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<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f146.image</image>
<comment> Seems to be a continuation from recipe "Sable" on page 69r
lorraine.delaverpilliere
June 20, 2015 1:43 AM </comment><id>p069r_2</id>
<ab>Le <m>cuivre</m> <del>est meil</del> et <m><comment> >> Vocab.
Marc Smith
August 4, 2014 1:54 AM </comment><comment> source?
makingandknowingproject
August 1, 2014 11:30 PM </comment><comment> laiton: alliage de cuivre (66 à 70 pour 100) et de zinc (30 à 34 pour 100), qui est jaune. Le laiton se nomme souvent cuivre jaune. (Brass)
Adham Azab
August 4, 2014 1:54 AM </comment>letton</m> sont propres a gecter & en bonne<lb/>
chaleur quand ils gectent en les remuant dans le crusol une<lb/>
flamme fort blanche & que le bain est fort liquide</ab>
<ab>Aulcuns gectent en <m>ceruse</m> fort broyee <del>pour le</del> Aultres<lb/>
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<ab>Aultres pour gecter en <m>plomb</m> des vieilles l{ett}res des<lb/>
imprimeurs ou de la composition dicelles</ab>
<ab>Aultres mectent parmy l<m>estaing</m> ou <m>plomb</m> une matiere<lb/>
d<m>argent vif</m> arreste qui faict couler</ab>
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<ab><m>Copper</m> and <m>latten</m> are ready to be cast and are at the proper temperature when, as you stir them in the <m>crucible</m>, they emit a very white flame and the bath is very liquid.</ab>
<ab>Some cast in well-crushed <m>ceruse</m>, and others, in <m>flour</m> moistened several times with <m>oil</m> and dried in the sun.</ab>
<ab>Others, for casting in <m>lead</m>, use old printers’ letters or types for the setting of letters.</ab>
<ab>Others add to the <m>tin</m> or <m>lead</m> a material of fixed <m>quicksilver</m> which makes it run.</ab>
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lorraine.delaverpilliere
June 20, 2015 1:43 AM </comment><id>p069r_2</id>
<ab>Le <m>cuivre</m> <del>est meil</del> et <m><comment> >> Vocab.
Marc Smith
August 4, 2014 1:54 AM </comment><comment> source?
makingandknowingproject
August 1, 2014 11:30 PM </comment><comment> laiton: alliage de cuivre (66 à 70 pour 100) et de zinc (30 à 34 pour 100), qui est jaune. Le laiton se nomme souvent cuivre jaune. (Brass)
Adham Azab
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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f145.image

<ab id=”p069r_b2j”>Quand tu as moule il est bon de recuire ta forme sur la fumee<lb/>

de la matiere que tu fonds pourceque le gect sempraint<lb/>

de la qualite du metal qui court apres plus ayseme{nt} en chose<lb/>

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<ab id=”p069r_b2k”>Les os dhomme sont les meilleurs pour gect estant calcines</ab>

<ab id=”p069r_b2l”>Pour gecter net il fault que ta matiere soict bien chaulde<lb/>

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<ab id=”p069r_b2m”>Les os de pied de mouton sont encores meilleurs que<lb/>

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<ab id=”p069r_b2n”>Lhuile & le suif fort fort soufler & le verre pile & le cuivre seul</ab>

<ab id=”p069r_b2o”>La terre cendree moule fort net</ab>

<ab id=”p069r_b2p”>La cendre nha pas asses de corps pour soubstenir le<lb/>

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<ab id=”p069r_b2q”>Il est mieulx de ne mesler poinct les sables mays demplir<lb/>

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<ab id=“p069r_b2j”>Once you have molded, it is good to reheat your mold with the smoke of the material you are melting, because the cast would absorb the quality of the metal, then this metal will flow more easily in something that takes after itself.</ab>

<ab id=”p069r_b2k”>The human bones are the best for casting when they are calcined.</ab>

<ab id=”p069r_b2l”>Your material needs to be quite hot in order to cast clean. To achieve this, when your material is melted, add some iron shavings, or iron filings, or [iron in other form], because it heats copper very much and it cleans it of its fat.  At the end, when you want to cast, add some saltpeter, and place your preparation between a folded sheet of paper in order to hide the composition of your mix, to keep it secret.</ab>

<ab id=”p069r_b2m”>Sheep foot bones are even better than the ox foot bones.</ab>

<ab id=”p069r_b2n”>Oil and tallow make fill with bubbles, and crushed glass and copper alone.</ab>

<ab id=”p069r_b2o”>Ashy soil molds very well.</ab>

<ab id=”p069r_b2p”>Ashes don’t have enough body to hold copper.</ab>

<ab id=”p069r_b2q”>It is better not to mix [different types of] sand at all, but to fill the chassis with one type [sand] only.</ab>

<ab id=”p069r_b2r”>Brass is always fat, and does not mold very clean. It is believed that it turns out better being alloyed with a quarter copper, but it must be cast very hot.</ab>

<ab id=”p069r_b2s”>Copper is good mixed with a bit of metal. If you mix metal with brass, it will be harder and more difficult [to handle].</ab>

<ab id=”p069r_b2t”>A slightly coarse sand has more body.</ab>

<ab id=”p069r_b2u”>Rock’s sand is always better, because it looks like tuff in small pieces which has a beautiful and very fine grain, a bit fat. Grind it, then dry it in a frying pan on the fire, until it stops smoking. Then filter it through a fine double sieve and use it to mold.</ab>

<note id=”p069r_c2d”>Copper or brass cannot come out well if the medal does not sufficient thickness and if it does not have it, give it some with some wax.</note>

<note id=”p069r_c2e”>Some mold through a hole done in the middle of the reverse side of the medal.</note>

<note id=”p069r_c2f”>Some want to mold large works in brass mixed in the sand some ground glass to give the soil unity. But it makes it filled with bubbles. And you have to repair the work.</note>

<note id=”p069r_c2g”>One puts a good amount of lead within a large work to make it flow, but not in a small one because it leaves grime all around the work.</note>

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<ab id=”p069r_b2k”>The human bones are the best for casting when they are calcined.</ab>

<ab id=”p069r_b2l”>Your material needs to be quite hot in order to cast clean. To achieve this, when your material is melted, add some iron shavings, or iron filings, or [iron in other form], because it heats copper very much and it cleans it of its fat.  At the end, when you want to cast, add some saltpeter, and place your preparation between a folded sheet of paper in order to hide the composition of your mix, to keep it secret.</ab>

<ab id=”p069r_b2m”>Sheep foot bones are even better than the ox foot bones.</ab>

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p069v

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f144.image

<ab id=”p069r_b2b”>Le sable pres de mon sol est fort excellent Mays il<lb/>

fault pour fayre ouvrage excellent le prendre frais qui<lb/>

naye gueres travaille Car il se deseiche apres avoyr gecte<lb/>

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gectes quelque ouvraige subtil qui naye gueres despesseur<lb/>

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<ab id=”p069r_b2c”>Le sable de pieds de bœuf brusles deulx foys et fort<lb/>

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bruslé ou sel armoniac<lb/>

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<ab id=”p069r_b2b”>The sand near my area is very excellent. But in order to make an excellent work, take it fresh, hardly having been used. Because it dries out after having done a casting several times & is arid & has no body at all. If you cast some fine work which has hardly any thickness, your copper matter must be very hot so that it penetrates and runs.  Some people mix lead within this molten metal, but this is for large works & not for small ones.</ab>

<ab id=”p069r_b2c”>Sand from bulls’ feet twice-burned and finely ground melts more neatly with copper, & without a coating, than sand that I’ve seen. I cast a medal with quite high relief in it, and slender, with the thickness of a knife blade or a card.  And there being a hollow on one side, the obverse, with the relief being on the other side.</ab>

<ab id=”p069r_b2d”>Lean sand needs to be more moistened than others, that’s to say with magistra or good pure wine or wine boiled with elm tree roots or something similar. But very fine sands, like burned linen which is fat and soft of its own accord, want to be applied dry.</ab>

<ab id=”p069r_b2e”>All moistened sand needs to be very beaten and tumbled in order to make it fine & flattened of the little globules that it makes in itself when it is drenched.</ab>

<ab id=”p069r_b2f”>The olive oil that some people mix in with beaten egg white makes it puff out.</ab>

<ab id=”p069r_b2g”>Sand of calcined glass lasts for many fusions.  But there are only the first ones.  It also puffs out.</ab>

<ab id=”p069r_b2h”>Latten works well on its own, but it charges.  It is good to mix it with some copper, about a quarter part, with frying pan material.</ab>

<ab id=”p069r_b2i”>Founders cast box frames well up to about 30 or 40 pounds.  But no more.</ab>

<note id=”p069r_c2c”>It is good for big work.  But for small it is troublesome to take away.  This is because it crumbles.  It would be good for it to be a little glued together with something fatty that binds, like molded tripoli or burned felt or salt ammoniac or tripoli & similar things.</note>

imgtctcntl
069v
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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f144.image

<ab id=”p069r_b2b”>Le sable pres de mon sol est fort excellent Mays il<lb/>

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<ab id=”p069r_b2c”>Le sable de pieds de bœuf brusles deulx foys et fort<lb/>

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que jay veu Jen ay gecte une medaille de relief bien<lb/>

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Mays les sables forts subtils co{mm}e le linge brusle qui<lb/>

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font en luy quand il est baigne </ab>

<ab id=”p069r_b2f”>Lhuile dolif quaulcungs meslent parmy la glaire<lb/>

doeuf battue faict soufler</ab>

<ab id=”p069r_b2g”>Le sable de verre calcine soubstient force fusions<lb/>

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<ab id=”p069r_b2c”>Sand from bulls’ feet twice-burned and finely ground melts more neatly with copper, & without a coating, than sand that I’ve seen. I cast a medal with quite high relief in it, and slender, with the thickness of a knife blade or a card.  And there being a hollow on one side, the obverse, with the relief being on the other side.</ab>

<ab id=”p069r_b2d”>Lean sand needs to be more moistened than others, that’s to say with magistra or good pure wine or wine boiled with elm tree roots or something similar. But very fine sands, like burned linen which is fat and soft of its own accord, want to be applied dry.</ab>

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<note id=”p069r_c2c”>It is good for big work.  But for small it is troublesome to take away.  This is because it crumbles.  It would be good for it to be a little glued together with something fatty that binds, like molded tripoli or burned felt or salt ammoniac or tripoli & similar things.</note>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f143.image

<ab id=”p068r_b3c”> de moictie de plomb vient quasi mieulx que lestain pur ou ou le plomb<lb/>

pur combien quen tout sorte ilz viennent bien Neantmoings advise<lb/>

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ouvraige il est besoing dhumecter les sables avecq la magistra ou<lb/>

glaire doeuf</ab>

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<ab id=”p069r_b1”>Trois choses sont les plus longues a faire les foeuillages<lb/>

Les cheveulx & les festons</ab>

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<ab id=”p068r_b3c”>with half lead works almost better than tin or pure lead, even though in any case they work well. Nevertheless heed that you cast lead not nearly as hot as tin. In big works it is necessary to wet the sands with magistra or egg white.</ab>

<title id=”p069r_a1”>Joiner</title>

<ab id=”p069r_b1”>Three things take the longest, leaves, hair and garlands.</ab>

<title id=”p069r_a2”>Sand</title>

<ab id=”p069r_b2a”>For a cast, do not choose that [sand] that is in any way lean & arid, such that it does not bind at all, like that from the sea or from sandy roads dried out by the sun. But choose preferably that from quarries or rock caves, since that one is best, as long as it is very fine. You will know the vein if, in the greyish rocks or quarries that seem to be made of sand, after rainy weather, you see certain little heaps like dust attached to the said rocks, or if the humidity causes them to shed stones that crumble easily between your hands. You will also find sand in lean soils, which comes off in large lumps like tuf stones, or in boulbène soils, which sands are much better than those from fat and strong soils. And do not take it from the surface, lest it be mixed with common soil, but three or 4 feet below and closest to the tuf or stone. When it comes off in large lumps it appears to have started to form itself into stone, but once wet it comes apart easily. When breaking it up, make sure that it is quite granular and that in crushing it between the fingers, it becomes really very fine, keeping nevertheless its sandy asperity, without muddying the fingers like clay. One dries it slowly on the fire, then pounds it and passes it finely through a double sieve or a linen sleeve, then wets it with wine or magistra etc. / Green</ab>

<note id=“p069r_c2a”>The Toulouse molder reheats it strongly then grinds it finely on a marble slab and passes it through linen and wets it with wine.  He makes the cast very large and flat and hardly deep.  He casts pure brass for scales and similarly thin objects. He casts very hot.</note>

<note id=“p069r_c2b”>Try calcinated vitriol.</note>

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<ab id=”p069r_b1”>Three things take the longest, leaves, hair and garlands.</ab>

<title id=”p069r_a2”>Sand</title>

<ab id=”p069r_b2a”>For a cast, do not choose that [sand] that is in any way lean & arid, such that it does not bind at all, like that from the sea or from sandy roads dried out by the sun. But choose preferably that from quarries or rock caves, since that one is best, as long as it is very fine. You will know the vein if, in the greyish rocks or quarries that seem to be made of sand, after rainy weather, you see certain little heaps like dust attached to the said rocks, or if the humidity causes them to shed stones that crumble easily between your hands. You will also find sand in lean soils, which comes off in large lumps like tuf stones, or in boulbène soils, which sands are much better than those from fat and strong soils. And do not take it from the surface, lest it be mixed with common soil, but three or 4 feet below and closest to the tuf or stone. When it comes off in large lumps it appears to have started to form itself into stone, but once wet it comes apart easily. When breaking it up, make sure that it is quite granular and that in crushing it between the fingers, it becomes really very fine, keeping nevertheless its sandy asperity, without muddying the fingers like clay. One dries it slowly on the fire, then pounds it and passes it finely through a double sieve or a linen sleeve, then wets it with wine or magistra etc. / Green</ab>

<note id=“p069r_c2a”>The Toulouse molder reheats it strongly then grinds it finely on a marble slab and passes it through linen and wets it with wine.  He makes the cast very large and flat and hardly deep.  He casts pure brass for scales and similarly thin objects. He casts very hot.</note>

<note id=“p069r_c2b”>Try calcinated vitriol.</note>

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<comment> We checked in Cotgrave and "tripoly" is a crushed stone to polish a casting; on Wikipedia we found that "tripoli" is "rotten stone" Melissa Reynolds June 20, 2015 12:50 AM </comment>
which does not want to be reheated or humidified. Using burned <m>cloth</m> is easier than anything because it does not need to be reheated, nor to be humidified, nor to be cast and removed subtly or very cleanly, like the others I mentioned, and it stands up to several castings. First you must burn it with a flame, then leave it to rot and be consumed with its fire until it is completely burned, then refine it on <m>marble</m> or <m>paper</m>. And if you reheat it in a red hot crucible all of it will be rendered fine and insubstantial, I believe that this make it even better. But because a lot of <m>cloth</m> is reduced to very little when it is burned, if you want to save some, sprinkle and cover only the medal that you want to cast with it, and fill the box mold with crushed <m>slate</m>, that also molds very neatly, but note that the first cast is always the most beautiful and the cleanest. By the way, if you cast the <m>soft tin</m> that <pro>pewterers</pro> sell, the kind that appears to be burnished on these little turning wheels, very well cleaned and approaching the color of <m>silver</m>, without being mixed with anything else, it is true that it must be cast quite hot and that the molded object must be four fingers from the cast. In order to know the temperature you must first melt it quite hot so that if you put a <m>paper</m> or <m>straw</m> in it when it is simmering it quickly burns it. Then remove it from the fire and leave it to rest a little and cast the <m>tin</m> mixed

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<comment> We checked in Cotgrave and "tripoly" is a crushed stone to polish a casting; on Wikipedia we found that "tripoli" is "rotten stone" Melissa Reynolds June 20, 2015 12:50 AM </comment>
which does not want to be reheated or humidified. Using burned <m>cloth</m> is easier than anything because it does not need to be reheated, nor to be humidified, nor to be cast and removed subtly or very cleanly, like the others I mentioned, and it stands up to several castings. First you must burn it with a flame, then leave it to rot and be consumed with its fire until it is completely burned, then refine it on <m>marble</m> or <m>paper</m>. And if you reheat it in a red hot crucible all of it will be rendered fine and insubstantial, I believe that this make it even better. But because a lot of <m>cloth</m> is reduced to very little when it is burned, if you want to save some, sprinkle and cover only the medal that you want to cast with it, and fill the box mold with crushed <m>slate</m>, that also molds very neatly, but note that the first cast is always the most beautiful and the cleanest. By the way, if you cast the <m>soft tin</m> that <pro>pewterers</pro> sell, the kind that appears to be burnished on these little turning wheels, very well cleaned and approaching the color of <m>silver</m>, without being mixed with anything else, it is true that it must be cast quite hot and that the molded object must be four fingers from the cast. In order to know the temperature you must first melt it quite hot so that if you put a <m>paper</m> or <m>straw</m> in it when it is simmering it quickly burns it. Then remove it from the fire and leave it to rest a little and cast the <m>tin</m> mixed

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<title id=”p068r_a1”>Tables fantasques</title>

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<title id=”p068r_a1”>Fancy tables</title>

<ab id=”p068r_b1”>You can make various hollow compartments and put in them fishes painted in color on simple cardboard left plain or, if you wish, on burnished silver paper to represent the scales. Afterwards, seal the grooves with translucent lantern horn. You can apply the same to other works.</ab>

<title id=”p068r_a2”>Planting trees</title>

<ab id=”p068r_b2”> They should be planted in dry weather, and gather a lot of earth all around the foot, in the form of a mound, so that the rain won’t fill the pits and drown the trees.</ab>

<title id=”p068r_a3”>Casting</title>

<ab id=”p068r_b3a”>I have tried four kinds of sand for lead and tin: chalk, crushed glass, tripoli and burnt linen, all four are excellent. As to the chalk, it needs to be of the softest kind available, like the Champagne chalk used by painters. It releases very cleanly, needs not be dampened with magistry or with anything else, but is used in its natural dry state and finely pulverized. The first cast is always cleaner, however it will sustain two or three castings. Should you only cast once, keep in mind, while remaking your box mold, to take powdered chalk that has not yet been used, since the one previously used in the box has dried out and will not bind and hold together as well as fresh chalk. Crushed glass can be made from ordinary glass sand, however cristallo glass is more excellent, because common glass contains saltwort only, while cristallo glass contains both salt of tartar and saltwort. Both of them help the fusion, during which the glass is calcinated and reduced to its prime matter. In order to calcinate it perfectly, throw your pieces of glass, of whichever sort, among the largest possible glowing coals, unless some other violent heat source is available. And once the glass is red hot, throw it into water.

<note id=”p068r_c3”>Putty is considered excellent for these two metals.</note>

imgtctcntl
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<title id=”p068r_a1”>Tables fantasques</title>

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<ab id=”p068r_b3a”>I have tried four kinds of sand for lead and tin: chalk, crushed glass, tripoli and burnt linen, all four are excellent. As to the chalk, it needs to be of the softest kind available, like the Champagne chalk used by painters. It releases very cleanly, needs not be dampened with magistry or with anything else, but is used in its natural dry state and finely pulverized. The first cast is always cleaner, however it will sustain two or three castings. Should you only cast once, keep in mind, while remaking your box mold, to take powdered chalk that has not yet been used, since the one previously used in the box has dried out and will not bind and hold together as well as fresh chalk. Crushed glass can be made from ordinary glass sand, however cristallo glass is more excellent, because common glass contains saltwort only, while cristallo glass contains both salt of tartar and saltwort. Both of them help the fusion, during which the glass is calcinated and reduced to its prime matter. In order to calcinate it perfectly, throw your pieces of glass, of whichever sort, among the largest possible glowing coals, unless some other violent heat source is available. And once the glass is red hot, throw it into water.

<note id=”p068r_c3”>Putty is considered excellent for these two metals.</note>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f140.image

<title id=“p067v_a1”>Limes</title>

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<title id=“p067v_a1”>Files</title>

<ab id=“p067v_b1”>If these are not tempered in the manner described, packed in soot, salt, and vinegar, they will not be good. The large squared files used by locksmiths to draft their work are made of nothing but soft iron. But the fine files should be made of steel. Founders who repair brass and copper should have their files be coarse otherwise the copper will fill in the grain of the files which will soon render them [the files] useless. The latten, which is more sour, makes files finer than copper.</ab>

<title id=“p067v_a2”>Ox hooves for sand</title>

<ab id=“p067v_b2”>Being well burned two times & pulverized, they mold very cleanly as sand and do not need to be recooked, but just heated with the flame of straw. But if you are doing core molding, apply the first coat very thinly with your brush, and leave it to  dry. Then strengthen the next coats with wadding mixed with this aforementioned sand of bone [hoof] dampened.</ab>

<note id=“p067v_c2”>It is the cleanest sand one can find for firing.</note>

<title id=“p067v_a3”>Essential oils</title>

<ab id=“p067v_b3”>Walnut oil mixed with the same quantity of turpentine and distilled with an alembic makes an essence that is whiter than common water. But this has no body & does not bind with colors which immediately soak it up, and then leaves the color unable to adhere and it disappears. The [colors] soaked in this way would not let you work with them nor soften them, anymore than tempera would. But you can repair this defect by giving [them] a little body with turpentine [but] not at all as thick as you would use for varnish. And also, in this way, you can make azure enamel, and you can make a perfect lead white. Turpentine varnish made from this oil dries within one hour.</ab>

 

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<comment> Took the ID of the previous page as it is a recipe that continues from page 66v
lorraine.delaverpilliere
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imgtctcntl
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<comment> This note is referenced on the previous page (66r) underneath the title "Dorer mouleure de tableaulx dor mat" with the direction to "voy de laultre part de ce foeillet cest marque *"
Melissa Reynolds
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<comment> This note is added at the top of the left margin, not within the rest of the note signified with an *, but we still think it relates to the note "Lor mat" which began on on the left margin of 66r.
Melissa Reynolds
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<ab>To make beautiful matte <m>gold</m> put in a bit of varnish or greasy <m>oil</m>, not the kind that is made from cleaning brushes but the kind that is made greasy in the sun, or mix with <m>ceruse</m>.
<comment> In the Pigment Glossary, p. 447. Melissa Reynolds June 10, 2015 12:31 AM </comment>
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<ab>Matte <m>gold</m> of this kind is scarcely less beautiful than the burnished <sup>gold</sup> and lasts longer in the rain and otherwise, and <sup>is</sup>
<comment> In the transcription there is an "&" here, but we believe that he confused "et" and "est" and the sentence makes much more sense with the supplied "is." Melissa Reynolds June 10, 2015 12:37 AM </comment>
made more quickly. Burnished <m>gold</m> cracks with time and is damaged in the rain.</ab>
<note>
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When <m>gold</m> color starts to adhere, this is a sign that in ten or twelve hours it will be dry and ready for <m>gilding</m>.</note>
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<head>To prevent the growth of
<comment> Would be worth checking if it can also refer more generally to some outgrowth or swelling of the skin. lorraine.delaverpilliere June 11, 2015 1:02 AM </comment>
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<ab>Take large <m>breads</m> fresh from the oven and split them into two parts, and apply them when they are as hot as possible, and do this 3 times a day, and continue 4 or 5 days. Afterwards make a plaster with <m><pl>Venice</pl> turpentine</m>, or even better, with <m>common turpentine</m>. Mix it with <m>sumac</m>, <m>sloe</m> from bushes, <m>quince seed</m>, <m>pomegranate flower</m>, and <m>leaves of olive trees</m>, and other things similar, cooked and mixed with <m>turpentine</m>. But I forgot that it is necessary, after having applied the hot bread, which softens and makes you sweat, to apply linens soaked with water from a honeycomb, which is to say <m>honey</m> and <m>beeswax</m> extracted all together from the <m>hive</m>. </ab>
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<comment> We believe that "gris" actually means "petit-gris," which is a squirrel. Melissa Reynolds June 10, 2015 1:07 AM </comment>
as as much in one take as could be held in a card rolled like a
<comment> Cotgrave, "cannule" = a reed or hollow straw; added to vocab. Melissa Reynolds June 10, 2015 1:10 AM </comment>
hollow straw. And putting them thus in the aforesaid folded card, tap it and ruffle it so that the <m>hair</m> gathers together and becomes the same length. Put in the middle one or two <m><al>rat</al> whiskers</m>, then grab and hold it tightly between your thumb and index finger, and dip all the tips of <m>hair</m> deeply in <m>water</m>, then, when you approach

imgtctcntl
066v
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<comment> This note is referenced on the previous page (66r) underneath the title "Dorer mouleure de tableaulx dor mat" with the direction to "voy de laultre part de ce foeillet cest marque *"
Melissa Reynolds
June 9, 2015 3:28 AM </comment><id>p066r_5</id>
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Melissa Reynolds
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<comment> In the Pigment Glossary, p. 447. Melissa Reynolds June 10, 2015 12:31 AM </comment>
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<ab>Matte <m>gold</m> of this kind is scarcely less beautiful than the burnished <sup>gold</sup> and lasts longer in the rain and otherwise, and <sup>is</sup>
<comment> In the transcription there is an "&" here, but we believe that he confused "et" and "est" and the sentence makes much more sense with the supplied "is." Melissa Reynolds June 10, 2015 12:37 AM </comment>
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<ab>Take large <m>breads</m> fresh from the oven and split them into two parts, and apply them when they are as hot as possible, and do this 3 times a day, and continue 4 or 5 days. Afterwards make a plaster with <m><pl>Venice</pl> turpentine</m>, or even better, with <m>common turpentine</m>. Mix it with <m>sumac</m>, <m>sloe</m> from bushes, <m>quince seed</m>, <m>pomegranate flower</m>, and <m>leaves of olive trees</m>, and other things similar, cooked and mixed with <m>turpentine</m>. But I forgot that it is necessary, after having applied the hot bread, which softens and makes you sweat, to apply linens soaked with water from a honeycomb, which is to say <m>honey</m> and <m>beeswax</m> extracted all together from the <m>hive</m>. </ab>
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<comment> We believe that "gris" actually means "petit-gris," which is a squirrel. Melissa Reynolds June 10, 2015 1:07 AM </comment>
as as much in one take as could be held in a card rolled like a
<comment> Cotgrave, "cannule" = a reed or hollow straw; added to vocab. Melissa Reynolds June 10, 2015 1:10 AM </comment>
hollow straw. And putting them thus in the aforesaid folded card, tap it and ruffle it so that the <m>hair</m> gathers together and becomes the same length. Put in the middle one or two <m><al>rat</al> whiskers</m>, then grab and hold it tightly between your thumb and index finger, and dip all the tips of <m>hair</m> deeply in <m>water</m>, then, when you approach

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lorraine.delaverpilliere
June 9, 2015 2:44 AM </comment>voy de laultre part de ce foeillet cest marque <figure>*</figure></ab>
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<comment> This note begins in the top-left margin but fills the entire margin and even runs in between the lines of the body of the text
lorraine.delaverpilliere
June 9, 2015 2:48 AM </comment><margin>left-top</margin>
<comment> This is the same mark he mentions at the bottom of the page after 'Retourne hault a ce"
lorraine.delaverpilliere
June 9, 2015 2:49 AM </comment><figure>*</figure>
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June 9, 2015 9:05 PM </comment>oy de l’aultre part de ce foeillet ceste marque <figure>*</figure></ab>
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<comment> This note begins in the top-left margin but fills the entire margin and even runs in between the lines of the body of the text
lorraine.delaverpilliere
June 9, 2015 9:06 PM </comment><margin>left-top</margin>
<comment> This is the same mark he mentions at the bottom of the page after 'Retourne hault a ce"
lorraine.delaverpilliere
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lorraine.delaverpilliere
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<head>Double coats</head>
<ab>The <pl>Flemish</pl> and others who make paintings by the dozen apply only one coat and finish in the first go. But the colors will soon fade. When they are laid in two times, they do not fade. You must lay them in thinly and scarcely thick in order to blend them well.</ab>
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<comment> In the pigment glossary, p.446 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 9:59 PM </comment>
<m>umber</m>
<comment> pigment glossary, p. 457 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 10:02 PM </comment>
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<comment> or Lac? (brown resin-like material), pigment Glossary, p. 451 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 10:02 PM </comment>
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<head>Painting in distemper on <m>wood</m></head>
<ab>Because it is quite unpleasant to paint in distemper on <m>wood</m> and difficult to paint a face well, some distemper their colors with <m>egg white</m> and apply it with a sponge, or mix it with the <m><sup>egg</sup> yolk</m>, <m>water</m>, and beat it strongly with the <m>bark of a fig tree</m>. With this they paint and blend on the <m>wood</m>, as in <m>oil</m>, and this holds the varnish. But this does not last.</ab>
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<head>Colors in <m>oil</m> that are absorbed</head>
<ab>It is best that colors in <m>oil</m> are absorbed, that is to say they do not remain shiny after they are dry because they do not fade. But if in some places they are shiny, it means that the <m>grease of the oil</m> has remained in that part which will make the colors fade. The varnish will hold all this together, unite it and make each part resemble the other.</ab>
<note>
It is necessary that <m>gold</m> color be laid in thickly because if it is clear it will be absorbed and will run.</note>
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<head>To <m>gild</m> paintings’ mouldings with matte <m>gold</m></head>
<ab>See on the other side of this folio this mark: <figure>*</figure></ab>
<ab>The <pl>Flemish</pl> apply one coat of distempered <m>glue</m> on the moulding, then they distemper some <m>lamp black</m> or <m>soot black</m> with this same <m>glue</m> and leave it to dry. They polish the corners of a few
<comment> Added in the Vocab. Cf Cotgrave lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:22 PM </comment>
Moresque <sup>ornamentations</sup> and paint them with <m>minium</m>, <m>massicot</m>, <m>ocher de ru</m>,
<comment> A kind of ocher yellow and mentioned in the pigment glossary on p. 453 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 10:24 PM </comment>
and a bit of <m>yellow ocher</m> distempered with greasy <m>oil</m> in which they clean their <m>oil</m> brushes, because the three aforesaid colors are adherent and dry quickly. After that, they apply the <m>gold</m> and then varnish upon it, and it seems to some that by this means all the black is painted in <m>oil</m>. But it will not be good because the <m>gold</m> can be attacked everywhere and not only on the Moresque <sup>ornamentations</sup>. Go back to the top following this <figure>*</figure></ab>
<note>
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<figure>*</figure>
<head>Matte <m>gold</m></head>
It is made with it with <m>massicot</m>, the <m>ore of ochre de ru</m>, and <m>yellow ocher</m>. In order that the composition tends toward <m>gilded</m> <m>gold</m> on the day after it is applied, if you made the underlayer the evening that you made the color, after having <m>gilded</m>, leave it to dry and rest for one day. After that, rub the <m>gilding</m> with a <m>feather</m> and with <m>cotton</m> so that no flaw will remain, then varnish with <pl>Flanders</pl> varnish that you mix with a bit of <m>spirits</m> in order to make it desiccative. The varnish will be dry in an hour. It will enhance the color of <m>gold</m>. And this matte <m>gold</m> is resistant to the rain provided that you rub it, but it must be dry for eight or ten days. <m>Gold</m> color that is made of various colors from the cleaning of <m>oil</m> brushes is not so good and with time it tarnishes the <m>gold</m> as a result of the <m>verdigris</m>. You must not touch the coat made with gold with your fingers because it will prevent it <sup>the <m>verdigris</m></sup> from attacking it. The moulded <m>gold</m> is spoiled if it touches <m>water</m>, but matte <m>gold</m> is resistant in the rain and in <m>water</m>. You must not burnish it because the
<comment> We checked. They did burnish gold with a wolf or dog tooth - added to the vocab. lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:24 PM </comment>
tooth would remove it. Collect the imperfections and scraps that you have removed with <m>cotton</m> when the <m>gold</m> is dry and you clean it, because an ounce is worth as much as <m>gold</m>. In <pl>Flanders</pl> the women <m>gild</m>. It is more beautiful when it is a little thick but in <pl>France</pl> they beat it too delicately. On <m>canvas</m> and in distemper one <m>gilds</m> with <m>bol</m>,
<comment> See pigment glossary, p. 446 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:11 PM </comment>
and <m>honey</m>, and a bit of <m>garlic juice</m>. Breathe on the <m>gold</m> color and if it clouds it is quite dry, but if it will not show the vapor of the breath then it is not quite <sup>dry</sup>. You must not <m>gild</m> with matte <m>gold</m> after having <m>gilded</m> but wait one day or one night. Thus, being dry, it will grip the <m>gold</m>. After that, varnish.
<comment> I did not end <div> intentionally because the note continues on the other page (66v) lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:15 PM </comment>
</note>

imgtctcntl
066r
066r

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lorraine.delaverpilliere
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<comment> This note begins in the top-left margin but fills the entire margin and even runs in between the lines of the body of the text
lorraine.delaverpilliere
June 9, 2015 2:48 AM </comment><margin>left-top</margin>
<comment> This is the same mark he mentions at the bottom of the page after 'Retourne hault a ce"
lorraine.delaverpilliere
June 9, 2015 2:49 AM </comment><figure>*</figure>
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Marc Smith
June 10, 2015 10:32 AM </comment>ent Car lonce est aulta{n}t d<m>or</m> En <pl>flandres</pl> les<lb/>
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Amasse ces baves & petits<lb/>
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lorraine.delaverpilliere
June 9, 2015 9:06 PM </comment></note>

<page>066r</page>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f137.image</image>
<div>
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<head>Double coats</head>
<ab>The <pl>Flemish</pl> and others who make paintings by the dozen apply only one coat and finish in the first go. But the colors will soon fade. When they are laid in two times, they do not fade. You must lay them in thinly and scarcely thick in order to blend them well.</ab>
</div>
<div>
<id>p066r_2</id>
<head>Shadows</head>
<ab>For woman: <m>asphaltum</m>,
<comment> In the pigment glossary, p.446 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 9:59 PM </comment>
<m>umber</m>
<comment> pigment glossary, p. 457 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 10:02 PM </comment>
and a bit of <m>red lake</m>.
<comment> or Lac? (brown resin-like material), pigment Glossary, p. 451 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 10:02 PM </comment>
</ab>
</div>
<div>
<id>p066r_3</id>
<head>Painting in distemper on <m>wood</m></head>
<ab>Because it is quite unpleasant to paint in distemper on <m>wood</m> and difficult to paint a face well, some distemper their colors with <m>egg white</m> and apply it with a sponge, or mix it with the <m><sup>egg</sup> yolk</m>, <m>water</m>, and beat it strongly with the <m>bark of a fig tree</m>. With this they paint and blend on the <m>wood</m>, as in <m>oil</m>, and this holds the varnish. But this does not last.</ab>
</div>
<div>
<id>p066r_4</id>
<head>Colors in <m>oil</m> that are absorbed</head>
<ab>It is best that colors in <m>oil</m> are absorbed, that is to say they do not remain shiny after they are dry because they do not fade. But if in some places they are shiny, it means that the <m>grease of the oil</m> has remained in that part which will make the colors fade. The varnish will hold all this together, unite it and make each part resemble the other.</ab>
<note>
It is necessary that <m>gold</m> color be laid in thickly because if it is clear it will be absorbed and will run.</note>
</div>
<div>
<id>p066r_5</id>
<head>To <m>gild</m> paintings’ mouldings with matte <m>gold</m></head>
<ab>See on the other side of this folio this mark: <figure>*</figure></ab>
<ab>The <pl>Flemish</pl> apply one coat of distempered <m>glue</m> on the moulding, then they distemper some <m>lamp black</m> or <m>soot black</m> with this same <m>glue</m> and leave it to dry. They polish the corners of a few
<comment> Added in the Vocab. Cf Cotgrave lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:22 PM </comment>
Moresque <sup>ornamentations</sup> and paint them with <m>minium</m>, <m>massicot</m>, <m>ocher de ru</m>,
<comment> A kind of ocher yellow and mentioned in the pigment glossary on p. 453 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 10:24 PM </comment>
and a bit of <m>yellow ocher</m> distempered with greasy <m>oil</m> in which they clean their <m>oil</m> brushes, because the three aforesaid colors are adherent and dry quickly. After that, they apply the <m>gold</m> and then varnish upon it, and it seems to some that by this means all the black is painted in <m>oil</m>. But it will not be good because the <m>gold</m> can be attacked everywhere and not only on the Moresque <sup>ornamentations</sup>. Go back to the top following this <figure>*</figure></ab>
<note>
<margin>left-top</margin>
<figure>*</figure>
<head>Matte <m>gold</m></head>
It is made with it with <m>massicot</m>, the <m>ore of ochre de ru</m>, and <m>yellow ocher</m>. In order that the composition tends toward <m>gilded</m> <m>gold</m> on the day after it is applied, if you made the underlayer the evening that you made the color, after having <m>gilded</m>, leave it to dry and rest for one day. After that, rub the <m>gilding</m> with a <m>feather</m> and with <m>cotton</m> so that no flaw will remain, then varnish with <pl>Flanders</pl> varnish that you mix with a bit of <m>spirits</m> in order to make it desiccative. The varnish will be dry in an hour. It will enhance the color of <m>gold</m>. And this matte <m>gold</m> is resistant to the rain provided that you rub it, but it must be dry for eight or ten days. <m>Gold</m> color that is made of various colors from the cleaning of <m>oil</m> brushes is not so good and with time it tarnishes the <m>gold</m> as a result of the <m>verdigris</m>. You must not touch the coat made with gold with your fingers because it will prevent it <sup>the <m>verdigris</m></sup> from attacking it. The moulded <m>gold</m> is spoiled if it touches <m>water</m>, but matte <m>gold</m> is resistant in the rain and in <m>water</m>. You must not burnish it because the
<comment> We checked. They did burnish gold with a wolf or dog tooth - added to the vocab. lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:24 PM </comment>
tooth would remove it. Collect the imperfections and scraps that you have removed with <m>cotton</m> when the <m>gold</m> is dry and you clean it, because an ounce is worth as much as <m>gold</m>. In <pl>Flanders</pl> the women <m>gild</m>. It is more beautiful when it is a little thick but in <pl>France</pl> they beat it too delicately. On <m>canvas</m> and in distemper one <m>gilds</m> with <m>bol</m>,
<comment> See pigment glossary, p. 446 lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:11 PM </comment>
and <m>honey</m>, and a bit of <m>garlic juice</m>. Breathe on the <m>gold</m> color and if it clouds it is quite dry, but if it will not show the vapor of the breath then it is not quite <sup>dry</sup>. You must not <m>gild</m> with matte <m>gold</m> after having <m>gilded</m> but wait one day or one night. Thus, being dry, it will grip the <m>gold</m>. After that, varnish.
<comment> I did not end <div> intentionally because the note continues on the other page (66v) lorraine.delaverpilliere June 9, 2015 11:15 PM </comment>
</note>

p065v

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<head>Au naturel</head>
<ab>Il y en a qui
paignent au
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sils nachevent
tout a un coup
ils mectent leurs
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commance dans
l<m>eau</m> affin quil
ne seiche point</ab>
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<head>Paindre grandes figures</head>
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Les <pro>enlumineurs</pro>
paignant sur le
<m>papier</m> destrempent
leurs couleurs avecq
de la <m>gomme</m> & y
meslent un peu de
<m>savon</m> pour les
faire mieulx courre</note>
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des aultres</ab>
<note>
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Les <pro>paintres</pro>
doibvent tous aprendre
a pourtraire apres
le naturel Car cest
leur viatique & rente
& moyen assure de
gaigner leur passaige
allant par pays
avecq seul <m>cocon</m>
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<head>Blanc et noir</head>
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<head>Impression</head>
<ab>Il en fault estre
bien curieulx & ne la
faire pas co{mm}e
quelques uns avecq
l<m>or couleur</m> qui se
faict des laveures
des pinceaulx a <m>huile</m>
pourceque le <m>verdegris</m>
& aultres couleurs corrosives
qui y sont font en fin mourir
les couleurs qui sy <del>meu</del> couchent
apres Il est bon de la faire
<comment> This part of the paragraph continues from the left margin to the bottom of the page mid-sentence; we cannot denote the location mid-<ab>, and we did not begin another <ab> because it was mid sentence. The writer connected this bit by drawing a line from the previous line.
Melissa Reynolds
June 8, 2015 9:45 PM </comment>avecq de la <m>ceruse</m> de l<m>ocre <del>& un peu de</del> jaulne</m> & un peu<lb/>
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s’ils n’achevent
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bien curieulx & ne la
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pource que le <m>verdegris</m>
& aultres couleurs corrosives
qui y sont fort en fin mourir
l’<m>or couleur</m> qui s’y couchent
aprés. Il est bon de la faire</ab>
<comment> This <ab> continues from the bottom left margin onto the bottom of the page mid-sentence.
Melissa Reynolds
June 9, 2015 2:42 AM </comment>avecq de la <m>ceruse</m>, de l’<m>ocre jaulne</m> & un peu<lb/>
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<head>Mid-bright colors</head>
<ab>When colors are absorbed on the <m>canvas</m>, it means that it has been primed only once, and for this reason the colors become instead of being shiny. But it is best because you will retouch <sup>the painting</sup> twice, for in this manner, the colors, having more body, will not fade and are much more beautiful, like <m>azur</m> and <m>lake</m>, and those that do not have body. But those who want to dispatch their painting in the first go prime twice. Thus the colors will not be absorbed, therefore they will not last as long. The second coat of these colors will not be absorbed and will remain shiny.</ab>
</div>
<div>
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<margin>left-top</margin>
<head>Life-like</head>
<ab>There are some who paint in a life-like manner on <m>oiled paper</m> and if they do not complete their work in the first go, they put their <m>paper</m> with its
<comment> the French is "commancé" but "started portrait" was very awkward in English; uncertain Melissa Reynolds June 8, 2015 11:25 PM </comment>
unfinished portrait in <m>water</m> so that it will not dry. </ab>
</div>
<div>
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<head>Painting large figures</head>
<ab>You must position your <m>charcoal</m> at the end of a stick in order to make your first drawing from a distance because up close, you would not be able to judge the proportion very well, as you would from from a certain and sufficient distance. Also, when you paint up close, hold the longest <m>charcoal</m> you can as if you were holding it with your fingertips. For in this way you will acquire the trait of an artist, and your hand will be made nimble. </ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<pro>Illuminators</pro> painting on <m>paper</m> distemper their colors with <m>gum</m> and mix it with a bit of <m>soap</m> to make them run better.</note>
</div>
<div>
<id>p065v_3</id>
<head><m>Glazing</m></head>
<ab>People usually <m>glaze</m> with colors which do not have body, like <m>lake</m> and <m>verdigris</m>. However, in order to use the others <sup>colors</sup> you mix them with a quantity of calcinated and ground <m>crystal</m> that does not have as much body, and reduce the thickness of the others <sup>colors</sup>.</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<pro>Painters</pro> should all learn how to paint from life because it is their provision and annuity and means to earn their passage going from one country to another with only their <m>“cocon"</m>.
<comment> We think this is an idiomatic expression meaning that they carry their security with them everywhere they go. Melissa Reynolds June 9, 2015 12:55 AM </comment>
</note>
</div>
<div>
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<head>White and black</head>
<ab>It is useful that an <pro>apprentice</pro> works with black and white for two or three years in order to become an <pro>artist</pro>.</ab>
</div>
<div>
<id>p065v_7</id>
<margin>left-bottom</margin>
<head>Printing</head>
<ab>You must be very careful and do not do like those with <m>gold</m> color that is made by cleaning the <m>oil</m> brushes, because <m>verdigris</m> and other corrosive colors that are strong will in the end fade the colors that are laid in after. It is useful to do it with <m>ceruse</m>, <m>yellow ocher</m>, and a bit of <m>massicot</m>, and make it scarcely thick so that it will not crack.</ab>
</div>
<div>
<id>p065v_5</id>
<head><m>Lead white</m></head>
<ab>It does not fade and has a lot of body.</ab>
</div>

imgtctcntl
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bien curieulx & ne la
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& aultres couleurs corrosives
qui y sont font en fin mourir
les couleurs qui sy <del>meu</del> couchent
apres Il est bon de la faire
<comment> This part of the paragraph continues from the left margin to the bottom of the page mid-sentence; we cannot denote the location mid-<ab>, and we did not begin another <ab> because it was mid sentence. The writer connected this bit by drawing a line from the previous line.
Melissa Reynolds
June 8, 2015 9:45 PM </comment>avecq de la <m>ceruse</m> de l<m>ocre <del>& un peu de</del> jaulne</m> & un peu<lb/>
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<head>Couleurs mi vives</head>
<ab>Quand les couleurs s’emboivent sur la <m>toile</m>, c’est à dire qu’elle<lb/>
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<head>Au naturel</head>
<ab>Il y en a qui
paignent au
naturel sur du
<m>papier huilé</m>, &
s’ils n’achevent
tout à un coup,
ils mectent leurs
<m>papier</m> & portrait
commancé dans
l’<m>eau</m> affin qu’il
ne seiche point.</ab>
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<head>Paindre grandes figures</head>
<ab>Il fault que tu poses ton <m>charbon</m> au bout d’un baston<lb/>
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& comme du bout des doigts. Car en ceste sorte tu t’adquerras<lb/>
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Les <pro>enlumineurs</pro>
paignant sur le
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leurs couleurs avecq
de la <m>gomme</m> & y
meslent un peu de
<m>savon</m> pour les
faire mieulx courre.</note>
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<head><m>Glasser</m></head>
<ab>On glasse co{mmun}ement avecq couleurs qui n’ont point de corps,<lb/>
co{mm}e la <m>laque</m> & le <m>verdegris</m>. Touteffois pour se servir<lb/>
des aultres on y mesle quantite de <m>cristallin</m> calciné & broyé,<lb/>
qui n’ha point aussy de corps & esclarcist l’espesseur</lb>
des aultres.</ab>
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Les <pro>paintres</pro>
doibvent tous aprendre
à pourtraire aprés
le naturel, car c’est
leur viatique & rente
& moyen assuré de
gaigner leur passaige,
allant par pays
avecq seul <m>cocon</m>.</note>
</div>
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<head>Blanc et noir</head>
<ab>Il est bon qu’un aprentif travaille de blanc & de noir<lb/>
deulx ou trois ans pour se rendre <pro>artiste</pro>.</ab>
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<head>Impression</head>
<ab>Il en fault estre
bien curieulx & ne la
faire pas co{mm}e
quelques uns avecq
l’<m>or couleur</m> qui se
faict des laveures
des pinceaulx à <m>huile</m>,
pource que le <m>verdegris</m>
& aultres couleurs corrosives
qui y sont fort en fin mourir
l’<m>or couleur</m> qui s’y couchent
aprés. Il est bon de la faire</ab>
<comment> This <ab> continues from the bottom left margin onto the bottom of the page mid-sentence.
Melissa Reynolds
June 9, 2015 2:42 AM </comment>avecq de la <m>ceruse</m>, de l’<m>ocre jaulne</m> & un peu<lb/>
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<head><m>Blanc de plomb</m></head>
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<head>Mid-bright colors</head>
<ab>When colors are absorbed on the <m>canvas</m>, it means that it has been primed only once, and for this reason the colors become instead of being shiny. But it is best because you will retouch <sup>the painting</sup> twice, for in this manner, the colors, having more body, will not fade and are much more beautiful, like <m>azur</m> and <m>lake</m>, and those that do not have body. But those who want to dispatch their painting in the first go prime twice. Thus the colors will not be absorbed, therefore they will not last as long. The second coat of these colors will not be absorbed and will remain shiny.</ab>
</div>
<div>
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<margin>left-top</margin>
<head>Life-like</head>
<ab>There are some who paint in a life-like manner on <m>oiled paper</m> and if they do not complete their work in the first go, they put their <m>paper</m> with its
<comment> the French is "commancé" but "started portrait" was very awkward in English; uncertain Melissa Reynolds June 8, 2015 11:25 PM </comment>
unfinished portrait in <m>water</m> so that it will not dry. </ab>
</div>
<div>
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<head>Painting large figures</head>
<ab>You must position your <m>charcoal</m> at the end of a stick in order to make your first drawing from a distance because up close, you would not be able to judge the proportion very well, as you would from from a certain and sufficient distance. Also, when you paint up close, hold the longest <m>charcoal</m> you can as if you were holding it with your fingertips. For in this way you will acquire the trait of an artist, and your hand will be made nimble. </ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<pro>Illuminators</pro> painting on <m>paper</m> distemper their colors with <m>gum</m> and mix it with a bit of <m>soap</m> to make them run better.</note>
</div>
<div>
<id>p065v_3</id>
<head><m>Glazing</m></head>
<ab>People usually <m>glaze</m> with colors which do not have body, like <m>lake</m> and <m>verdigris</m>. However, in order to use the others <sup>colors</sup> you mix them with a quantity of calcinated and ground <m>crystal</m> that does not have as much body, and reduce the thickness of the others <sup>colors</sup>.</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<pro>Painters</pro> should all learn how to paint from life because it is their provision and annuity and means to earn their passage going from one country to another with only their <m>“cocon"</m>.
<comment> We think this is an idiomatic expression meaning that they carry their security with them everywhere they go. Melissa Reynolds June 9, 2015 12:55 AM </comment>
</note>
</div>
<div>
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<head>White and black</head>
<ab>It is useful that an <pro>apprentice</pro> works with black and white for two or three years in order to become an <pro>artist</pro>.</ab>
</div>
<div>
<id>p065v_7</id>
<margin>left-bottom</margin>
<head>Printing</head>
<ab>You must be very careful and do not do like those with <m>gold</m> color that is made by cleaning the <m>oil</m> brushes, because <m>verdigris</m> and other corrosive colors that are strong will in the end fade the colors that are laid in after. It is useful to do it with <m>ceruse</m>, <m>yellow ocher</m>, and a bit of <m>massicot</m>, and make it scarcely thick so that it will not crack.</ab>
</div>
<div>
<id>p065v_5</id>
<head><m>Lead white</m></head>
<ab>It does not fade and has a lot of body.</ab>
</div>

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imgtctcntl
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<page>065r</page>
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<ab>Pourceque les noirs font diverses couleurs les uns un noir rougeas{tre}<lb/>
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lumbre mesmem{ent} des hommes est jaulnastre Et pour cet effect use<lb/>
de la <m><comment> the letters are quite certain (maybe not the meaning…)
Marc Smith
June 10, 2015 8:09 AM </comment><comment> unsure
lorraine.delaverpilliere
June 10, 2015 8:09 AM </comment>geiete</m> broyee bien fort laquelle tu mesleras dun peu d<m>ocre <add>jaulne</add></m> & de<lb/>
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June 8, 2015 8:53 PM </comment><figure/> un peu de <m>verd de<lb/>
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<comment> Ok. lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 9:14 PM </comment>
<comment> do not confuse {} (abbreviations), missing text and invisible text. Leave invisible text plain, it will be checked on the original. Marc Smith June 10, 2015 9:14 PM </comment>tre,<lb/>
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<comment> (missing word, possible evidence of copying) Marc Smith June 10, 2015 8:14 AM </comment>
<comment> gap left within the line as if he wanted to add something else. Unsure about the way we encoded it. lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 8:14 AM </comment><figure/>, un peu de <m>verd de<lb/>
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<comment> Yes, that makes more sense, thanks. I corrected that in the tc and tl as well and also changed the tl according to all the changes you made. lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 9:20 PM </comment>
<comment> Should be associated to the <div> on Couleurs grasses, not Mirouers Marc Smith June 10, 2015 9:20 PM </comment><note>
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<head>Shadows</head>
<ab> Because blacks produce various colors, some reddish black, others bluish, and others greenish, choose those verging on yellow in order to obtain beautiful shadows in <m>oil</m>, for men’s shadows are similarly yellowish, and for this effect use very strongly crushed <m>[...]</m>, which you mix with a bit of <m>yellow ochre</m> and <m>white lead</m>, that is after you have crushed your <m>white lead</m> and gathered with the <figure/> crushed with the <m>[...]</m>. This way it <sup>the black</sup> will be more desiccative, and on its own producing a yellowish black, when mixed with a bit of white it will be perfect for men’s shadows. Blacks which produce a greenish black are appropriate for women’s shadows. Take then some black of
<comment> gap left within the line as if he wanted to add something else. Unsure about the way we encoded it. lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 8:54 PM </comment>
<figure/>, a little <m>sap green</m> and some <m>bistre</m>, and you will have a perfect woman’s shadow in distemper.</ab>
<note>
<margin>left-top</margin>
The powder of
<comment> orbere (or orberé?) clearly refers to a variety of grain — unable to find which — or to a way of processing it Mart Smith June 15, 2015 12:48 AM </comment>
<comment> "Orvière" may also be a city, but I was unable to check if it could have been located near Toulouse lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 10:30 PM </comment>
<comment> We are not entirely satisfied with the translation though lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 9:10 PM </comment>
<comment> Apparently 'orbière' is the fallow side of the field that is not worked, see p. 205 Glossaire étymologique anglo-normand, 1884 - added to the Vocab. lorraine.delaverpilliere June 15, 2015 12:48 AM </comment>
orbere <m>grain</m> is more obscure than <m>umber</m> and when you lack <m>umber</m> the aforesaid powder will serve, but it does not have body.</note>
</div>
<div>
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<head>Flesh color</head>
<ab>You must know how to mix the colors and the appropriate shadows well, but above all make sure to
<comment> blend? lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 10:20 PM </comment>
soften them well, and note and observe that a thing that appears flat needs to be softened in its length as if coming from the right to the left like
<comment> hatching to indicate movement lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 8:52 PM </comment>
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<comment> Letter referring to a missing figure? lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 8:53 PM </comment>A, and what should be represented round must be softened in a circular manner.</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
One cannot lay down <m>oil</m> on cut <m>paper</m> or make a pattern as in distemper because the colour will run. Thus, in order to <m>gild</m> with matte <m>gold</m>, one has to burnish and then lay in the colors with the brush.</note>
</div>
<div>
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<head>Mirror</head>
<ab>When you paint flesh, it is useful to have a mirror of <m>crystal</m> which represents nature well, and in which you will see if your shadows are softened enough or too crude. But do not look at it using a candle because the light of the flame will make the shadows reddish. The painter also learns about himself through the mirror, because in it he sees what nature can do.</ab>
</div>
<div>
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<head>Greasy colors</head>
<ab>After the laid-down colors are absorbed, if some part remains shiny and does not seem dry, it means that this part is greasy, and that the second colors you lay down will not adhere […] if you do not scrub this part with <m>soap</m> or breathe on it because humidity will make the colors adhere.</ab>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
All greasy colors, like <m>ceruse</m>, <m>minium</m>, <m>massicot</m>, <m>ocher</m>, <m>white lead</m> are good for making a <m>gold</m> color.</note>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
Every color or thing which is made thick when mixed with <m>water</m> while being crushed has body. But those which do not have it <sup>body</sup>, like crushed <m>glass</m> and <m>lac</m>
<comment> Colgrave says 'lacque' is always a red pigment but looking at the pigment glossary it could also mean 'a brown resin-like material' (Lac) lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 10:50 PM </comment>
etc., are made clear.</note>
</div>

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Marc Smith
June 10, 2015 8:09 AM </comment><comment> unsure
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<comment> Ok. lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 9:14 PM </comment>
<comment> do not confuse {} (abbreviations), missing text and invisible text. Leave invisible text plain, it will be checked on the original. Marc Smith June 10, 2015 9:14 PM </comment>tre,<lb/>
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<comment> (missing word, possible evidence of copying) Marc Smith June 10, 2015 8:14 AM </comment>
<comment> gap left within the line as if he wanted to add something else. Unsure about the way we encoded it. lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 8:14 AM </comment><figure/>, un peu de <m>verd de<lb/>
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<comment> Yes, that makes more sense, thanks. I corrected that in the tc and tl as well and also changed the tl according to all the changes you made. lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 9:20 PM </comment>
<comment> Should be associated to the <div> on Couleurs grasses, not Mirouers Marc Smith June 10, 2015 9:20 PM </comment><note>
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<head>Shadows</head>
<ab> Because blacks produce various colors, some reddish black, others bluish, and others greenish, choose those verging on yellow in order to obtain beautiful shadows in <m>oil</m>, for men’s shadows are similarly yellowish, and for this effect use very strongly crushed <m>[...]</m>, which you mix with a bit of <m>yellow ochre</m> and <m>white lead</m>, that is after you have crushed your <m>white lead</m> and gathered with the <figure/> crushed with the <m>[...]</m>. This way it <sup>the black</sup> will be more desiccative, and on its own producing a yellowish black, when mixed with a bit of white it will be perfect for men’s shadows. Blacks which produce a greenish black are appropriate for women’s shadows. Take then some black of
<comment> gap left within the line as if he wanted to add something else. Unsure about the way we encoded it. lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 8:54 PM </comment>
<figure/>, a little <m>sap green</m> and some <m>bistre</m>, and you will have a perfect woman’s shadow in distemper.</ab>
<note>
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The powder of
<comment> orbere (or orberé?) clearly refers to a variety of grain — unable to find which — or to a way of processing it Mart Smith June 15, 2015 12:48 AM </comment>
<comment> "Orvière" may also be a city, but I was unable to check if it could have been located near Toulouse lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 10:30 PM </comment>
<comment> We are not entirely satisfied with the translation though lorraine.delaverpilliere June 10, 2015 9:10 PM </comment>
<comment> Apparently 'orbière' is the fallow side of the field that is not worked, see p. 205 Glossaire étymologique anglo-normand, 1884 - added to the Vocab. lorraine.delaverpilliere June 15, 2015 12:48 AM </comment>
orbere <m>grain</m> is more obscure than <m>umber</m> and when you lack <m>umber</m> the aforesaid powder will serve, but it does not have body.</note>
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<head>Flesh color</head>
<ab>You must know how to mix the colors and the appropriate shadows well, but above all make sure to
<comment> blend? lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 10:20 PM </comment>
soften them well, and note and observe that a thing that appears flat needs to be softened in its length as if coming from the right to the left like
<comment> hatching to indicate movement lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 8:52 PM </comment>
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<comment> Letter referring to a missing figure? lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 8:53 PM </comment>A, and what should be represented round must be softened in a circular manner.</ab>
<note>
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One cannot lay down <m>oil</m> on cut <m>paper</m> or make a pattern as in distemper because the colour will run. Thus, in order to <m>gild</m> with matte <m>gold</m>, one has to burnish and then lay in the colors with the brush.</note>
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<head>Mirror</head>
<ab>When you paint flesh, it is useful to have a mirror of <m>crystal</m> which represents nature well, and in which you will see if your shadows are softened enough or too crude. But do not look at it using a candle because the light of the flame will make the shadows reddish. The painter also learns about himself through the mirror, because in it he sees what nature can do.</ab>
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<head>Greasy colors</head>
<ab>After the laid-down colors are absorbed, if some part remains shiny and does not seem dry, it means that this part is greasy, and that the second colors you lay down will not adhere […] if you do not scrub this part with <m>soap</m> or breathe on it because humidity will make the colors adhere.</ab>
<note>
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All greasy colors, like <m>ceruse</m>, <m>minium</m>, <m>massicot</m>, <m>ocher</m>, <m>white lead</m> are good for making a <m>gold</m> color.</note>
<note>
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Every color or thing which is made thick when mixed with <m>water</m> while being crushed has body. But those which do not have it <sup>body</sup>, like crushed <m>glass</m> and <m>lac</m>
<comment> Colgrave says 'lacque' is always a red pigment but looking at the pigment glossary it could also mean 'a brown resin-like material' (Lac) lorraine.delaverpilliere June 8, 2015 10:50 PM </comment>
etc., are made clear.</note>
</div>

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imgtctcntl
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<head>Apprenticeship of the <pro>painter</pro></head>
<ab>He is first given an <m>egg</m> to draw in which he must draw half a face. Then the entire <sup>face</sup> with the ears, then the neck, then the parts of the body separately, then join them. Then one figure, then a second and a third, finally, a scene, teaching him how to hold the <m>charcoal</m> by the point and the paintbrush also. When he knows how make a portrait, he is taught how to apply colors.</ab>
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<head>One suggests him also these strokes and lines</head>
<ab>The figure of the <m>egg</m> for the face and for the folded bodies is the main pattern, as the cross is the model of the right and entire plan. Without these strokes you will never do it well.</ab>
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All colors that don’t have the consistency of <m>oil</m>, won’t have the consistency of distemper, but <m>distempered colors</m> sink to the bottom. <m>Distempered colors</m> need to be fat. You can tell when they stick to the pallette, having been distempered in <m>oil</m>.</note>
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<head>Straight lines</head>
<ab>You can use the ruler, but do not lay it horizontally on the painting. But when lifted and applied on the edges of the painting. Otherwise you will muddle everything and also you will not see the stroke well.</ab>
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<head>Distemper</head>
<ab>It is necessary that the <m>distempered colors</m> are kept darker, as well as you distemper them because they lighten while drying. But the <m>oil colors</m> remain the same colors.</ab>
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imgtctcntl
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<head>Apprenticeship of the <pro>painter</pro></head>
<ab>He is first given an <m>egg</m> to draw in which he must draw half a face. Then the entire <sup>face</sup> with the ears, then the neck, then the parts of the body separately, then join them. Then one figure, then a second and a third, finally, a scene, teaching him how to hold the <m>charcoal</m> by the point and the paintbrush also. When he knows how make a portrait, he is taught how to apply colors.</ab>
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<head>One suggests him also these strokes and lines</head>
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<ab>To soften well, you must not lay thick colors. But instead lay them twice, if it is not </m>azur enamel</m>.</ab>
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All colors that don’t have the consistency of <m>oil</m>, won’t have the consistency of distemper, but <m>distempered colors</m> sink to the bottom. <m>Distempered colors</m> need to be fat. You can tell when they stick to the pallette, having been distempered in <m>oil</m>.</note>
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<head>Straight lines</head>
<ab>You can use the ruler, but do not lay it horizontally on the painting. But when lifted and applied on the edges of the painting. Otherwise you will muddle everything and also you will not see the stroke well.</ab>
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<head>Distemper</head>
<ab>It is necessary that the <m>distempered colors</m> are kept darker, as well as you distemper them because they lighten while drying. But the <m>oil colors</m> remain the same colors.</ab>
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des ombres seule pour eux mesmes & des jours & rehaulssement <comment> word covered by tape?
Emogene Cataldo
June 15, 2015 11:29 PM </comment>[illegible]<lb/>
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<head>Working neatly</head>
<ab>Never apply, if you can, two colors one on top of the other. But after you make your drawing with great care, keep the shadowed areas separate for themselves and the lights and highlights as well, particularly without smoothly laying a color, then add to this highlighting or shading. And in this way, you further your hard work, spare your colours and work cleanly, which as a result, the colors are not muddled nor mixed together, they do not decay and you soften then better, thus finding it not so thick.</ab>
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<head>Softening</head>
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<ab>Greasy <m>oil</m> does not work well with colors because it makes them thick, and as difficult to work as <m>azur enamel</m>. Thus use the clearest and freshest <m>walnut oil</m> that you can.</ab>
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<head><m>Vermilion</m></head>
<ab>It must not be kept in <m>water</m> when crushed with <m>oil</m> because it loses its color. It is better to choose <m>whitish vermilion</m> than <m>dark vermilion</m> or or a <m>blackish vermilion</m>. Because when the <m>vermilion</m> is mixed with a bit of <m>lacquer</m>, without which it will not be different from <m>minium</m>. But the pale one provides more vivacity than the dark one. It does not dry out, and when that occurs, one mixes it with <m>calcined crystal</m>.</ab>
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<head>Eyes</head>
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<head>Oil colors in water</head>
<ab>Generally after having crushed them, one puts a piece of <m>tin leaf</m> on it, and one puts them into <m>water</m> to keep them from drying out. But this is cleaner for <m>white lead</m>, <m>minium</m> and <m>massicot</m>, than for the others. Because the lacquer fades and loses its color, as does the <m>azure vermillion</m>.</ab>
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<ab><m>Verdigris</m> does not fade, and therefore does not need to be applied twice. But lacquer and other materials, especially flesh tone, needs two layers. Colors hardly change when they are dry.</ab>

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<head>Working neatly</head>
<ab>Never apply, if you can, two colors one on top of the other. But after you make your drawing with great care, keep the shadowed areas separate for themselves and the lights and highlights as well, particularly without smoothly laying a color, then add to this highlighting or shading. And in this way, you further your hard work, spare your colours and work cleanly, which as a result, the colors are not muddled nor mixed together, they do not decay and you soften then better, thus finding it not so thick.</ab>
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<head><m>Yellow ochre</m></head>
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<head>Softening</head>
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<head>Greasy <m>oil</m></head>
<ab>Greasy <m>oil</m> does not work well with colors because it makes them thick, and as difficult to work as <m>azur enamel</m>. Thus use the clearest and freshest <m>walnut oil</m> that you can.</ab>
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<head><m>Vermilion</m></head>
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<head>Eyes</head>
Each eye must follow the circle of the compass and not be flat and square.</note>
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<head>Oil colors in water</head>
<ab>Generally after having crushed them, one puts a piece of <m>tin leaf</m> on it, and one puts them into <m>water</m> to keep them from drying out. But this is cleaner for <m>white lead</m>, <m>minium</m> and <m>massicot</m>, than for the others. Because the lacquer fades and loses its color, as does the <m>azure vermillion</m>.</ab>
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<head>Double layer</head>
<ab><m>Verdigris</m> does not fade, and therefore does not need to be applied twice. But lacquer and other materials, especially flesh tone, needs two layers. Colors hardly change when they are dry.</ab>

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imgtctcntl
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t<comment> charbon du noyau de pêcher
Lucie CHARASSON
June 12, 2015 8:59 PM </comment><comment> (colores légèrement - ombres/glacis)
renfoncement : trouver la traduction + rajouter
Lucie CHARASSON
June 12, 2015 8:59 PM </comment>ouches le renfoncem{ent} de <comment> sèche ? noyau de pêche ?
Lucie CHARASSON
June 12, 2015 8:55 PM </comment><comment> what is it ? Not found in dictionaries
Lucie CHARASSON
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<comment> can't find what it is exactly in ant dictionnary : a pigment ? we call "arbre de mestre" the mast of a ship Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:21 PM </comment>
meste lighten a lot with white and on the ends of its light, you apply a white line. For blue and green velvets,
<comment> At the end of the day draw a white line where there is blue and green velvet. You paint the fold recesses with ground peach stone, which is very black, and which increases the blackness of the lacquer when applied over the folds. Carbon black, which has a reddish tinge, is used for velvets Lucie CHARASSON June 12, 2015 3:21 AM </comment>
<comment> meaning incomprehensible. Check ib this 6/12 Lucie CHARASSON June 12, 2015 3:21 AM </comment>
you shade with coal made from peach pits which is very black. Concerning the <m>lacquer</m>, the <m>carbon black</m> that produces a reddish black on lacquer for velvets. The common charcoal produces a whitish black.</ab>
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<comment> or proprer, or appropriate Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:48 PM </comment>
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<ab>In the month of May, one puts some
<comment> problem of orthography : "pourrir" whereas it should be written "pourri" Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:52 PM </comment>
putrified cow dung under horse dung. Then mix them with
<comment> ferrée Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:56 PM </comment>
iron.</ab>
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<head>Softening</head>
<ab>If you have worked and prepared your palette with some drying color, such as
<comment> refer to the definition of the Dictionnaire du Moyen Français Lucie CHARASSON June 12, 2015 4:15 AM </comment>
minium and similar colors, complete softening when the work is fresh, because if you wait until tomorrow it will be dry and you will not be able to complete it properly.</ab>
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Lucie CHARASSON
June 12, 2015 8:59 PM </comment><comment> (colores légèrement - ombres/glacis)
renfoncement : trouver la traduction + rajouter
Lucie CHARASSON
June 12, 2015 8:59 PM </comment>ouches le renfoncem{ent} de <comment> sèche ? noyau de pêche ?
Lucie CHARASSON
June 12, 2015 8:55 PM </comment><comment> what is it ? Not found in dictionaries
Lucie CHARASSON
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<comment> can't find what it is exactly in ant dictionnary : a pigment ? we call "arbre de mestre" the mast of a ship Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:21 PM </comment>
meste lighten a lot with white and on the ends of its light, you apply a white line. For blue and green velvets,
<comment> At the end of the day draw a white line where there is blue and green velvet. You paint the fold recesses with ground peach stone, which is very black, and which increases the blackness of the lacquer when applied over the folds. Carbon black, which has a reddish tinge, is used for velvets Lucie CHARASSON June 12, 2015 3:21 AM </comment>
<comment> meaning incomprehensible. Check ib this 6/12 Lucie CHARASSON June 12, 2015 3:21 AM </comment>
you shade with coal made from peach pits which is very black. Concerning the <m>lacquer</m>, the <m>carbon black</m> that produces a reddish black on lacquer for velvets. The common charcoal produces a whitish black.</ab>
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<head>Armour<head>
<ab>Soft wood charcoal appears bluish. It is
<comment> or proprer, or appropriate Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:48 PM </comment>
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<ab>In the month of May, one puts some
<comment> problem of orthography : "pourrir" whereas it should be written "pourri" Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:52 PM </comment>
putrified cow dung under horse dung. Then mix them with
<comment> ferrée Lucie CHARASSON June 12, 2015 9:56 PM </comment>
iron.</ab>
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<ab>One only uses three colors: white, black and bister.</ab>
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<head>Softening</head>
<ab>If you have worked and prepared your palette with some drying color, such as
<comment> refer to the definition of the Dictionnaire du Moyen Français Lucie CHARASSON June 12, 2015 4:15 AM </comment>
minium and similar colors, complete softening when the work is fresh, because if you wait until tomorrow it will be dry and you will not be able to complete it properly.</ab>
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Emogene Cataldo
June 11, 2015 9:16 PM </comment><comment> how to tag this?
Emogene Cataldo
June 11, 2015 9:16 PM </comment><m>huile</m> que de <m>noix</m> car <comment> mistake: huile est feminine
Emogene Cataldo
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Emogene Cataldo
June 11, 2015 3:35 AM </comment>s et pour mieux gecter ils prennent de la <m>mine de plomb</m> & le<lb/>
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Emogene Cataldo
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June 11, 2015 3:55 AM </comment>scudegrun</m> Et vous aurez un tres beau vert</ab>
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<comment> or "experienced" Lucie CHARASSON June 11, 2015 9:02 PM </comment>
<comment> or "tried" (hesitation) Lucie CHARASSON June 11, 2015 9:02 PM </comment>
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imgtctcntl
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Emogene Cataldo
June 11, 2015 9:16 PM </comment><comment> how to tag this?
Emogene Cataldo
June 11, 2015 9:16 PM </comment><m>huile</m> que de <m>noix</m> car <comment> mistake: huile est feminine
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<comment> or "experienced" Lucie CHARASSON June 11, 2015 9:02 PM </comment>
<comment> or "tried" (hesitation) Lucie CHARASSON June 11, 2015 9:02 PM </comment>
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<head>Portraits</head>
<ab> It is necessary to make a portrait by eye without compass or ruler. To become an artist, the masters do not permit the apprentices <sup>to do</sup>it.</ab>
<ab>When the imprint has been made after a long time, it thickens, it must be rubbed with <m>ashes</m> and <m>water</m>.</ab>
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<ab>In order to tell where the point is, one must lie a ruler over the lines and the point will be along the direction of these lines. Some people make a hole at the end of their rulers in order to<b> ensure the point </b>by that hole and facilitate the movement of the ruler. Other people lay the ruler across the painting, then, on this ruler they place a point with another ruler, which is fixed on the other by means of a screw, slacking and stretching it out where it is needed without losing the point. The ruler and compass without discernment of the eye will make it wander. Perspective is very difficult.</ab>
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To paint a perspective using oils it is not necessary to use a ruler, as you will
<comment> or smudge (hesitation) Lucie CHARASSON June 10, 2015 9:32 PM </comment>
smear everything. But, it is necessary that in applying your colors you keep and follow the lines of your first drawing.</note>
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<ab>To make the <m><b>plumb</b></m> lines which are at the top of the painting coming from the bottom, you need to have a thread or some <m>lead</m>, either attached at an end or by another, a little hook so that hanging the aforesaid thread at the top of the painting.</ab>
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<head>Painting</head>
<ab>In order to draw and apply the colors, especially <m>oils</m>, you must keep your painting as straight as possible on the easel, because if the painting is tilted, there is a danger that some dust or impurities could stick on it. Keep clean and without dust the place where you paint.</ab>
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<ab> It is necessary to make a portrait by eye without compass or ruler. To become an artist, the masters do not permit the apprentices <sup>to do</sup>it.</ab>
<ab>When the imprint has been made after a long time, it thickens, it must be rubbed with <m>ashes</m> and <m>water</m>.</ab>
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<ab>In order to tell where the point is, one must lie a ruler over the lines and the point will be along the direction of these lines. Some people make a hole at the end of their rulers in order to<b> ensure the point </b>by that hole and facilitate the movement of the ruler. Other people lay the ruler across the painting, then, on this ruler they place a point with another ruler, which is fixed on the other by means of a screw, slacking and stretching it out where it is needed without losing the point. The ruler and compass without discernment of the eye will make it wander. Perspective is very difficult.</ab>
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To paint a perspective using oils it is not necessary to use a ruler, as you will
<comment> or smudge (hesitation) Lucie CHARASSON June 10, 2015 9:32 PM </comment>
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p062r

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<comment> or "with discernment" Lucie CHARASSON June 17, 2015 9:28 PM </comment>
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<comment> meaning ? Does it come from the verb "gésir" or is it referring to the process of drawing the points to make a perspective drawing? Lucie CHARASSON June 17, 2015 9:50 PM </comment>
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<ab>First one makes them in full in gray or in purple, which is composed of <m>azure</m> ash and <m>lacquer</m>. When dry, one highlights and completes it in flesh tint and other colors and white. And it will look better, and is rather composed of white and black. The […] are also painted.</ab>
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<ab>After you have primed your painting, and scrape with a knife to make it very unified, you will begin to make your portrait with the longest piece of <m>charcoal</m> you can because with a short one you will not see your line very well and you will make it bigger. The <m>charcoal</m> point must be sharpened, and so not making it quickly dulled and blunted, drag the point horizontally thus you will always sharpen it. Hold your <m>charcoal</m> as long as possible, and get used to drawing a light line. Because if you become accustomed to drawing portraits delicately with <m>charcoal</m>, you will succeed in the same way with colors. And what is thickened with <m>charcoal<m> is never excellent with colors. And by a line of <m>charcoal</m>, masters assess their apprentices. First make the outline of your portrait, that is said the outline lightly and without too diligent work, thus with boldness. By so doing, you will learn how to become an artist, and if you have to to erase something, you will not waste as much time as if you had elaborated it. Afterwards examine all the particular features and don’t come too near to your painting, thus sometimes, step backwards from it, in order to better assess the proportion. After that the first drawing will satisfy you, go back over all the lines again with your paintbrush with pink or other <m>color with gum</m> or <m>distempered color</m>. Thus you will work more pleasantly with colors and with less difficulty.</ab>
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<comment> found in Cotgrave but not sure of this translation Lucie CHARASSON June 17, 2015 9:51 PM </comment>
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<comment> or "with discernment" Lucie CHARASSON June 17, 2015 9:28 PM </comment>
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<comment> meaning ? Does it come from the verb "gésir" or is it referring to the process of drawing the points to make a perspective drawing? Lucie CHARASSON June 17, 2015 9:50 PM </comment>
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<ab>First one makes them in full in gray or in purple, which is composed of <m>azure</m> ash and <m>lacquer</m>. When dry, one highlights and completes it in flesh tint and other colors and white. And it will look better, and is rather composed of white and black. The […] are also painted.</ab>
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<head>Portraits</head>
<ab>After you have primed your painting, and scrape with a knife to make it very unified, you will begin to make your portrait with the longest piece of <m>charcoal</m> you can because with a short one you will not see your line very well and you will make it bigger. The <m>charcoal</m> point must be sharpened, and so not making it quickly dulled and blunted, drag the point horizontally thus you will always sharpen it. Hold your <m>charcoal</m> as long as possible, and get used to drawing a light line. Because if you become accustomed to drawing portraits delicately with <m>charcoal</m>, you will succeed in the same way with colors. And what is thickened with <m>charcoal<m> is never excellent with colors. And by a line of <m>charcoal</m>, masters assess their apprentices. First make the outline of your portrait, that is said the outline lightly and without too diligent work, thus with boldness. By so doing, you will learn how to become an artist, and if you have to to erase something, you will not waste as much time as if you had elaborated it. Afterwards examine all the particular features and don’t come too near to your painting, thus sometimes, step backwards from it, in order to better assess the proportion. After that the first drawing will satisfy you, go back over all the lines again with your paintbrush with pink or other <m>color with gum</m> or <m>distempered color</m>. Thus you will work more pleasantly with colors and with less difficulty.</ab>
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p061v

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<head>Chassis used by Germans</head>
<comment> not frames for paintings: rather an apparatus through which you look at your subject? Mart Smith June 22, 2015 10:12 AM </comment>
<ab>Germans who work in small scale make ‘chassis" not of <m>glass</m> but of <m>canvas</m> <m>oiled</m> with <m>clear turpentine varnish</m>, that is half of <m>turpentine oil</m> and almost half of <m>turpentine</m>, because such light, being less bright than <m>glass</m>, makes the lines appear thicker. And when they want to make something more delicate, such as veins and similar things, they use brushes made of two or three <al>rat</al> hairs.</ab>
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<head><m>Azure enamel</m> with <m>oil</m></head>
<ab>One must choose the finest possible, for if it is coarse one cannot work in <m>oil</m>. And if you cannot find any that is fine enough, you may as well grind it, not with <m>water</m> but with <m>oil</m>, and grind it thick. Then lay it on your palette and mix in some <m>turpentine</m> but not much, to make it bind, and make it as thick as <m>butter</m> or <m>mortar</m>, and then with a large enough brush work it while always
<comment> Aigu/égayer is probably unrelated, deriving from aigue (water). Here I do believe it is a movement of the brush, swift and "merry" Twirling, flipping… difficult to tell what movement he is thinking of Mart Smith June 22, 2015 11:01 AM </comment>
<comment> esguaiant = Baigner, rafraîchir, laver, selon littre.org Emogene Cataldo June 22, 2015 11:01 AM </comment>
twirling the brush. Then, to soften it, make jagged hatching <sup>movements</sup> with the tip of the brush. The highlights will be made using the
<comment> no, it refers to the color Mart Smith June 22, 2015 10:31 AM </comment>
<comment> "luy mesme" is a mistake, refers to "les rehaussements" (highlights) -- would be "eux-mêmes" Emogene Cataldo June 22, 2015 10:31 AM </comment>
same diluted with <m>ceruse</m>, which makes it bind, making it easier to work. I have seen it used thus. It must be very thick, so that you almost need an effort to spread it with your brush. And it will be all the better if you lay down your painting. All these difficulties do not occur when it is very fine and fluid without being crushed, and it doesn’t run.</ab>
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<comment> "pouce" = inch, but perhaps more research needed to determine exact measurement Emogene Cataldo June 9, 2015 4:02 AM </comment>
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<comment> Aigu/égayer is probably unrelated, deriving from aigue (water). Here I do believe it is a movement of the brush, swift and "merry" Twirling, flipping… difficult to tell what movement he is thinking of Mart Smith June 22, 2015 11:01 AM </comment>
<comment> esguaiant = Baigner, rafraîchir, laver, selon littre.org Emogene Cataldo June 22, 2015 11:01 AM </comment>
twirling the brush. Then, to soften it, make jagged hatching <sup>movements</sup> with the tip of the brush. The highlights will be made using the
<comment> no, it refers to the color Mart Smith June 22, 2015 10:31 AM </comment>
<comment> "luy mesme" is a mistake, refers to "les rehaussements" (highlights) -- would be "eux-mêmes" Emogene Cataldo June 22, 2015 10:31 AM </comment>
same diluted with <m>ceruse</m>, which makes it bind, making it easier to work. I have seen it used thus. It must be very thick, so that you almost need an effort to spread it with your brush. And it will be all the better if you lay down your painting. All these difficulties do not occur when it is very fine and fluid without being crushed, and it doesn’t run.</ab>
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<m>Azure</m> needs to be applied neatly, which is why it always fades when it is applied over old, already tarnished, <m>azure</m> to mend an old painting. In such cases, it is better to scrape off the old layer and prime again and then apply the <m>azure</m>. It is the same for almost all other colors. Also azure mixed with <m>oil</m> always remains shiny, which is not good for <m>azure</m> because that makes it fade.</note>
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<comment> "pouce" = inch, but perhaps more research needed to determine exact measurement Emogene Cataldo June 9, 2015 4:02 AM </comment>
inch thick is more appropriate than anything else for grinding colours neatly, especially for <m>lacquer</m> and for <m>whites</m>.</ab>
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<comment> "couste du front & de la joue" Emogene Cataldo June 10, 2015 2:47 AM </comment>
side of the cheek and the empty space around the eyes and drying until they have filled the rest. Afterwards they apply separately the shadows which they do not make as dark as they could naturally be. In sum, they don’t apply shadow on skin color nor skin color on shadow. So white is on white and black is on black and each <sup>color</sup> is separate, and in this way their work is neat and colors don’t fade away.</ab>
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<head>Skin colors</head>
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<head><m>White lead</m></head>
<ab>Without this, you can’t work on a small scale for which it is necessary to soften with great
<comment> curiosité (dictionnaire moyen français): Attention (intriguée), intérêt, Soin mis à qqc., empressement, assiduité Emogene Cataldo June 9, 2015 10:29 PM </comment>
care. But you can’t do it with <m>ceruse</m> because it does not have enough body.</ab>
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<ab>Your brush shows it to you by making some shadow which must always follow the back of your hand, not in a straight line like this, <figure/> because the light would be too crude and too harsh, but obliquely and as an incline like this. <figure/><figure/> It is necessary that the painting is not facing the light, but be half turned back against it, and above all look for a soft light, for it makes a <sup>soft</sup> shadow and soft work, like a harsh light <sup>makes</sup> a harsh work.</ab>
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<comment> "couste du front & de la joue" Emogene Cataldo June 10, 2015 2:47 AM </comment>
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<comment> curiosité (dictionnaire moyen français): Attention (intriguée), intérêt, Soin mis à qqc., empressement, assiduité Emogene Cataldo June 9, 2015 10:29 PM </comment>
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