver can easily exit, like of a bird or a serpent, one can indeed put some amount of quicksilver to break the calcinated bones of the animal in escaping, because of which the said ☿ will empty out & not remain at all.</ab>

<note id=”p117v_c1a”>The asparagus stalk is so hard that most often it perseveres as charcoal. Because of this, do it rather dried out or wet it with sulfur oil & that of turpentine, or indeed cast the little branches separately & solder them onto a fat stalk drawn through with a wire.</note>

<note id=”p117v_c1b”>If the burnt thing has left behind some filth or ash, let it cool down a little, & with an iron wire wrapped in cotton that can bend with the cavities that you have, investigate. Clean & blow to a fault, either with a soft brush or a clipped brush.</note>

<title id=”p117v_a2”>Daisies</title>

<ab id=”p117v_b2”>They can be cast well in gold. But if you want to enamel them, you have to make them by hand & enamel them & then attach them. Otherwise, the leaf would be so pressured that it would encrust the enamel.</ab>

<title id=”p117v_a3”>Sand that has already been used</title>

<ab id=”p117v_b3”>Do not cast it. But because it is mixed with stone allum, you can use it in the mixture of other things & it can serve in place of brick.</ab>

<title id=”p117v_a4”>Molding à noyau wax figures or lead medals</title>

<ab id=”p117v_b4”>Rub them with oil with a brush. But be sure that it be so softly that your medal be barely wiped with it & that it hardly appear to have been greased. After rub it with spirits and heat the water with which you will wet your sand, that of plaster, brick & alum, so that being sort of lukewarm when you cast it, the oil will not refuse it, as it does with cold water, & do not forget to moisten your sand with it, mixing it always with a little sal ammoniac.</ab>

<note id="p117v_c4">Medals molded in this way are very fine.</note>

<title id=”p117v_a5”>Snakes’ blood</title>

<ab id=”p117v_b5”>If you have to cut some snake inside a mold in order to burn it, cut it far from the intake of the mold so that no blood at all remains, because it makes a crust that afterwards would not be taken away by the same quicksilver & removes impressions from your mold.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f239.image

<title id=”p117r_a1”>Moyen de mouler les fleurs et herbes</title>

<ab id=”p117r_b1”>Il les fault choisir en leur entiere verdure & vivacite & les mou<lb/>

ne les ceuillir pas sil est possible qua lheure quon les vouldra mouler<lb/>

affin quelles ne se fanissent. Ou s’il te les fault porter de loing<lb/>

fais leur tremper la queue dans une bouteille deau ou pour mieulx de vin<lb/>

fais doncq premierement une queue de cire en poincte co{mm}e une quille<lb/>

de grandeur convenable a ce que tu veulx gecter co{mm}e tu vois au marge<lb/>

cottes A Pose & pique au pied de ceste petite quille un bout de<lb/>

fil de fer assez grosset & fort Et a la poincte dicelle tu adaptera<lb/>

la queue de ta fleur ou de ton herbe Cela faict poser la propre<lb/>

a part Et disposes ton moule de t cercle & contour dardille co{mm}e<lb/>

tu as faict pour les serpents en forme de mandorre ainsy que selon<lb/>

la grandeur de ton herbe Puys prens celle que tu as praeparee<lb/>

pour  mouler  co{mm}e nous tavons enseigne & la trempe & mouille bien<lb/>

curieusement avecq de bonne eau de vye avecq un pinceau  Puys passe<lb/>

la queue de fer par le bout de la mandorle de terre affin que la<lb/>

quille de cire q ou lherbe est hautee se joingne au bout de la mandorre<lb/>

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au milieu de la dicte mandorre sans toucher en aulcun coste affin<lb/>

que le sable que tu y gecteras prene esgalle espesseur co{mm}e par<lb/>

tout  & excede soict de deulx bons doigts par tout par dessus lextremite<lb/>

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promptement destrempe ton sable destrempe beaucoup plus cler<lb/>

que pour les serpents dedans la mandorle Et le plustost sera<lb/>

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dy mectre un peu plus deau de sel armoniac parmy la commune<lb/>

que tu ne fais pour les serpents Et quand tu ferois du sable<lb/>

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separer de lardille lors quil aura faict prise Le laisser<lb/>

seicher Et puys le recuire  tant que lherbe soict bruslee Puys<lb/>

Et note que si lherbe que tu veulx gecter a la tige & queue forte<lb/>

tu la peulx gecter couchee co{mm}e dict a este Mais si cest quelque<lb/>

foible & delicate iect plante la debout avecq le pied de cire pourceque<lb/>

le sable la gectera relevera toujours en hault esta{n}t fort cler<lb/>

Noublie pas dadapter deulx souspirails avecq deulx petits bastons<lb/>

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<note id=”p117r_c1a”>Si les herbes sont si delicates<lb/>

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<title id=”p117r_a1”>A way to mold flowers and herbs</title>

<ab id=”p117r_b1”>It is necessary to pick them in full bloom and color, and only pick them, if it is possible, when you are ready to mold them so that they will not wilt. Or if you need to carry them from afar, put their stems in a bottle of water, or even better in wine. Start with making a wax stick pointed like a big peg, of a size adapted to what you want to cast, as you see in the margin, marked A. At the bottom of this peg, put and prick a bit of iron wire, rather thick and strong. And at the pointed end of the big peg, you will fit your flower stem or your herb.  This done, set it aside.  Arrange your clay circle and outline as you did for the snakes, in the shape of a lute according to the size of your herb. Then take the herb you have prepared to be cast, as we have taught you, and wet and moisten it daintily with good spirits with a brush. Then place the wire end through through the end of the clay mold, shaped like a lute, so that the wax peg, where the herb is, touches the edge of the clay lute. And arrange your herb that lies thusly so that it remains in the middle of said lute-shaped mold, without touching any of the side. So that the sand that you put in the mold will be of equal thickness everywhere, and will be two fingers higher than your flower. And having made sure that the wire is secure, quickly throw your wet sand that will be much clearer than the one used for serpents, in the lute-shaped mold, and the quicker the better, so that your spirits do not evaporate.  And adjust your [sand] mixture with a bit of essence of sal ammoniac, unlike the one for serpents.  And when you make sand especially for casting your bouquets, mix in a bit of feather alum, this will only make it better. In this way, your mold will be in one piece and it will not be necessary to separate it, but you will have to separate it from the clay once it will have set.  Let it dry. And then fire it again until the herbs are burnt. Note that if the herb you want to cast has a strong stalk and stem, you can cast it lying down, as said. But if it is fine and delicate, plant up standing up with the wax peg  so that the sand will always raise it up, it being very clear.  Do not forget to arrange two vent holes with two small sticks, which will start at the bottom of the cast, which is the pointed end of the wax peg.</ab>

<note id=”p117r_c3a”>If the flowers are so delicate that they come off the top when you are putting in the wet sand, you can stop this and curtail it with a net sewed onto the mold with a needle.</note>

<note id=”p117r_c3b”>The more delicate the flower is, the clearer the sand must be.</note>

<note id=”p117r_c3c”>This is a noyau mold.</note>

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<ab id=”p117r_b1”>It is necessary to pick them in full bloom and color, and only pick them, if it is possible, when you are ready to mold them so that they will not wilt. Or if you need to carry them from afar, put their stems in a bottle of water, or even better in wine. Start with making a wax stick pointed like a big peg, of a size adapted to what you want to cast, as you see in the margin, marked A. At the bottom of this peg, put and prick a bit of iron wire, rather thick and strong. And at the pointed end of the big peg, you will fit your flower stem or your herb.  This done, set it aside.  Arrange your clay circle and outline as you did for the snakes, in the shape of a lute according to the size of your herb. Then take the herb you have prepared to be cast, as we have taught you, and wet and moisten it daintily with good spirits with a brush. Then place the wire end through through the end of the clay mold, shaped like a lute, so that the wax peg, where the herb is, touches the edge of the clay lute. And arrange your herb that lies thusly so that it remains in the middle of said lute-shaped mold, without touching any of the side. So that the sand that you put in the mold will be of equal thickness everywhere, and will be two fingers higher than your flower. And having made sure that the wire is secure, quickly throw your wet sand that will be much clearer than the one used for serpents, in the lute-shaped mold, and the quicker the better, so that your spirits do not evaporate.  And adjust your [sand] mixture with a bit of essence of sal ammoniac, unlike the one for serpents.  And when you make sand especially for casting your bouquets, mix in a bit of feather alum, this will only make it better. In this way, your mold will be in one piece and it will not be necessary to separate it, but you will have to separate it from the clay once it will have set.  Let it dry. And then fire it again until the herbs are burnt. Note that if the herb you want to cast has a strong stalk and stem, you can cast it lying down, as said. But if it is fine and delicate, plant up standing up with the wax peg  so that the sand will always raise it up, it being very clear.  Do not forget to arrange two vent holes with two small sticks, which will start at the bottom of the cast, which is the pointed end of the wax peg.</ab>

<note id=”p117r_c3a”>If the flowers are so delicate that they come off the top when you are putting in the wet sand, you can stop this and curtail it with a net sewed onto the mold with a needle.</note>

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<note id=”p117r_c3c”>This is a noyau mold.</note>

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<title id=”p116v_a1”>Mouler serpents en tout temps</title>

<ab id=”p116v_b1”>[Aulcun]Pourceque lhiver elles sont caches en terre<lb/>

Aulcun les nourrissent [des] en quantite dans des barriques<lb/>

pleines de terre & couvertes de fient. Aultres font plusieurs<lb/>

moules en este Car avecq un serpent tu en peulx faire<lb/>

quatre ou cinq Et daultres moulent en long un serpent<lb/>

naturel sans estre entortille avecq du plastre commun recuit co{mm}e dit est<lb/>

Par en noyau & en deulx moules myparties co{mm}e dict est<lb/>

Puys y gectent de la cire Et ainsy ils ont des serpents<lb/>

quilz entournent co{mm}e ilz veulent Et puys les gectent en<lb/>

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<title id=”p116v_a2”>Mixture destain et de plomb</title>

<ab id=”p116v_b2”>Pour herbes subtiles & autre fleurs ou feuillages tanures<lb/>

Il fault que lestain fin excede le plomb plus de trois<lb/>

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& fort chault Et co{mm}e tu vouldras gecter en ostant ton<lb/>

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<title id=”p116v_a3”>Gect pour cuivre et letton</title>

<ab id=”p116v_b3”>Pour le cuivre rouge il fault mectre du sel armoniac qui<lb/>

le nettoye & repurge de toute sa crouste quand il est bien fondu<lb/>

Il en y a qui y mectent des lopins de vieulx cuir gros cuir noeuf<lb/>

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<figure/> burn the plants, flowers, and animal parts that are remaining. Afterward, they must be cleaned and the cinder removed.
<comment> I have translated this from "secondement" which I flagged in the diplomatic transcription. Justin Gibson June 20, 2015 1:14 AM </comment>
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<comment> ??? Justin Gibson June 20, 2015 3:28 AM </comment>
mandorle dardile" and having given it some contour to give the necessary thickness. These medals oil and rub against themselves in this way with the spirits because they are firm and hard, and they would not ready to be taken out of the mold, which is resistant like
<comment> In the original - "animaulx naturels" Justin Gibson June 26, 2015 8:43 AM </comment>
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<comment> "crie" Justin Gibson June 20, 2015 4:12 AM </comment>
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<note id=”p114r_b3”>First cast the tail or the back of your animal, make a cut from the head to the middle to the tail where you cast, and which is the end of the mandore. After casting do not forget to make holes, and to notch your casted metal. That way metal will run better than if do not notch it.  Indeed metal get damaged into notches, do not run too much and does not swell as much as if you do not make any notch. Put small clamps made of wire to the joints separating both molds it will reinforce the joints of your mold. Clamps prevent molds from distorting and from getting damaged while heating.</note>

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Once casted, and removed out of the mold, you could see a small empty line between the animal and the mold where sand will come in when you make the second cast. Try to avoid that if you can, but do not give up  your second casting because not much sand comes in this empty space and it will be easy to clear it with the help of a small needle, also this sand does not stick to the first cast.</ab>

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<comment> There seems to be another use for 'gect'. In this particular context, it seems logical to assume it refers to 'runners'. Francois V. Pageau June 6, 2015 3:18 AM </comment>
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<ab>When you have well molded the first part of the animal, that is to say the back, the spine, and the entire top part, and when the half-mold where the part is encased is hard enough <figure>#</figure> <figure>+</figure> turn over the bottom and the sides of the belly, sometimes using a knife for the thicker parts, and then with a pen-knife for the places where the more fragile parts are encased, like legs, tail, and similar things. Because the head is higher, you will have to dig deeper to expose it and do a deeper notch that has to be well exposed, by enlarging it from the outside, in order for the second mold that you cast on top of it releases well. A process for which the animal himself can be useful because his nature so permits. However, make sure that you reveal the <al>lizard</al>’s throat more than you would do a <al>snake</al>, because the <al>lizard</al> has big jaws and big bones that do not cast as easily, and has deep ears in which the wet sand is not as easy to remove. But you will avoid all of this if you expose half of the head and those things that you know do not release easily. When everything is well exposed, blow over it and wipe each part again with a cloth made of <al>swine</al> hair, slightly dampened into salt <m>water</m> or clear <m>water</m>, do that gently, that way the lower part of your uncovered animal will be very neat. <figure>#</figure> <figure></figure> Once it is done, dip the covered side of your mold into <m>water</m> for a pater noster. It will suck water inside, that way when you’ll rub with <m>oil</m> the uncovered side, the <m>oil</m> will remain on the top, and to prevent the second cast which you will cast on top from sticking. Dip your mold into <m>water</m>, take a particularly fine brush and rub with <m>oil</m> the entire mold but the animal; it should not be touched with <m>oil</m>. Make sure to use you brush between the parts and on all the fragile parts. And if by mistake <m>oil</m> is soaked, dip the mold into <m>water</m>, as it is said above, and drop by drop the <m>oil</m> will come back to the top.</ab>
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<figure>#</figure>However, leave the tack which is pinned into the throat so that it will help you to turn the head over, because it is sunk deeper than any other part, because when you drew the plan, you put higher up. It is at the level of the head that you must make the biggest notch and you should start at that notch to expose and then keep following by looking at the traces left by the tacks. </note>
<note><figure>#</figure> and if a small piece of nail, or piece of tail, or other fine things separate from the mold, put a little piece of <m>wax</m>between them, and join them with the tip of a hot <m>iron</m><b> </b>wire, then smooth it in your mold with a knife, and make notches on the sides in order for the other half of the mold to adhere to it. <figure></figure>
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<comment> The intention seems to be that the marginal note bookended by these symbols should be inserted here. makingandknowingproject September 4, 2014 3:03 PM </comment>
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<head>Second Casting</head>
<ab>When you have well molded the first part of the animal, that is to say the back, the spine, and the entire top part, and when the half-mold where the part is encased is hard enough <figure>#</figure> <figure>+</figure> turn over the bottom and the sides of the belly, sometimes using a knife for the thicker parts, and then with a pen-knife for the places where the more fragile parts are encased, like legs, tail, and similar things. Because the head is higher, you will have to dig deeper to expose it and do a deeper notch that has to be well exposed, by enlarging it from the outside, in order for the second mold that you cast on top of it releases well. A process for which the animal himself can be useful because his nature so permits. However, make sure that you reveal the <al>lizard</al>’s throat more than you would do a <al>snake</al>, because the <al>lizard</al> has big jaws and big bones that do not cast as easily, and has deep ears in which the wet sand is not as easy to remove. But you will avoid all of this if you expose half of the head and those things that you know do not release easily. When everything is well exposed, blow over it and wipe each part again with a cloth made of <al>swine</al> hair, slightly dampened into salt <m>water</m> or clear <m>water</m>, do that gently, that way the lower part of your uncovered animal will be very neat. <figure>#</figure> <figure></figure> Once it is done, dip the covered side of your mold into <m>water</m> for a pater noster. It will suck water inside, that way when you’ll rub with <m>oil</m> the uncovered side, the <m>oil</m> will remain on the top, and to prevent the second cast which you will cast on top from sticking. Dip your mold into <m>water</m>, take a particularly fine brush and rub with <m>oil</m> the entire mold but the animal; it should not be touched with <m>oil</m>. Make sure to use you brush between the parts and on all the fragile parts. And if by mistake <m>oil</m> is soaked, dip the mold into <m>water</m>, as it is said above, and drop by drop the <m>oil</m> will come back to the top.</ab>
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Mold small animals as big ones, however, for small animals, use very fine tacks made of cords of cittern, short and long ones.</note>
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then
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<figure>#</figure>However, leave the tack which is pinned into the throat so that it will help you to turn the head over, because it is sunk deeper than any other part, because when you drew the plan, you put higher up. It is at the level of the head that you must make the biggest notch and you should start at that notch to expose and then keep following by looking at the traces left by the tacks. </note>
<note><figure>#</figure> and if a small piece of nail, or piece of tail, or other fine things separate from the mold, put a little piece of <m>wax</m>between them, and join them with the tip of a hot <m>iron</m><b> </b>wire, then smooth it in your mold with a knife, and make notches on the sides in order for the other half of the mold to adhere to it. <figure></figure>
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<ab>and this way, while heating it again, the two casts will dissolve. Therefore, have several dishes of various sizes with a pouring beak in order to cast better. In these, pour some regular <b>fountain <m>water</m></b> and mix into it as much as an egg
<comment> see p113v_c1b makingandknowingproject September 4, 2014 1:32 AM </comment>
# can hold of <m><b>sal ammoniac water</m></b>, mixed as described. If you want to cast <m><b>lead</m></b> or <m><b>tin</m></b> - because one would need more for casting <m><b>gold</m></b> or <m><b>silver</m></b> - having the <m><b>water</m></b> in your dish, add the <b>sand</b> and
<comment> I used this expression instead of translating "& non par l'eau dans le sable" literally. Diana Cervone Nichols June 27, 2014 3:44 AM </comment>
not the other way around [by adding the water to the sand], and adjust it with such attentiveness that, while mixing it vigorously and wetting it quickly with a <m><b>wood</b>en</m> spoon, it does not become thicker than mustard. And in such a way cast [i.e., pour] first the clearest part, as is always at the surface, by shaking it a little higher in your mold. And doing so, since your animal is nearly covered, Once your animal is covered, blow on it very strongly to eliminate the small bubbles from your soaked <b>sand</b>. Then pour immediately the rest which is at the bottom and which is thicker than the upper part, fill your mold to the thickness mark you have made. <figure/> <figure></figure> And while casting do not forget to shake your mold, that way your soaked sand runs and get in through every parts. Also tip your mold up on the side of the head, which is higher than the body. That way the contents of your mold will have the same thickness, and you’ll spare <b>sand</b>. This being done with care, your <b>sand</b> will harden within a quarter of an hour. Then peel the <m>clay</m> contour which can be used later. Let it dry a little bit, than separate your mold from the slab of earth, and you can mold properly straight after. Cut away the extra parts with a knife, and make it
<comment> mandore is a kind of lute makingandknowingproject May 27, 2014 4:51 AM </comment>
mandore shaped. You can reuse the <m><b>clay</m></b> frame. Scrape away what’s on the back of the mold, because this part is the weakest; do not forget to make notches around it, that way the second cast would bind much better <figure/> and would not move.</ab>
<note>
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Your half mold, in one shot and one mix is the best.</note>
<note>
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or two <b>eggs</b>, because there is no danger if there is more. If you cast twice, just add <m><b>sal ammoniac water</m></b> into the first pouring.</note>
<note>
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Make your mixture as clear as a pureed broth, or <m><b>starch water</m></b>, the one women use make their <m>starch</m>. It is not a problem if the mixture is very thin because sand settles in the bottom and <m><b>water</m></b> stays on top of it, which we scape as too weak and soft. It will not take long to harden, because burned things dry rapidly.</note>
<note>
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<figure/>
If you don’t fill your mold with soaked <b>sand</b> at one go, do mix your second cast with the top part of the first cast, stir with a spoon, or the stick you had took to soak your sand.</note>
<note>You do not need to add <m><b>sal ammoniac water</m></b> if you cast small molds which do not need to be reheated too long. However it is better to add some.</note>

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au fonds & l<m>eau</m><lb/>
se retire & demeure<lb/>
au dessus lequel<lb/>
aussy bien on rascle<lb/>
co{mm}e trop foible & mol<lb/>
Et il ne sera pas<lb/>
pour cela de faire<lb/>
bien tost prise car<lb/>
toutes choses calcinees<lb/>
se deseichent promtem{ent}<lb/>
de l<m>eau</m> meslee</note>
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<<comment> 4 vertical lines and one horizontal across. Francois V. Pageau June 9, 2015 6:40 AM </comment>figure/>
<figure></figure>
Si tu nemplis du<lb/>
premier coup ton<lb/>
moule <del>destrempe</del> du<lb/>
sable destrempe<lb/>
Advise bien de<lb/>
brouiller le second<lb/>
gecte avecq la <del>illegible</del> superficie<lb/>
du premier <del>p</del> en<lb/>
le meslant avecq<lb/>
ta cuillere ou<lb/>
pallete avecq lequel<lb/>
tu le destrempres</note>
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L<m>eau de sel armoniac</m> nest pas<lb/>
necessaire aulx petits moules qui ne requierent pas grand ne long foeu pour estre recuits<lb/>
toutesffois quand tu y en mettras il ne sera que mieulx<lb/>
<del>illegible</del></note>