http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f287.item

<ab id="p140r_b1d">

graver sur largent & cuivre avecq leau fort Avecq icelle </lb>

aussy on prend le cave dun relief & puys on gecte dans ce </lb>

cave du sable destrempe qui represente de relief le relief  </lb>

fort nettement Et puys tu peulx sur iceluy gecter le cave </lb>

diceluy en cuivre or et argent Et fayre des cachets de </lb>

grande singularite </ab>

<title id="p140v_a1">

Pour gecter en soufre </title>

<ab id="p140v_b1">

Pour gecter nettement en soufre acoustre la miette de </lb>

pain soubs le brasier comme tu sçais Moules en ce que </lb>

tu veux & laisse seicher & tu auras ton ouvrage fort net </ab>

<note id="p140v_c1">

Essaye le soufre </lb>

passe par la cire </lb>

fondue pource quil </lb>

ne senflamme plus </lb>

& ne faict plus doeillets </note>

<title id="p140v_a2">

Mouler et rapetisser une grand figure </title>

<ab id="p140v_b2">

Moule le avecq mie de pain venant du four ou co{mm}e la </lb>

susdicte & en se seichant il sapetissera & par consequent </lb>

la medaille que tu y gecteras Tu les peulx par ce </lb>

moyen en allongeant ou eslargissant la miette emprainte </lb>

varier la figure & dun visage en fayre plusieurs </lb>

tous divers Le pain venant du four est meilleur Et </lb>

celuy qui est deulx fois recuit se retire davantage Tu </lb>

peulx gecter le soufre sans laisser seicher lemprainte</lb>

du pain Si tu la veulx mouler aussy grande quelle est </lb>

Mays si tu la veulx laisser apetisser fais la seicher </lb>

ou plus ou moings </ab>

<title id="p140v_a3">

Gect de plomb et estain en plastre </title>

<ab id="p140v_b3">

Si tu veulx gecter quelque medaille platte ou quelque </lb>

animal qui naye pas grand pois Et quil ne faille </lb>

poinct brusler dans le molle Tu peulx bien gecter en plastre </lb>

& brique mesles co{mm}e dessus Et non pas en plastre seul car </lb>

il se retire trop sentant aspre chaleur sil nest acompaigne </lb>

Mays avecq la brique il tient bon Touteffois advise </lb>

de deseicher ton moule a la longue & a foeu lent & avecq </lb>

patience Car il nest poinct besoing de le recuire Mays qua{n}d </lb>

ton ouvraige est de fleurs ou aultres choses qui veulent </lb>

estre leurs moules recuits & embrases mesles y de lalum de </lb>

plusme & mesme du crocum Jay moule en plastre & brique

tresnet & ha soubstenu plusieurs gects </ab>

<note id="p140v_c3a">

Jay essaye le </lb>

plastre & brique seuls </lb>

et en ay moule en noyau </lb>

co{mm}e des aultres mon </lb>

moule a este fort net </lb>

ayant legerement huile & </lb>

frotte deau de vye ma </lb>

medaille Jay faict </lb>

mon gect ample a lentree </lb>

allant en se subtiliant </lb>

jusque a la medaille qui </lb>

soit fort tanure Jay </lb>

changé le gect qui </lb>

embrassoit bien la </lb>

medaille Jay bien desseiche le moule a </lb>

foeu lent & sur la fin </lb>

lay bien chaufe sans </lb>

le rougir Je lay laisse froidir de telle sorte </lb>

que je pouvois tenir le doigt sans me brusler </lb>

Jay faict ligne de 4 onces destain ix deniers de plomb il est tres bien et beau </lb>

J'ay apres my sur 4 onces </lb>

destain xii deniers de plombs il est </lb>

tres bien & beau </note>

<note id="p140v_c3b">

Quand il ny a rien a brusler dans le moule Il nest point necessaire de le recuire pour le plomb et estain Mays pour fleur et ce qui doit brusler sy </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f287.item

<ab id="p140r_b1d">

graver sur l’argent & cuivre avecq l’eau fort. Avecq icelle </lb>

aussy, on prend le cave d’un relief & puys on gecte dans ce </lb>

cave du sable destrempé qui represente de rechef le relief  </lb>

fort nettement. Et puys tu peulx sur iceluy gecter le cave </lb>

diceluy en cuivre or et argent, et fayre des cachets de </lb>

grande singularité. </ab>

<note id=“p139v_c1e”>Cachets</note>

<title id="p140v_a1">

Pour gecter en soufre </title>

<ab id="p140v_b1">

Pour gecter nettement en soufre, acoustre la miette de </lb>

pain soubs le brasier comme tu sçais. Moules en ce que </lb>

tu veux & laisse seicher & tu auras ton ouvrage fort net. </ab>

<note id="p140v_c1">

Essaye le soufre, </lb>

passe par la cire </lb>

fondue pource qu’il </lb>

ne s’enflamme plus </lb>

& ne faict plus d’oiellets. </note>

<title id="p140v_a2">

Mouler et rapetisser une grand figure </title>

<ab id="p140v_b2">

Moule le avecq mie de pain venant du four ou co{mm}e la </lb>

susdicte & en se seichant il s’apetissera & par consequent </lb>

la medaille que tu y gecteras Tu peulx, par ce </lb>

moyen, en allongeant ou eslargissant la miette emprainte, </lb>

varier la figure & d’un visage en fayre plusieurs </lb>

tous divers. Le pain venant du four est meilleur. Et </lb>

celuy qui est deulx fois recuit se retire davantage. Tu </lb>

peulx gecter le soufre sans laisser seicher l’emprainte </lb>

du pain, si tu la veulx mouler aussy grande quelle est. </lb>

Mays, si tu la veulx laisser apetisser, fais la seicher </lb>

ou plus ou moings. </ab>

<title id="p140v_a3">

Gect de plomb et estain en plastre </title>

<ab id="p140v_b3">

Si tu veulx gecter quelque medaille platte ou quelque </lb>

animal qui n’aye pas grand pois, et qu’il ne faille </lb>

poinct brusler dans le molle, tu peulx bien gecter en plastre </lb>

& brique mesles co{mm}e dessus ; et non pas en plastre seul, car </lb>

il se retire trop sentant aspre chaleur s’il n’est acompaigné. </lb>

Mays, avecq la brique, il tient bon. Touteffois, advise </lb>

de deseicher ton moule à la longue & à foeu lent & avecq </lb>

patience, car il n’est poinct besoing de le recuire. Mays qua{n}d </lb>

ton ouvraige est de fleurs ou aultres choses qui veulent </lb>

leurs moules recuits & embrasés, mesles y de l’alum de </lb>

plusme & mesme du crocum. J’ay moulé en plastre & brique

tresnet & ha soubstenu plusieurs gects. </ab>

<note id="p140v_c3a">

J’ay essayé le </lb>

plastre & brique seuls </lb>

et en ay moulé en noyau </lb>

co{mm}e des aultres. Mon </lb>

moule a esté fort net </lb>

ayant legerement huile & </lb>

frotté deau de vye ma </lb>

medaille. J’ay faict </lb>

mon gect ample à l’entrée </lb>

allant en se subtiliant </lb>

jusque à la medaille qui </lb>

soit fort tanure. J’ay </lb>

changé le gect qui </lb>

embrassoit bien la </lb>

medaille. Jay bien desseiché le moule à </lb>

foeu lent & sur la fin, </lb>

l’ay bien chaufé sans </lb>

le rougir. Je lay laisse froidir de telle sorte </lb>

que je pouvois tenir le doigt sans me brusler. </lb>

J’ay faict ligne de 4 onces d’estain, ix deniers de plomb. </lb>

J'ay après my sur 4 onces </lb>

d’estain, xii deniers de plombs. Il est </lb>

tres bien & beau. </note>

<note id="p140v_c3b">

Quand il n’y a rien à brusler dans le moule, il n’est point necessaire de le recuire pour le plomb et estain. Mays pour fleur et ce qui doit brusler sy. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f287.item

<ab id=“p139v_b1d”>

to engrave on silver & copper with aqua fortis. With this [wax] too, one fills the cavity of a relief, & then casts in this cavity, with moistened sand, which immediately takes the relief very neatly. And then you can cast its cavity on it in copper, gold, and silver, and make really singular seals.</ab>

<note id=“p139v_c1e”>Seals</note>

<title id=“p140v_a1”>To cast in sulfur</title>

<ab id=“p140v_b1”>

To make a clean cast in sulfur, arrange the pith of some bread under the brazier, as you know how to do. Mold whatever you want & leave it to dry & you will have a very clean work.</ab>

<note id=“p140v_c1”>

Try sulfur passed through melted wax, since it won’t catch fire & won’t make more little eyes.</note>

<title id=“p140v_a2”>Molding and reducing a big piece</title>

<ab id=“p140v_b2”>

Mold it with the pith of the bread just out of the oven, or like that aforementioned, & and in drying out it will diminish & by consequence so too the medal that you have cast. You can, in this way, in lengthening out or enlarging the imprinted bread, vary the figure & from one face make several quite different ones. The bread straight from the oven is best. And that which has been reheated twice shrinks more. You can cast sulfur without letting the imprint on the bread dry, if you want to cast it as large as it is. But, if you want to let it diminish, let it dry either more or less.</ab>

<title id=“p140v_a3”>Casting of lead and tin in plaster</title>

<ab id=“p140v_b3”>

If you want to cast some flat medal or some animal that is not very heavy, and that must not be burnt inside the mold, you can rather cast in plaster & brique mixed as above; and not in plaster alone, because it will shrink too much feeling a vehement fire if it is not kept from it. But, with the brick, it holds well. In any case, take heed to dry out your mold at length & on a soft fire & with patience, because it has no need of reheating. But when your work is of flowers or other things whose molds need to be reheated & fired, mix the plaster with some stone alum & also with filings. I have molded in plaster & brick very neatly & it has endured many castings.</ab>

<note id=“p140v_c3a”>

I tried the plaster & brick alone and molded en noyau with them as with the others. My mold was very clean, having lightly oiled my metal & rubbed it with spirits. I made my casting wide at the entrance, proceeding while making it thin just until the medal is quite slender. I changed the casting which had taken a good hold of the medal. I dried out the mold on a soft fire & at the end, let it really heat up without its turning red. I let it cool to such a degree that I could hold my finger to it without burning myself. I made a line of 4 ℥ of tin, ix deniers of lead. Afterwards I put with 4 ℥ of tin, xii deniers of lead. It is very good & fine.</note>

<note id=“p140v_c3b”>

When there is nothing to burn inside your mold, it is not necessary to reheat for lead and tin. But for flowers and that which must be burned yes indeed.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f287.item

<ab id="p140r_b1d">

graver sur largent & cuivre avecq leau fort Avecq icelle </lb>

aussy on prend le cave dun relief & puys on gecte dans ce </lb>

cave du sable destrempe qui represente de relief le relief  </lb>

fort nettement Et puys tu peulx sur iceluy gecter le cave </lb>

diceluy en cuivre or et argent Et fayre des cachets de </lb>

grande singularite </ab>

<title id="p140v_a1">

Pour gecter en soufre </title>

<ab id="p140v_b1">

Pour gecter nettement en soufre acoustre la miette de </lb>

pain soubs le brasier comme tu sçais Moules en ce que </lb>

tu veux & laisse seicher & tu auras ton ouvrage fort net </ab>

<note id="p140v_c1">

Essaye le soufre </lb>

passe par la cire </lb>

fondue pource quil </lb>

ne senflamme plus </lb>

& ne faict plus doeillets </note>

<title id="p140v_a2">

Mouler et rapetisser une grand figure </title>

<ab id="p140v_b2">

Moule le avecq mie de pain venant du four ou co{mm}e la </lb>

susdicte & en se seichant il sapetissera & par consequent </lb>

la medaille que tu y gecteras Tu les peulx par ce </lb>

moyen en allongeant ou eslargissant la miette emprainte </lb>

varier la figure & dun visage en fayre plusieurs </lb>

tous divers Le pain venant du four est meilleur Et </lb>

celuy qui est deulx fois recuit se retire davantage Tu </lb>

peulx gecter le soufre sans laisser seicher lemprainte</lb>

du pain Si tu la veulx mouler aussy grande quelle est </lb>

Mays si tu la veulx laisser apetisser fais la seicher </lb>

ou plus ou moings </ab>

<title id="p140v_a3">

Gect de plomb et estain en plastre </title>

<ab id="p140v_b3">

Si tu veulx gecter quelque medaille platte ou quelque </lb>

animal qui naye pas grand pois Et quil ne faille </lb>

poinct brusler dans le molle Tu peulx bien gecter en plastre </lb>

& brique mesles co{mm}e dessus Et non pas en plastre seul car </lb>

il se retire trop sentant aspre chaleur sil nest acompaigne </lb>

Mays avecq la brique il tient bon Touteffois advise </lb>

de deseicher ton moule a la longue & a foeu lent & avecq </lb>

patience Car il nest poinct besoing de le recuire Mays qua{n}d </lb>

ton ouvraige est de fleurs ou aultres choses qui veulent </lb>

estre leurs moules recuits & embrases mesles y de lalum de </lb>

plusme & mesme du crocum Jay moule en plastre & brique

tresnet & ha soubstenu plusieurs gects </ab>

<note id="p140v_c3a">

Jay essaye le </lb>

plastre & brique seuls </lb>

et en ay moule en noyau </lb>

co{mm}e des aultres mon </lb>

moule a este fort net </lb>

ayant legerement huile & </lb>

frotte deau de vye ma </lb>

medaille Jay faict </lb>

mon gect ample a lentree </lb>

allant en se subtiliant </lb>

jusque a la medaille qui </lb>

soit fort tanure Jay </lb>

changé le gect qui </lb>

embrassoit bien la </lb>

medaille Jay bien desseiche le moule a </lb>

foeu lent & sur la fin </lb>

lay bien chaufe sans </lb>

le rougir Je lay laisse froidir de telle sorte </lb>

que je pouvois tenir le doigt sans me brusler </lb>

Jay faict ligne de 4 onces destain ix deniers de plomb il est tres bien et beau </lb>

J'ay apres my sur 4 onces </lb>

destain xii deniers de plombs il est </lb>

tres bien & beau </note>

<note id="p140v_c3b">

Quand il ny a rien a brusler dans le moule Il nest point necessaire de le recuire pour le plomb et estain Mays pour fleur et ce qui doit brusler sy </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f287.item

<ab id="p140r_b1d">

graver sur l’argent & cuivre avecq l’eau fort. Avecq icelle </lb>

aussy, on prend le cave d’un relief & puys on gecte dans ce </lb>

cave du sable destrempé qui represente de rechef le relief  </lb>

fort nettement. Et puys tu peulx sur iceluy gecter le cave </lb>

diceluy en cuivre or et argent, et fayre des cachets de </lb>

grande singularité. </ab>

<note id=“p139v_c1e”>Cachets</note>

<title id="p140v_a1">

Pour gecter en soufre </title>

<ab id="p140v_b1">

Pour gecter nettement en soufre, acoustre la miette de </lb>

pain soubs le brasier comme tu sçais. Moules en ce que </lb>

tu veux & laisse seicher & tu auras ton ouvrage fort net. </ab>

<note id="p140v_c1">

Essaye le soufre, </lb>

passe par la cire </lb>

fondue pource qu’il </lb>

ne s’enflamme plus </lb>

& ne faict plus d’oiellets. </note>

<title id="p140v_a2">

Mouler et rapetisser une grand figure </title>

<ab id="p140v_b2">

Moule le avecq mie de pain venant du four ou co{mm}e la </lb>

susdicte & en se seichant il s’apetissera & par consequent </lb>

la medaille que tu y gecteras Tu peulx, par ce </lb>

moyen, en allongeant ou eslargissant la miette emprainte, </lb>

varier la figure & d’un visage en fayre plusieurs </lb>

tous divers. Le pain venant du four est meilleur. Et </lb>

celuy qui est deulx fois recuit se retire davantage. Tu </lb>

peulx gecter le soufre sans laisser seicher l’emprainte </lb>

du pain, si tu la veulx mouler aussy grande quelle est. </lb>

Mays, si tu la veulx laisser apetisser, fais la seicher </lb>

ou plus ou moings. </ab>

<title id="p140v_a3">

Gect de plomb et estain en plastre </title>

<ab id="p140v_b3">

Si tu veulx gecter quelque medaille platte ou quelque </lb>

animal qui n’aye pas grand pois, et qu’il ne faille </lb>

poinct brusler dans le molle, tu peulx bien gecter en plastre </lb>

& brique mesles co{mm}e dessus ; et non pas en plastre seul, car </lb>

il se retire trop sentant aspre chaleur s’il n’est acompaigné. </lb>

Mays, avecq la brique, il tient bon. Touteffois, advise </lb>

de deseicher ton moule à la longue & à foeu lent & avecq </lb>

patience, car il n’est poinct besoing de le recuire. Mays qua{n}d </lb>

ton ouvraige est de fleurs ou aultres choses qui veulent </lb>

leurs moules recuits & embrasés, mesles y de l’alum de </lb>

plusme & mesme du crocum. J’ay moulé en plastre & brique

tresnet & ha soubstenu plusieurs gects. </ab>

<note id="p140v_c3a">

J’ay essayé le </lb>

plastre & brique seuls </lb>

et en ay moulé en noyau </lb>

co{mm}e des aultres. Mon </lb>

moule a esté fort net </lb>

ayant legerement huile & </lb>

frotté deau de vye ma </lb>

medaille. J’ay faict </lb>

mon gect ample à l’entrée </lb>

allant en se subtiliant </lb>

jusque à la medaille qui </lb>

soit fort tanure. J’ay </lb>

changé le gect qui </lb>

embrassoit bien la </lb>

medaille. Jay bien desseiché le moule à </lb>

foeu lent & sur la fin, </lb>

l’ay bien chaufé sans </lb>

le rougir. Je lay laisse froidir de telle sorte </lb>

que je pouvois tenir le doigt sans me brusler. </lb>

J’ay faict ligne de 4 onces d’estain, ix deniers de plomb. </lb>

J'ay après my sur 4 onces </lb>

d’estain, xii deniers de plombs. Il est </lb>

tres bien & beau. </note>

<note id="p140v_c3b">

Quand il n’y a rien à brusler dans le moule, il n’est point necessaire de le recuire pour le plomb et estain. Mays pour fleur et ce qui doit brusler sy. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f287.item

<ab id=“p139v_b1d”>

to engrave on silver & copper with aqua fortis. With this [wax] too, one fills the cavity of a relief, & then casts in this cavity, with moistened sand, which immediately takes the relief very neatly. And then you can cast its cavity on it in copper, gold, and silver, and make really singular seals.</ab>

<note id=“p139v_c1e”>Seals</note>

<title id=“p140v_a1”>To cast in sulfur</title>

<ab id=“p140v_b1”>

To make a clean cast in sulfur, arrange the pith of some bread under the brazier, as you know how to do. Mold whatever you want & leave it to dry & you will have a very clean work.</ab>

<note id=“p140v_c1”>

Try sulfur passed through melted wax, since it won’t catch fire & won’t make more little eyes.</note>

<title id=“p140v_a2”>Molding and reducing a big piece</title>

<ab id=“p140v_b2”>

Mold it with the pith of the bread just out of the oven, or like that aforementioned, & and in drying out it will diminish & by consequence so too the medal that you have cast. You can, in this way, in lengthening out or enlarging the imprinted bread, vary the figure & from one face make several quite different ones. The bread straight from the oven is best. And that which has been reheated twice shrinks more. You can cast sulfur without letting the imprint on the bread dry, if you want to cast it as large as it is. But, if you want to let it diminish, let it dry either more or less.</ab>

<title id=“p140v_a3”>Casting of lead and tin in plaster</title>

<ab id=“p140v_b3”>

If you want to cast some flat medal or some animal that is not very heavy, and that must not be burnt inside the mold, you can rather cast in plaster & brique mixed as above; and not in plaster alone, because it will shrink too much feeling a vehement fire if it is not kept from it. But, with the brick, it holds well. In any case, take heed to dry out your mold at length & on a soft fire & with patience, because it has no need of reheating. But when your work is of flowers or other things whose molds need to be reheated & fired, mix the plaster with some stone alum & also with filings. I have molded in plaster & brick very neatly & it has endured many castings.</ab>

<note id=“p140v_c3a”>

I tried the plaster & brick alone and molded en noyau with them as with the others. My mold was very clean, having lightly oiled my metal & rubbed it with spirits. I made my casting wide at the entrance, proceeding while making it thin just until the medal is quite slender. I changed the casting which had taken a good hold of the medal. I dried out the mold on a soft fire & at the end, let it really heat up without its turning red. I let it cool to such a degree that I could hold my finger to it without burning myself. I made a line of 4 ℥ of tin, ix deniers of lead. Afterwards I put with 4 ℥ of tin, xii deniers of lead. It is very good & fine.</note>

<note id=“p140v_c3b”>

When there is nothing to burn inside your mold, it is not necessary to reheat for lead and tin. But for flowers and that which must be burned yes indeed.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f285.image

<ab id=“p139v_b1b”>pas co{mm}e aultre chose et pour ceste occasion tu peulx gecter</lb>

a deulx ou trois fois jusque a ce que ton moule soict plain Or quand</lb>

au moule qui est de plastre blanc pulverise & recuit co{mm}e pour</lb>

le sable des praecedents Tu le doibs avoyr fait de longue</lb>

main car il sert plusieurs foys Mays plustot que ten servir</lb>

fais le tremper une bonne heure dans leau froide & pour le</lb>

moings aultant dans leau chaulde qu'au commance{men}t tu ny puisses</lb>

tenir le doigt Et y advise quil ne semboive plus Ainsi[barré] ains</lb>

quil se demonstre bien mouille par tout sans que leau semboive</lb>

dans luy Et le sortant clos de leau chaulde gecte ta cire</lb>

en tel estat de chaleur que dict a este Et volontiers le</lb>

premier ne second gect ne vient guere bien jusque a ce</lb>

que le moule soit imbu Laisse le refroidir plustot que</lb>

louvrir affin que la chose gectee ne se rompe Tu cognoist</lb>

que le gect est bon quand la cire renversee par dehors le</lb>

moule est tanure et unie Souvienne toy de faire force</lb>

gects tout le long du moule affin que la cire coure mieux</lb>

ainsy </ab>

<ab id="p139v_b1c">Fais le premier gect large deuxl fois plus quaux aultres</lb>

moules Et si au premier gect ton ouvrage soufle et en</lb>

vient pas bien net cest tout un car il faut que tu faces</lb>

estat que les trois ou quattre premiers ne sont volontiers</lb>

pas bons Au premier tu cognois sil y a quelques barbes</lb>

qui gardent de bien despouiller Et tu les ostes si dellesmesmes elles</lb>

ne sostent aulx deux ou trois premiers gects Et tant plus tu gecteras</lb>

tant plus tu feras net Et ton moule te servira plus de cent fois</lb>

sil est bien gouverne Mays il est bon de le tremper une nuict ou</lb>

un jour plustost qui gecter affin quil soict bien imbu Le mesme</lb>

se doibt faire pour les fruicts de sucre Ceste cire est fort</lb>

doulce & amiable & pliante co{mm}e cuivre et si est forte a cause du</lb>

soufre qui la rend beaucoup plustost fondante que lautre ainsy</lb>

que tu en peux faire preuve sur une ardoise chaulde Et le soufre</lb>

que tu y auras mis se trouvera a la seconde foys que tu la fondras</lb>

craques au fonds Ayant ainsy passe par la cire il ne senflamme

poinct a la chandelle Et a ceste occasion je croy quil gecteroit fort

[mot mutilé] la medaille On se sert de la mesme cire au lieu de vernis pour gra[fin de mot mutilée] </ab>

<note id="p139v_c1c">Quand ton</lb>

animal est</lb>

gecte coupe</lb>

avecq une tra{n}che</lb>

plume chault</lb>

les baves &</lb>

choses superflues</lb>

Et si tu le</lb>

veulx replier</lb>

et entourner</lb>

sur quelque</lb>

baston ou</lb>

cierge</lb>

mects le a</lb>

ramollir</lb>

sur[barré] dans</lb>

leau</lb>

chaulde</lb>

et luy tient en lentournant.</lb>

<note id="p139v_c1d">

Abas leminence</lb>

des gects affin</lb>

quilz soient</lb>

unis & que</lb>

la cire aye</lb>

plus de largent</lb>

pour courre</lb>

tout a un coup</lb>

sans tournoyer</lb>

par le reply</lb>

du serpent </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f285.image

<ab id=“p139v_b1b”>pas co{mm}e aultre chose. Et pour ceste occasion, tu peulx gecter</lb>

à deulx ou trois fois jusque à ce que ton moule soict plain. Or, quand</lb>

au moule qui est de plastre blanc pulverisé & recuit co{mm}e pour</lb>

le sable des praecedents, tu le doibs avoyr fait de longue</lb>

main car il sert plusieurs foys. Mays, plustot que t’en servir,</lb>

fais le tremper une bonne heure dans l’eau froide, & pour le</lb>

moings, aultant dans l’eau chaulde qu'au commance{men}t, tu n’y puisses</lb>

tenir le doigt. Et y advise qu’il ne semboive plus. Ains</lb>

qu’il se demonstre bien mouill& par tout sans que l’eau s’emboive</lb>

dans luy. Et le sortant clos de l’eau chaulde, gecte ta cire</lb>

en tel estat de chaleur que dict a esté. Et volontiers, le</lb>

premier ne second gect ne vient guere bien jusque à ce</lb>

que le moule soit imbu. Laisse le refroidir plustot que</lb>

l’ouvrir affin que la chose gectée ne se rompe. Tu cognoist</lb>

que le gect est bon quand la cire renversée par dehors le</lb>

moule est tanure et unie. Souvienne toy de faire force</lb>

gects tout le long du moule affin que la cire coure mieux</lb>

ainsy.</ab>

<ab id="p139v_b1c">Fais le premier gect large deulx fois plus qu’aux aultres</lb>

moules. Et si, au premier gect, ton ouvrage soufle et en</lb>

vient pas bien net, c’est tout un, car il faut que tu faces</lb>

estat que les trois ou quattre premiers ne sont volontiers</lb>

pas bons. Au premier, tu cognois s’il y a quelques barbes</lb>

qui gardent de bien despouiller. Et tu les ostes si, d’elles mesmes, elles</lb>

ne s’ostent aulx deux ou trois premiers gects. Et tant plus tu gecteras,</lb>

tant plus tu feras net. Et ton moule te servira plus de cent fois</lb>

s’il est bien gouverné. Mays, il est bon de le tremper une nuict ou</lb>

un jour plustost qui gecter affin qu’il soict bien imbu. Le mesme</lb>

se doibt faire pour les fruicts de sucre. Ceste cire est fort</lb>

doulce & amiable & pliante co{mm}e cuivre. Et si est forte à cause du</lb>

soufre qui la rend beaucoup plustost fondante que l’autre, ainsy</lb>

que tu en peux faire preuve sur une ardoise chaulde. Et le soufre</lb>

que tu y auras mis se trouvera à la seconde foys que tu la fondras,</lb>

craques au fonds. Ayant ainsy passé par la cire, il ne s’enflamme</lb>

poinct à la chandelle. Et à ceste occasion, je croy quil gecteroit fort</lb>

[mot mutilé] la medaille. On se sert de la mesme cire au lieu de vernis pour gra[fin de mot mutilée]</ab>

<note id="p139v_c1c">Quand ton</lb>

animal est</lb>

gecté, coupe</lb>

aveq une tra{n}che</lb>

plume chault</lb>

les baves &</lb>

choses superflues.</lb>

Et si tu le</lb>

veulx replier</lb>

et entourner</lb>

sur quelque</lb>

baston ou</lb>

cierge</lb>

mects le a</lb>

ramollir</lb>

dans</lb>

l’eau</lb>

chaulde</lb>

et luy tient en lentournant.</lb>

<note id="p139v_c1d">Abas l’eminence</lb>

des gects affin</lb>

quilz soient</lb>

unis & que</lb>

la cire aye</lb>

plus de l’argent</lb>

pour courre</lb>

tout à un coup</lb>

sans tournoyer</lb>

par le reply</lb>

du serpent.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f285.image

<ab id=“p139v_b1b”>not like other things. And for this one, you can cast two or three times until your mold is full. Now, concerning this mold of pulverized white plaster & reheated in the manner of the sand from the preceding recipes, you should have made it long ago because it is used many times. But, before using it, soak it for a good hour in cold water, & at a minimum, at least as long in hot water that at first is so hot that you can’t hold your finger in it. And not that it absorbs no more, but that it appears very wet overall without water seeping into it. In removing it closed from the hot water, cast your wax in such a state of heat as has been described. And neither the first nor the second casting will readily come out well, hardly, until the mold is soaked. Let it cool down before opening it so that the cast thing not break. You will know that the casting is good when the wax coming back out of the mold is thin and even. Remember to make several castings along the whole length of the mold so that in this way the wax runs better.</ab>

<ab id="p139v_b1c">Make the first casting twice as large as other molds. And if, in the first casting, your work fills with bubbles and in so doing does not come out neatly, it’s all the same, because you have to face the fact that the three or four first do not readily come out well. Firstly, you will know whether there are a few barbs that keep it from stripping well. And you will remove them if, on their own, they do not remove themselves in the two or three first castings. And the more that you cast, the more you will do it neatly. And your mold will serve you more than one hundred times if it Is well governed. But it is good to soak it one night or one day before casting so that it be well soaked. The same must be done for fruits made from sugar. This wax is very soft & friendly & pliant, like copper. And if it is hard [this is] because of sulfur, which makes it melt more easily than than other [wax], so much that you can see evidence on a hot slate. And the sulfur that you put inside will be found the second time that you melt it, [as] cracks on the bottom. Having in this way passed through wax, it will not catch fire at all when put to a candle. And in this case, I believe that it will cast quite the medal [illegible]. One uses the same wax in place of varnish to [illegible].</ab>

<note id=“p140r_c1c”>When your animal is cast, cut away the broth & superfluous things with a hot pen knife. And if you want, plait and wrap it around some stick or candle, put it in some hot water to soften and hold it in turning it around.</note>

<note id="p139v_c1d">Lower the protrusions of the castings so that they be even & that the wax has more silver so that it can run all in one go without turning through the windings of the snake.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f285.image

<ab id=“p139v_b1b”>pas co{mm}e aultre chose et pour ceste occasion tu peulx gecter</lb>

a deulx ou trois fois jusque a ce que ton moule soict plain Or quand</lb>

au moule qui est de plastre blanc pulverise & recuit co{mm}e pour</lb>

le sable des praecedents Tu le doibs avoyr fait de longue</lb>

main car il sert plusieurs foys Mays plustot que ten servir</lb>

fais le tremper une bonne heure dans leau froide & pour le</lb>

moings aultant dans leau chaulde qu'au commance{men}t tu ny puisses</lb>

tenir le doigt Et y advise quil ne semboive plus Ainsi[barré] ains</lb>

quil se demonstre bien mouille par tout sans que leau semboive</lb>

dans luy Et le sortant clos de leau chaulde gecte ta cire</lb>

en tel estat de chaleur que dict a este Et volontiers le</lb>

premier ne second gect ne vient guere bien jusque a ce</lb>

que le moule soit imbu Laisse le refroidir plustot que</lb>

louvrir affin que la chose gectee ne se rompe Tu cognoist</lb>

que le gect est bon quand la cire renversee par dehors le</lb>

moule est tanure et unie Souvienne toy de faire force</lb>

gects tout le long du moule affin que la cire coure mieux</lb>

ainsy </ab>

<ab id="p139v_b1c">Fais le premier gect large deuxl fois plus quaux aultres</lb>

moules Et si au premier gect ton ouvrage soufle et en</lb>

vient pas bien net cest tout un car il faut que tu faces</lb>

estat que les trois ou quattre premiers ne sont volontiers</lb>

pas bons Au premier tu cognois sil y a quelques barbes</lb>

qui gardent de bien despouiller Et tu les ostes si dellesmesmes elles</lb>

ne sostent aulx deux ou trois premiers gects Et tant plus tu gecteras</lb>

tant plus tu feras net Et ton moule te servira plus de cent fois</lb>

sil est bien gouverne Mays il est bon de le tremper une nuict ou</lb>

un jour plustost qui gecter affin quil soict bien imbu Le mesme</lb>

se doibt faire pour les fruicts de sucre Ceste cire est fort</lb>

doulce & amiable & pliante co{mm}e cuivre et si est forte a cause du</lb>

soufre qui la rend beaucoup plustost fondante que lautre ainsy</lb>

que tu en peux faire preuve sur une ardoise chaulde Et le soufre</lb>

que tu y auras mis se trouvera a la seconde foys que tu la fondras</lb>

craques au fonds Ayant ainsy passe par la cire il ne senflamme

poinct a la chandelle Et a ceste occasion je croy quil gecteroit fort

[mot mutilé] la medaille On se sert de la mesme cire au lieu de vernis pour gra[fin de mot mutilée] </ab>

<note id="p139v_c1c">Quand ton</lb>

animal est</lb>

gecte coupe</lb>

avecq une tra{n}che</lb>

plume chault</lb>

les baves &</lb>

choses superflues</lb>

Et si tu le</lb>

veulx replier</lb>

et entourner</lb>

sur quelque</lb>

baston ou</lb>

cierge</lb>

mects le a</lb>

ramollir</lb>

sur[barré] dans</lb>

leau</lb>

chaulde</lb>

et luy tient en lentournant.</lb>

<note id="p139v_c1d">

Abas leminence</lb>

des gects affin</lb>

quilz soient</lb>

unis & que</lb>

la cire aye</lb>

plus de largent</lb>

pour courre</lb>

tout a un coup</lb>

sans tournoyer</lb>

par le reply</lb>

du serpent </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f285.image

<ab id=“p139v_b1b”>pas co{mm}e aultre chose. Et pour ceste occasion, tu peulx gecter</lb>

à deulx ou trois fois jusque à ce que ton moule soict plain. Or, quand</lb>

au moule qui est de plastre blanc pulverisé & recuit co{mm}e pour</lb>

le sable des praecedents, tu le doibs avoyr fait de longue</lb>

main car il sert plusieurs foys. Mays, plustot que t’en servir,</lb>

fais le tremper une bonne heure dans l’eau froide, & pour le</lb>

moings, aultant dans l’eau chaulde qu'au commance{men}t, tu n’y puisses</lb>

tenir le doigt. Et y advise qu’il ne semboive plus. Ains</lb>

qu’il se demonstre bien mouill& par tout sans que l’eau s’emboive</lb>

dans luy. Et le sortant clos de l’eau chaulde, gecte ta cire</lb>

en tel estat de chaleur que dict a esté. Et volontiers, le</lb>

premier ne second gect ne vient guere bien jusque à ce</lb>

que le moule soit imbu. Laisse le refroidir plustot que</lb>

l’ouvrir affin que la chose gectée ne se rompe. Tu cognoist</lb>

que le gect est bon quand la cire renversée par dehors le</lb>

moule est tanure et unie. Souvienne toy de faire force</lb>

gects tout le long du moule affin que la cire coure mieux</lb>

ainsy.</ab>

<ab id="p139v_b1c">Fais le premier gect large deulx fois plus qu’aux aultres</lb>

moules. Et si, au premier gect, ton ouvrage soufle et en</lb>

vient pas bien net, c’est tout un, car il faut que tu faces</lb>

estat que les trois ou quattre premiers ne sont volontiers</lb>

pas bons. Au premier, tu cognois s’il y a quelques barbes</lb>

qui gardent de bien despouiller. Et tu les ostes si, d’elles mesmes, elles</lb>

ne s’ostent aulx deux ou trois premiers gects. Et tant plus tu gecteras,</lb>

tant plus tu feras net. Et ton moule te servira plus de cent fois</lb>

s’il est bien gouverné. Mays, il est bon de le tremper une nuict ou</lb>

un jour plustost qui gecter affin qu’il soict bien imbu. Le mesme</lb>

se doibt faire pour les fruicts de sucre. Ceste cire est fort</lb>

doulce & amiable & pliante co{mm}e cuivre. Et si est forte à cause du</lb>

soufre qui la rend beaucoup plustost fondante que l’autre, ainsy</lb>

que tu en peux faire preuve sur une ardoise chaulde. Et le soufre</lb>

que tu y auras mis se trouvera à la seconde foys que tu la fondras,</lb>

craques au fonds. Ayant ainsy passé par la cire, il ne s’enflamme</lb>

poinct à la chandelle. Et à ceste occasion, je croy quil gecteroit fort</lb>

[mot mutilé] la medaille. On se sert de la mesme cire au lieu de vernis pour gra[fin de mot mutilée]</ab>

<note id="p139v_c1c">Quand ton</lb>

animal est</lb>

gecté, coupe</lb>

aveq une tra{n}che</lb>

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Et si tu le</lb>

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et entourner</lb>

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l’eau</lb>

chaulde</lb>

et luy tient en lentournant.</lb>

<note id="p139v_c1d">Abas l’eminence</lb>

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quilz soient</lb>

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la cire aye</lb>

plus de l’argent</lb>

pour courre</lb>

tout à un coup</lb>

sans tournoyer</lb>

par le reply</lb>

du serpent.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f285.image

<ab id=“p139v_b1b”>not like other things. And for this one, you can cast two or three times until your mold is full. Now, concerning this mold of pulverized white plaster & reheated in the manner of the sand from the preceding recipes, you should have made it long ago because it is used many times. But, before using it, soak it for a good hour in cold water, & at a minimum, at least as long in hot water that at first is so hot that you can’t hold your finger in it. And not that it absorbs no more, but that it appears very wet overall without water seeping into it. In removing it closed from the hot water, cast your wax in such a state of heat as has been described. And neither the first nor the second casting will readily come out well, hardly, until the mold is soaked. Let it cool down before opening it so that the cast thing not break. You will know that the casting is good when the wax coming back out of the mold is thin and even. Remember to make several castings along the whole length of the mold so that in this way the wax runs better.</ab>

<ab id="p139v_b1c">Make the first casting twice as large as other molds. And if, in the first casting, your work fills with bubbles and in so doing does not come out neatly, it’s all the same, because you have to face the fact that the three or four first do not readily come out well. Firstly, you will know whether there are a few barbs that keep it from stripping well. And you will remove them if, on their own, they do not remove themselves in the two or three first castings. And the more that you cast, the more you will do it neatly. And your mold will serve you more than one hundred times if it Is well governed. But it is good to soak it one night or one day before casting so that it be well soaked. The same must be done for fruits made from sugar. This wax is very soft & friendly & pliant, like copper. And if it is hard [this is] because of sulfur, which makes it melt more easily than than other [wax], so much that you can see evidence on a hot slate. And the sulfur that you put inside will be found the second time that you melt it, [as] cracks on the bottom. Having in this way passed through wax, it will not catch fire at all when put to a candle. And in this case, I believe that it will cast quite the medal [illegible]. One uses the same wax in place of varnish to [illegible].</ab>

<note id=“p140r_c1c”>When your animal is cast, cut away the broth & superfluous things with a hot pen knife. And if you want, plait and wrap it around some stick or candle, put it in some hot water to soften and hold it in turning it around.</note>

<note id="p139v_c1d">Lower the protrusions of the castings so that they be even & that the wax has more silver so that it can run all in one go without turning through the windings of the snake.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f284.image

<ab id=“p139r_b1b”>ou de terre ou de lames de cuivre ou de fer ou de bois<lb/>

revestu de fer blanc pour y ensevelir plus commodem{ent} les dicte<lb/>

moules entre les planches de cuivre & lestric ou une de fer</ab>

<title id=“p139v_a1”>Gect en cire pour representer<lb/>

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<ab id=“p139v_b1a”>P{rens} cire blanche qui est plus propre pour cest oeuvre que<lb/>

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un linge ou manche de charbon donne couleur de corps a la cire<lb/>

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pas si bien le traict  Mect doncq ta cire a fondre<lb/>

a feu de charbons E co{mm}e elle sera bien fondue & bien liquide<lb/>

Ayes pour une pleine escuelles a oreille de cire fondue<lb/>

du soufre  la aultant quune grosse noix pulverise le<lb/>

fais le fondre sur feu lent & co{mm}e il sera fondu ne le<lb/>

laisse pas sur le feu car il viendroit trop dur Mays retire<lb/>

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<ab id=“p139r_b1b”> are made of earth or blades of copper, or iron, or wood covered with white iron, in order to bury more easily these aforementioned molds between the thin sheets of copper, estric or one of iron.</ab>

<title id=“p139v_a1”>Casting wax to mold an animal that one has not got</title>

<ab id=“p139v_b1a”>Take some white wax which is much more appropriate for this kind of work than anything else, because it is much firmer and does not leave as much filth, as much as you need to cast the animal that you propose, and no more. And [take] a half quantity of ground coal and neatly sieved through a cloth or coal sleeve, using it to give some color to your wax, that would otherwise be transparent and you will not be able to see your lines as clearly.  Put your wax on the coal fire to melt.  And when it is well-melted and well-liquified, take a full eared-porringer of melted wax, [and] as much sulphur as the amount of a large pulverized walnut.  Melt all of over a slow fire and when it is melted, do not leave it on the fire because it will become too hot.  But take it off and keep stirring it with a little stick and when it has finished bubbling and is as liquified as water, cast it into the wax that you will have previously removed from the fire.  And mix and stir both of the them so that they join together.  After stir in little by little while continuously mixing, the charcoal that has been repeatedly ground, and in this way it will be very well incorporated.  This is how you will know that your wax has gone beyond its ideal heating point, it will release no more smoke, it will start to have lines appearing on the side and not in the middle, and those lines will be close to each other.  If you cast too hot, you will not be able to separate your wax from your mold and it would stick to the cast.  When it is at the right state, stir it with a little stick so that the pulverized charcoal is well mixed in and has not fallen to the bottom of the mixture.  And in this way, throw it in  your mold bit by bit and not in one go, because wax is not runny.</ab>

<note id=“p139v_c1a”>This black sulphured wax is for fashioning round figures that do not come out of the mold. And they need to be burned in the moule au noyau rather than be opened like the ones that have something jutting out or an intertwining of legs and arms. And this wax, thanks to the sulphur, will melt with little heat and leave without leaving any filth.  If by some misfortune the crushed charcoal remains in ashes, when you open the mold and blow on it, it will come clean.</note>

<note id=“p139v_c1b”>To make wax serpents or other things to affix to candles, it is necessary to cast them with esbaucher wax of all colors.</note>

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<title id=“p139v_a1”>Casting wax to mold an animal that one has not got</title>

<ab id=“p139v_b1a”>Take some white wax which is much more appropriate for this kind of work than anything else, because it is much firmer and does not leave as much filth, as much as you need to cast the animal that you propose, and no more. And [take] a half quantity of ground coal and neatly sieved through a cloth or coal sleeve, using it to give some color to your wax, that would otherwise be transparent and you will not be able to see your lines as clearly.  Put your wax on the coal fire to melt.  And when it is well-melted and well-liquified, take a full eared-porringer of melted wax, [and] as much sulphur as the amount of a large pulverized walnut.  Melt all of over a slow fire and when it is melted, do not leave it on the fire because it will become too hot.  But take it off and keep stirring it with a little stick and when it has finished bubbling and is as liquified as water, cast it into the wax that you will have previously removed from the fire.  And mix and stir both of the them so that they join together.  After stir in little by little while continuously mixing, the charcoal that has been repeatedly ground, and in this way it will be very well incorporated.  This is how you will know that your wax has gone beyond its ideal heating point, it will release no more smoke, it will start to have lines appearing on the side and not in the middle, and those lines will be close to each other.  If you cast too hot, you will not be able to separate your wax from your mold and it would stick to the cast.  When it is at the right state, stir it with a little stick so that the pulverized charcoal is well mixed in and has not fallen to the bottom of the mixture.  And in this way, throw it in  your mold bit by bit and not in one go, because wax is not runny.</ab>

<note id=“p139v_c1a”>This black sulphured wax is for fashioning round figures that do not come out of the mold. And they need to be burned in the moule au noyau rather than be opened like the ones that have something jutting out or an intertwining of legs and arms. And this wax, thanks to the sulphur, will melt with little heat and leave without leaving any filth.  If by some misfortune the crushed charcoal remains in ashes, when you open the mold and blow on it, it will come clean.</note>

<note id=“p139v_c1b”>To make wax serpents or other things to affix to candles, it is necessary to cast them with esbaucher wax of all colors.</note>

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<ab id=”p139r_b1a”>The way I have done it for lizards and serpents is with two ℥ of pure tin for one lb. of unrefined lead that is impure. The mold is made out of the aforementioned sand, common for all metals, when it is reheated, leave it to cool until you can put your finger in it without causing a breach in the gate of the cast. As for the lead, it is melted in a crucible with a bellows’ fire until both the crucible and the lead are red.  When it gets to that state, cleanse it anew with charcoal or with a specially made scraper or with the pufts of the little bellows. This done, leave it to rest in it red state and you can even reheat it, then if you want, throw in a bit of resin to burn away the filth.  However, some think it best not to put any in because it leaves filth.  But when they are ready to cast, they cannot forget to also thrown in a bean-size quantity of bismuth for each pound of lead. And it must be as red as the melted metal when it enters the mold.  If the mold is large, it is much better to put in in a press so that they join well and so that the lead does not come out of the mold.  However, should this happen, and that for the first, second or third time your mold does not fill up, cast heartily because for as long as your metal is red it will mix and join with the other one and will come out very neatly like the main one.  The same thing can be said for pure tin used for thin things.  And that way for doing pure tin is one ℥  of new lead for one lb. of the former.  Large molds must be put in a press held tightly between two layers of copper, and then bury the whole thing in sand, which is better than ashes, because being heavy, it will seal better.  Otherwise large molds are prone to open because the metal is heavy.  Some make square molds</ab>

<note id=”p139r_c1a”>When the metal is thick, you do not need to cast as hot as when it is thin.</note>

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<note id=”p139r_c1b”>When you melt this often, it becomes sour and fragile because it has to be cast very hot and it makes it half-calicanated.  Use new stuff.</note>

<note id=”p139r_c1c”>Note that If you want to cast with cuttlefish bone, they cannot be too warm because that would burn the cuttefish. For this effect, try paper. It it becomes brown, it is enough, and it is good for casting, but if it blackens the paper, then it is too hot.</ab>

<note id=”p139r_c1d”>If you want to cast paper with writing on it, make a mixture with half lead and half tin. As soon as it is melted, throw it between two pieces of cardboard on a flat place that is level. And with a point or gold or hard wood, engrave on the left the writing that you want. And having poured the lead onto the cardboard, press onto it the other piece of cardboard.</note>

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<title id=”p139r_a1”>Casting with lead and tin</title>

<ab id=”p139r_b1a”>The way I have done it for lizards and serpents is with two ℥ of pure tin for one lb. of unrefined lead that is impure. The mold is made out of the aforementioned sand, common for all metals, when it is reheated, leave it to cool until you can put your finger in it without causing a breach in the gate of the cast. As for the lead, it is melted in a crucible with a bellows’ fire until both the crucible and the lead are red.  When it gets to that state, cleanse it anew with charcoal or with a specially made scraper or with the pufts of the little bellows. This done, leave it to rest in it red state and you can even reheat it, then if you want, throw in a bit of resin to burn away the filth.  However, some think it best not to put any in because it leaves filth.  But when they are ready to cast, they cannot forget to also thrown in a bean-size quantity of bismuth for each pound of lead. And it must be as red as the melted metal when it enters the mold.  If the mold is large, it is much better to put in in a press so that they join well and so that the lead does not come out of the mold.  However, should this happen, and that for the first, second or third time your mold does not fill up, cast heartily because for as long as your metal is red it will mix and join with the other one and will come out very neatly like the main one.  The same thing can be said for pure tin used for thin things.  And that way for doing pure tin is one ℥  of new lead for one lb. of the former.  Large molds must be put in a press held tightly between two layers of copper, and then bury the whole thing in sand, which is better than ashes, because being heavy, it will seal better.  Otherwise large molds are prone to open because the metal is heavy.  Some make square molds</ab>

<note id=”p139r_c1a”>When the metal is thick, you do not need to cast as hot as when it is thin.</note>

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<note id=”p139r_c1b”>When you melt this often, it becomes sour and fragile because it has to be cast very hot and it makes it half-calicanated.  Use new stuff.</note>

<note id=”p139r_c1c”>Note that If you want to cast with cuttlefish bone, they cannot be too warm because that would burn the cuttefish. For this effect, try paper. It it becomes brown, it is enough, and it is good for casting, but if it blackens the paper, then it is too hot.</ab>

<note id=”p139r_c1d”>If you want to cast paper with writing on it, make a mixture with half lead and half tin. As soon as it is melted, throw it between two pieces of cardboard on a flat place that is level. And with a point or gold or hard wood, engrave on the left the writing that you want. And having poured the lead onto the cardboard, press onto it the other piece of cardboard.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f283.item

<title id=“p138v_a1>Talc mesle aux moules</title>

<ab id=“p138v_b1>Jay prins de celuy duquel javoys tire lhuile Je lay broye<lb/>

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<title id=“p138v_a1”>Talcum mixed with the molds</title>

<ab id=“p138v_b1”>I used the one from which I had extracted the oil. I crushed it very finely even more into a steel mortar with a pestle [which was] rough like a file. I crushed it very finely into a cottony, downy powder. I mixed it with the sand and soaked both matters together, and I casted it en noyau. It molded very clean and there is no doubt that it will withstand fire.</ab>

<title id=“p138v_a2”>Gold casted very thinly</title>

<ab id=“p138v_b2a”>When goldsmiths have to solder something quickly but don’t have enough time to forge it, they melt gold and then they pour it on a cloth or on anything else that withstands fire. Then they flatten it swiftly with a hammer or another similar tool, and it [the gold] is very tenuous and it even retains the impression of the cloth.</ab>

<ab id=“p138v_b2b”>Unalloyed pure gold can be cast into a medal but not into herbs and lizards or other very delicate things if it is not alloyed.</ab>

<ab id=“p138v_b2c”>A pansy which is oiled with wheat oil can be cast with alloyed gold.</ab>

<ab id=“p138v_b2d”>And other fruit leaves, but with branch[es] that are not large and especially the leaves, once cast, can be soldered.</ab>

<title id=“p138v_a3”>Imitation diamonds put into the work</title>

<ab id=“p138v_b3”>Spread a fine layer of imprinting black wax on the inside of the  frame then coat it inside with wheat oil, then dust it with lamp smoke because this color should not be lustrous for fake stones. Having done this, set your stone with a piece of wax then, with a steel point, or a small finishing hammer, join the edge of the frame with the stone, so that light cannot get in but be careful not to hit the stone, which would break.</ab>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f281.image

<ab id=”p137v_b1b”>Si tu veulx gecter or argent cuivre ou letton il fault quilz<lb/>

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<ab id=“p137v_b1b>If you want to cast gold, silver, copper or brass, it is necessary that they be perfectly red, and fired on the inside when you cast, and perfectly reheated twice, if there is something inside to be burnt and cleaned.</ab>

<ab id=“p137v_b1c>The molds of animals that you burn must be reheated in such a manner that the animal burns up.  But if it has big bones, it is frustrating to take out and ☿ often breaks delicate things because of its heaviness. One does not put ☿ in molds that can open.  It is often molds for flowers that do not open because they are cast in one go.</ab>

<ab id=“p137v_b1d>When you want to reheat your molds, fix cramp-irons on the joints, so that when they reheat they will not bend, contract or break. This is done once the cast is made.</ab>

<ab id=“p137v_b1e>The scrapings of the mold can also be used instead of bricks after being reheated, and also the leftover bits of the mold that have already been used. You can also pat it over important things, like works in gold or silver. You can also reheat it and blend it with water diluted with sal ammoniac, like spar from Germany, and is excellent sand for box molds for all metals.</ab>

<ab id=“p137v_b1f>The molds with things that need to be burnt out inside them, those ones will not open until the thing that is inside is burnt, like the molds for crayfish, crab, great-horned beetles. Do not open the molds in which you will burn something, not before the thing is burnt, it could be crayfishes, crabs, stag beetles, pictures, and pieces of wax and black sulphur, which do not come out of the mold [easily].</ab>

<ab id=“p137v_b1g>You must not mold on brick or wood because they absorb and attract water too early, and do not allow the sand to set. The best place for [the sand] is on a fresh layers of clay.  And yet, I have experienced that grey earth dries out the mold too quickly. Yellow [earth] is better.</ab>

<note id=“p137v_c1c>For medals, and flat things, the sand must be quite thick and moistened so that it sets quickly. And when the sand is thusly thick, you can shake and move the table where you mold lies, so that [the movement] makes the sand go everywhere. But when the sand is clear, as for flowers and herbs, you cannot shake it, nor can you do it when there is something attached to wax or other things which are prone to come off, such as the legs of crayfish or other similar things. And if by chance your sand is too thick, you must quickly add some water. And having put the sand in the water, examine it until it is thick on the bottom and clear on top.  The clearest is thrown in immediately and then bubbles and the thickest is thrown in at the end so that it strengthens the mold.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f281.image

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<ab id=“p137v_b1f>The molds with things that need to be burnt out inside them, those ones will not open until the thing that is inside is burnt, like the molds for crayfish, crab, great-horned beetles. Do not open the molds in which you will burn something, not before the thing is burnt, it could be crayfishes, crabs, stag beetles, pictures, and pieces of wax and black sulphur, which do not come out of the mold [easily].</ab>

<ab id=“p137v_b1g>You must not mold on brick or wood because they absorb and attract water too early, and do not allow the sand to set. The best place for [the sand] is on a fresh layers of clay.  And yet, I have experienced that grey earth dries out the mold too quickly. Yellow [earth] is better.</ab>

<note id=“p137v_c1c>For medals, and flat things, the sand must be quite thick and moistened so that it sets quickly. And when the sand is thusly thick, you can shake and move the table where you mold lies, so that [the movement] makes the sand go everywhere. But when the sand is clear, as for flowers and herbs, you cannot shake it, nor can you do it when there is something attached to wax or other things which are prone to come off, such as the legs of crayfish or other similar things. And if by chance your sand is too thick, you must quickly add some water. And having put the sand in the water, examine it until it is thick on the bottom and clear on top.  The clearest is thrown in immediately and then bubbles and the thickest is thrown in at the end so that it strengthens the mold.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f280.image

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<title id=”p137v_a1”>Wetting sand to mold flat medals</title>

<ab id=”p137v_b1a”>Flat medals, made of wax or metal, must be oiled very lightly and then touched with a brush of spirits.  So that the already moistened mold takes well the oiled thing without rejecting it, one warms the water well in order to wet the sand, because with cold water it would be rejected.  It is necessary to oil medals, because they do not expand and in this way would break the mold. Animals, which expand, do not need oiling. The hot water much be of such a heat that you cannot keep your figure in it without it becoming too warm. Wet the thickest sand for flat and solid medals rather than lizards and finer things. Once your sand has set, clean and scrape your mold on one side and the other, and on the bottom edge of the thrown side of the medal, make a notch so that it is easier to take out.  Lower the mold, scraping what surrounds the medal, so that on all sides you can take it out easily without it damaging the mold.  Then make some gashes around the first mold used to throw so that the second time that you throw in it, it will be identical to the first one, and in the same way, make a notch at the bottom of the mold, where the held of the item cast lies. Also make some [gashes] in the sides of the cast. This done, wet the back of the first mold in oiled water, and after the second casting moisten it with warm water if you have molded your medal in a noyau mold.  Having done the first cast, and this one having set, cut around the edge of the medal with the point of a knife so that it comes out of the throw and is not buried in it.  Then having made the second cast, and having opened your mold, take away the medal in one go, with two knife points, one on the side of the cast object and one on the side of the head, which is at the opposite end.</ab>

<note id=”p137v_c1a”>Take care not to oil your medal too much because if the seeps out, it prevents the sand from serving its purpose and coming together and renders it wavy and lumpy. You must only touch the middle of the medal with the tip of your oil brush and then smear the oil everywhere.</note>

<note id=”p137v_c1b”>

Make especially sure that the throw is as wide as you can on the medal and holds it together well. The gate of your cast must always be big and always narrowing as you go towards the medal. Also do not forget to notch the gate of your cast.</note>

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<title id=”p137v_a1”>Wetting sand to mold flat medals</title>

<ab id=”p137v_b1a”>Flat medals, made of wax or metal, must be oiled very lightly and then touched with a brush of spirits.  So that the already moistened mold takes well the oiled thing without rejecting it, one warms the water well in order to wet the sand, because with cold water it would be rejected.  It is necessary to oil medals, because they do not expand and in this way would break the mold. Animals, which expand, do not need oiling. The hot water much be of such a heat that you cannot keep your figure in it without it becoming too warm. Wet the thickest sand for flat and solid medals rather than lizards and finer things. Once your sand has set, clean and scrape your mold on one side and the other, and on the bottom edge of the thrown side of the medal, make a notch so that it is easier to take out.  Lower the mold, scraping what surrounds the medal, so that on all sides you can take it out easily without it damaging the mold.  Then make some gashes around the first mold used to throw so that the second time that you throw in it, it will be identical to the first one, and in the same way, make a notch at the bottom of the mold, where the held of the item cast lies. Also make some [gashes] in the sides of the cast. This done, wet the back of the first mold in oiled water, and after the second casting moisten it with warm water if you have molded your medal in a noyau mold.  Having done the first cast, and this one having set, cut around the edge of the medal with the point of a knife so that it comes out of the throw and is not buried in it.  Then having made the second cast, and having opened your mold, take away the medal in one go, with two knife points, one on the side of the cast object and one on the side of the head, which is at the opposite end.</ab>

<note id=”p137v_c1a”>Take care not to oil your medal too much because if the seeps out, it prevents the sand from serving its purpose and coming together and renders it wavy and lumpy. You must only touch the middle of the medal with the tip of your oil brush and then smear the oil everywhere.</note>

<note id=”p137v_c1b”>

Make especially sure that the throw is as wide as you can on the medal and holds it together well. The gate of your cast must always be big and always narrowing as you go towards the medal. Also do not forget to notch the gate of your cast.</note>

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<comment> This part of the note is partially obscured by the text, so I am not certain about this word. Melissa Morris June 27, 2014 9:06 PM </comment>
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<head>Casting <b>red copper</b></head>
<ab>Pure cauldron <m><b>red copper</b></m>, or <m><b>copper</b></m> of any other small works, is good to cast. To make it runny, add some <b><m>sal ammoniac</m></b> to it, and when you are about to cast, add a little bit of <b>fine <m>tin</m></b>. One must cast the<b> </b><m><b>copper</b></m> very hot into the mold, so that it is burning and very red, like <b><m>gold</m>, <m>silver</m>, </b><m><b>latten</b></m>, and <b>metal</b>. You will know that it is hot enough when it is clear and shining like a newly polished <m>steel mirror</m>, or like <b>melted <m>silver</m></b>. Protect it from wind so that it doesn’t cool down too soon. Cover your cast with tow in order to prevent it from cooling down. <m><b>Red copper</b></m> is cleaner than <m><b>latten</b></m><b>,</b> which smokes a lot, which prevents the metal from running. I have moulded it as a noyau very neatly, and as thin as a piece of <m>paper</m>. It must be very hot, white and shining like melted <m>silver</m>, or a mirror. I have moulded it as a noyau with the same <b>sand</b> mentioned above.</ab>
<note>It takes more time to melt <m><b>copper</b></m> and<b> </b><m><b>latten</b></m> than any other metals, even<b> </b><m><b>red copper</b></m>. It will run and will comes out well if you cast it very hot, and as thin as <m>water</m>.</note>
<note>Remove your mold from the fire, and set it into embers, which should fill a pot or vessel.</note>
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<head><m>Huile tingente</m> to make metal runny</head>
<ab>Take some <b><m>mercury</m></b>, some real <b><m>sublimate of Venice</m></b>, and not <b><m>sublimate of arsenic</m></b>, <b><m>aes ustum</m></b> a poix, <b><m>sal ammoniac</m>, a poix.</b> Ground everything separately, then blend them together in a <m>glass</m> bottle, and put it on warm ashes. You will see that everything melts like <m>wax</m>, and will have bright colors. Leave to set, add a small quantity of this mixture on every metal, it will run marvelously.</ab>
<note><pro><i>Foundry workers</i></pro> who make large casts to mold statues, clean the dirt from these molds with <b><m>calamine</m></b>, and a lot of <b><m>sal ammoniac</m></b> in order to make moulds clear and neat. When they want to cast they add a lot of <b><m>tin</m></b>. Dampness and cold could spoil their works, that is the reason why even a small source of <b><m>water</m></b> in the hole can damage the whole thing.</note>
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<head>Clamps</head>
<ab>To make clamps use flat tongs made from wire, which is reheated and bent, and hammered on anvil. Since those clamps are thinner, they burn more easily, being used in reheated molds. So use new clamps.</ab>
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<note><pro><i>Foundry workers</i></pro> who make large casts to mold statues, clean the dirt from these molds with <b><m>calamine</m></b>, and a lot of <b><m>sal ammoniac</m></b> in order to make moulds clear and neat. When they want to cast they add a lot of <b><m>tin</m></b>. Dampness and cold could spoil their works, that is the reason why even a small source of <b><m>water</m></b> in the hole can damage the whole thing.</note>
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<head>Clamps</head>
<ab>To make clamps use flat tongs made from wire, which is reheated and bent, and hammered on anvil. Since those clamps are thinner, they burn more easily, being used in reheated molds. So use new clamps.</ab>
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<m>latten</m> casting</head>
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Take <m>latten</m> from skillet pans, used to make baby’s cereal, which is doulx and apt for the cast. Some people say that counter from <pl>Germany</pl> contain a lot of <m>calamine</m>. However, when they are tempered, <m>calamine</m> evaporates, <m>calamine</m> mixed with melted <m>latten</m> always evaporates, because <m>latten</m> becomes red again, thanks to the
<comment> no translation found Francois V. Pageau June 12, 2015 4:09 AM </comment>
reiteration of melting. However, fresh <m>calamine</m> and only fresh <m>calamine</m>, which is blended with remelted <m>latten</m>, makes <m>latten</m> run, and allow a clean cast. Because <m>calamine</m> which is added to remelted <m>latten</m> is half-damaged compared with its natural state. This half-damaged <m>calamine</m> make <m>latten</m> porous and agitated because it has a tendency to evaporate. Thus add only very fresh <m>calamine</m> to melted <m>latten</m>. Make sure to cast your mold very hot, you mold must become red-hot, like molds to cast <m>gold</m>, <m>silver</m>, <m>copper</m> and metal. If you pour fresh <m>calamine</m>, avoid its smoke which is pernicious. To cast a medal, I took thirty counters from <pl>Germany</pl> and xii <m>clous de rosette<m> made of doulx <m>latton</m>, like for
<comment> Claire is a refiner term, this is a mixture made of washed ashes and calcined bones to make small dishes Francois V. Pageau June 12, 2015 8:55 PM </comment>
claires medals which are made of soft <m>latten</m>. This matter contains a lot of calamine like all kind of yellow <m>latten</m>, and make a lot of smoke which prevent <m>latten</m> from running, and make it porous, that is why it is necessary to make many vents and to cast very hot, <m>latten</m> must be as white as <m>water</m>, or as melted <m>silver</m> or as a polished mirror of <m>steel</m>. The second fusion will come out much better because evaporated <m>calamine</m> does not make as much smoke. If you use a molding frame that does not break and holds its own, the second [casting] will come more neatly out of the mold, because the frame is impregnated with the smoke of <m>calamine</m>. If you add <m>sal ammoniac</m> to your <m>latten</m>, this <m>latten</m> will be clear and shiny, but will be even more shiny with <m>huile
<comment> Did not find translation. Here is a reference in French (18th century though). https://goo.gl/yQn2NP Grégory Champeaud June 12, 2015 9:11 PM </comment>
tingente</m>. Do not use another sand than the above mentioned to mold a noyau, and the mold must become red-hot, like a mold to cast <m>gold</m>. Make a lot of vents. If you cast yellow latten with the prepared
<comment> oxyde de zinc. (DMF) http://fr.wiktionary.org/wiki/tutie Francois V. Pageau June 12, 2015 3:47 AM </comment>
tutie you will not get any smoke.</ab>
<note>
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This metal is capricious to cast because of the smoke of the <m>calamine</m>. Do not leave it out of the fire, as some do with <m>silver</m>. Because when air or wind touch it, the mold gets cold at once. When you cast it, this metal always leaves burrs, like when casting <m>glass</m>. <pro>Foundry workers</pro> do not usually use this very yellow <m>latten</m> as much because of the <m>calamine</m> which is heated. They cast <m>red copper</m> and turn it yellow with fresh <m>calamine</m>, or with some prepared tutie. Before casting, clean it with <m>charcoal with a
<comment> could not find a translation Francois V. Pageau June 12, 2015 9:54 PM </comment>
quere made of <m>copper</m> or <m>iron</m>. Then cover it with a cloth soaked in <m>lard</m> blended with <m>saltpeter</m>, or <m>sal ammoniac</m>, in order to protect it from wind, which would cool it down.</note>
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<m>latten</m> casting</head>
<ab>
Take <m>latten</m> from skillet pans, used to make baby’s cereal, which is doulx and apt for the cast. Some people say that counter from <pl>Germany</pl> contain a lot of <m>calamine</m>. However, when they are tempered, <m>calamine</m> evaporates, <m>calamine</m> mixed with melted <m>latten</m> always evaporates, because <m>latten</m> becomes red again, thanks to the
<comment> no translation found Francois V. Pageau June 12, 2015 4:09 AM </comment>
reiteration of melting. However, fresh <m>calamine</m> and only fresh <m>calamine</m>, which is blended with remelted <m>latten</m>, makes <m>latten</m> run, and allow a clean cast. Because <m>calamine</m> which is added to remelted <m>latten</m> is half-damaged compared with its natural state. This half-damaged <m>calamine</m> make <m>latten</m> porous and agitated because it has a tendency to evaporate. Thus add only very fresh <m>calamine</m> to melted <m>latten</m>. Make sure to cast your mold very hot, you mold must become red-hot, like molds to cast <m>gold</m>, <m>silver</m>, <m>copper</m> and metal. If you pour fresh <m>calamine</m>, avoid its smoke which is pernicious. To cast a medal, I took thirty counters from <pl>Germany</pl> and xii <m>clous de rosette<m> made of doulx <m>latton</m>, like for
<comment> Claire is a refiner term, this is a mixture made of washed ashes and calcined bones to make small dishes Francois V. Pageau June 12, 2015 8:55 PM </comment>
claires medals which are made of soft <m>latten</m>. This matter contains a lot of calamine like all kind of yellow <m>latten</m>, and make a lot of smoke which prevent <m>latten</m> from running, and make it porous, that is why it is necessary to make many vents and to cast very hot, <m>latten</m> must be as white as <m>water</m>, or as melted <m>silver</m> or as a polished mirror of <m>steel</m>. The second fusion will come out much better because evaporated <m>calamine</m> does not make as much smoke. If you use a molding frame that does not break and holds its own, the second [casting] will come more neatly out of the mold, because the frame is impregnated with the smoke of <m>calamine</m>. If you add <m>sal ammoniac</m> to your <m>latten</m>, this <m>latten</m> will be clear and shiny, but will be even more shiny with <m>huile
<comment> Did not find translation. Here is a reference in French (18th century though). https://goo.gl/yQn2NP Grégory Champeaud June 12, 2015 9:11 PM </comment>
tingente</m>. Do not use another sand than the above mentioned to mold a noyau, and the mold must become red-hot, like a mold to cast <m>gold</m>. Make a lot of vents. If you cast yellow latten with the prepared
<comment> oxyde de zinc. (DMF) http://fr.wiktionary.org/wiki/tutie Francois V. Pageau June 12, 2015 3:47 AM </comment>
tutie you will not get any smoke.</ab>
<note>
<margin>left-top</margin>
This metal is capricious to cast because of the smoke of the <m>calamine</m>. Do not leave it out of the fire, as some do with <m>silver</m>. Because when air or wind touch it, the mold gets cold at once. When you cast it, this metal always leaves burrs, like when casting <m>glass</m>. <pro>Foundry workers</pro> do not usually use this very yellow <m>latten</m> as much because of the <m>calamine</m> which is heated. They cast <m>red copper</m> and turn it yellow with fresh <m>calamine</m>, or with some prepared tutie. Before casting, clean it with <m>charcoal with a
<comment> could not find a translation Francois V. Pageau June 12, 2015 9:54 PM </comment>
quere made of <m>copper</m> or <m>iron</m>. Then cover it with a cloth soaked in <m>lard</m> blended with <m>saltpeter</m>, or <m>sal ammoniac</m>, in order to protect it from wind, which would cool it down.</note>
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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f278.item

<ab id=”p135v_b1b”>en mirouer Et co{mm}e tu vouldras gecter mects encor un peu<lb/>

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<ab id=”p135v_b1c”>Pour fondre lor en lingot nimporte poinct de gec soufler<lb/>

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<title id=”p135v_a1”>Esm Esmailler ouvraiges tanvres<title>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f278.item

<ab id=”p135v_b1b”>[FROM PREVIOUS PAGE: And continue blowing with the small bellows, and the gold will turn shiny like] a mirror. And once you will want to [start] casting, put a bit more colour in and let it rest a little, still blowing wind with both the small and the large bellows. Finally, place your mold quite red between the small molds or in a crusol full of sand quite hot and [start] casting. And once it will have stuck, you may, if you wish, throw it into water as gold does not get damaged like tin which breaks.</ab>

<ab id=”p135v_b1c”>To melt gold bullion, there is no need to blow above [the crusol] with the small bellow.</ab>

<ab id=”p135v_b1d”>For large works, the crusol made of sand has to be placed in a wind oven so that it is all red at the end of the furnace.</ab>

<ab id=”p135v_b1e”>Gold, when exposed to wind or when forged becomes black. But a bit of aqua forte removes [the black] instantly.</ab>

<ab id=”p135v_b1f”>If you have to forge a work made of gold on brass, as is done on small statues, put a lead sheet between the gold and the brass, and rather than anneal it and put it back in the fire, dip it in the aqua forte and it will be soft.</ab>

 

<ab id=”p135v_b1g”>It is enough for the cast to be of the same thickness as the medal, that it from the middle of the cast, up to the medal. But if the medal is very thick, one should not thicken the cast as a result, because a thick cast never comes out well. It may be done large to embrace the medal as much as possible.</ab>

<title id=”p135v_a1”>Enamelling thin works<title>

<ab id=”p135r_b1”>Goldsmiths polish the gold leaf using a burin and then they applied the enamel onto it.</ab>

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<ab id=”p135v_b1g”>It is enough for the cast to be of the same thickness as the medal, that it from the middle of the cast, up to the medal. But if the medal is very thick, one should not thicken the cast as a result, because a thick cast never comes out well. It may be done large to embrace the medal as much as possible.</ab>

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<title id=”p135v_a1”>Pour gecter en ☼</title>

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<title id=”p135v_a1”>Casting gold</title>

<ab id=”p135v_b1a”>Take a crusol that can contain a certain amount, as you wish to place roughly crushed borax into it. Place [the borax] at the bottom and then the gold on top of it. Arrange the coal in the forge in such a way that the wind of the bellow will blow above the crusol and no on its side as it would cool it down and would not heat it enough. Also, make sure it is three good fingers away from the wall of the forge so that it is quite surrounded by coal. Allow the crusol to anneal until it is quite red. Then, have your boy strongly blow the bellow with long pushes, as in this manner it heats it better. Meanwhile, once the gold will be melted, blow a small bellow above it. Because [otherwise] the gold would turn sour and would acquire some kind of coat. As long as there will be some swirling smoke as you blow this way, it means that it is not soft enough for the cast. Therefore, uncover the melting pot and without displacing it and without stopping the bellow, tilt it towards you so you may well see what is inside. Throw a ferue of borax in it and blow wind towards it with the small bellow in a jerky fashion. Should there be coal inside, blow a bit stronger to make them come out. And if the gold still smokes and swirls, add borax again and blow above it. Beware that it is still sour and not soft enough, it will show a coat when you blow it as if it had cooled down. By contrast, if it does not show this sign, it is soft enough. Then, blow strongly so that it [the gold] is quite heated and once you think it is hot enough, throw colour on top of it in the crusol and the colour should be composed as following: verdigris, saltpeter, sal ammoniac, and a bit of borax. And continue blowing with the small bellows, and the gold will turn shiny like</ab>

<note id=”p135v_c1a”>If you cast in gold some piece of important [dimensions], lute your mold with the same sand or put crocum on it.</note>

<note id=”p135v_c1b”>If you wish to cast some large work, or of important [dimensions], create at the bottom or at an extremity of the forge a wind oven where you may hold your mold in the sand so red.</note>

<note id=”p135v_c1c”>One may cast two or three pounds of gold.</note>

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sans le bouger de son lieu et sans interrompre le soufle<lb/>

fais le pancher vers toy affin de voyr bien dedans<lb/>

Gectes y la grosseur dune ferue de borras & soufle<lb/>

dedans a secousses avec le petit souflet Mays sil y a<lb/>

charbons dedans soufle un peu fort pour les en<lb/>

fayre sortir Et si lor fume & tourne met encore<lb/>

du borras Et soufle illegible par dessus Prenant<lb/>

garde que sil est encores aigre & pas asses adoulcy<lb/>

il se couvre quand tu soufles co{mm}e sil estoit refroidy<lb/>

Mays sil ne faict ce signe il est asses douls<lb/>

Lors fais soufler bien fort affin de le bien eschaufer et<lb/>

co{mm}e tu penseras quil soit assez chault gecte par dessus dans le<lb/>

crusol de la couleur composee co{mm}e est dict cy devant de verdet<lb/>

selpestre sal armoniac & borras un peu Et laisse reposer soufle<lb/>

tousjours du petit souflet Et lor viendra luisant co{mm}e</ab>

<note id=”p135v_c1a”>

Si tu gectes en or<lb/>

quelque piece dimporta{n}ce<lb/>

lute ton moule<lb/>

du mesme sable<lb/>

ou il y a y aye<lb/>

du crocum</note>

<note id=”p135v_c1b”>

Si tu veulx gecter<lb/>

quelque grand ouvraige en or<lb/>

ou qui soict dimportance<lb/>

fays au pied de la<lb/>

forge ou a un bout<lb/>

dicelle un four a vent ou tu puysse<lb/>

tenir ton moule dans<lb/>

le sable tant rouge </note>

<note id=”p135v_c1c”>

On peult gecter<lb/>

deulx ou trois lb<lb/>

dor </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f277.item

<title id=”p135v_a1”>Pour gecter en ☼</title>

<ab id=”p135v_b1a”>Prend un crusol de capacité convenable pour ce que<lb/>

tu y veulx mectre pilé un peu de borras grossier{em}en. Et le mects<lb/>

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se puisse bien entourner de charbon. Laisse recuire ledict<lb/>

crusol jusques à ce qu’il soict bien rouge. Alors fais<lb/>

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<note id=”p135v_c1a”>Si tu gectes en or<lb/>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f277.item

<title id=”p135v_a1”>Casting gold</title>

<ab id=”p135v_b1a”>Take a crusol that can contain a certain amount, as you wish to place roughly crushed borax into it. Place [the borax] at the bottom and then the gold on top of it. Arrange the coal in the forge in such a way that the wind of the bellow will blow above the crusol and no on its side as it would cool it down and would not heat it enough. Also, make sure it is three good fingers away from the wall of the forge so that it is quite surrounded by coal. Allow the crusol to anneal until it is quite red. Then, have your boy strongly blow the bellow with long pushes, as in this manner it heats it better. Meanwhile, once the gold will be melted, blow a small bellow above it. Because [otherwise] the gold would turn sour and would acquire some kind of coat. As long as there will be some swirling smoke as you blow this way, it means that it is not soft enough for the cast. Therefore, uncover the melting pot and without displacing it and without stopping the bellow, tilt it towards you so you may well see what is inside. Throw a ferue of borax in it and blow wind towards it with the small bellow in a jerky fashion. Should there be coal inside, blow a bit stronger to make them come out. And if the gold still smokes and swirls, add borax again and blow above it. Beware that it is still sour and not soft enough, it will show a coat when you blow it as if it had cooled down. By contrast, if it does not show this sign, it is soft enough. Then, blow strongly so that it [the gold] is quite heated and once you think it is hot enough, throw colour on top of it in the crusol and the colour should be composed as following: verdigris, saltpeter, sal ammoniac, and a bit of borax. And continue blowing with the small bellows, and the gold will turn shiny like</ab>

<note id=”p135v_c1a”>If you cast in gold some piece of important [dimensions], lute your mold with the same sand or put crocum on it.</note>

<note id=”p135v_c1b”>If you wish to cast some large work, or of important [dimensions], create at the bottom or at an extremity of the forge a wind oven where you may hold your mold in the sand so red.</note>

<note id=”p135v_c1c”>One may cast two or three pounds of gold.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f276.item

<title id="p135r_a1">

Couleurs pour or ou Saulce </title>

<ab id="p135r_b1">

Verdegris & sel armoniac autant dun que daultre </lb>

& aussi gros quune ferve de salpestre Car si tu en mectois </lb>

quantite il feroit bouillir tellement le tout quil se reverseroit </lb>

le salpestre ne se mect que pour faire bouillir affin </lb>

quon cognoisse quand la matiere a asses bouillye </lb>

Ceste couleur mise sur lor aigre fondu le rend doux </lb>

incontinent </ab>

<title id="p135r_a2">Adoulcir lor </title>

<ab id="p135r_b2">

Quand tu as moule un animal  </lb>

en la premiere partie du moule </lb>

Ne laisse pas seicher </lb>

ceste partie que tu </lb>

nen ayes retire </lb>

ledict animal </lb>

Car le moule se </lb>

seichant il se retireroit </lb>

et feroit aussy retirer </lb>

lanimal Tiens </lb>

le doncq en quelque </lb>

lieu mouille </lb>

& humide </lb>

jusque a ce </lb>

que tu ayes </lb>

faict </ab>

<title id="p135r_a3">

Gect </title>

<ab id="p135r_b3a">

Il faut quil soit longuet en esgard a la chose que </lb>

tu as moulee Et pour le moings aux grands moules </lb>

il faut quil aye quattre ou cinq doigts de longueur </lb>

Tu le peulx faire large jusque a la moitier & puys </lb>

le diviser en trois poinctes en ceste sorte Et tant plus </lb>

la chose moulee sera petite il faut ainsy que tes poinctes </lb>

soient petites Et au milieu du gect & de ses poinctes </lb>

fais y quelques pertuis affin dempescher la furie </lb>

de metal & fayre quil coule doulce{men}t Il faut aussy </lb>

conjoindre les parties pliees de lanimal par petites </lb>

lignes encoches et mesmement le bout de la queue ou aultre </lb>

partyes subtils affin que le metal suive par tout & </lb>

se raporte dune partie a lautre </ab>

<ab id="p135r_b3b">

Noublie pas de faire gect de cire aux pates des ser... </lb>

& choses comme cella subtilles </ab>

<note id="p135r_c3">

La foeille de </lb>

vigne se paint </lb>

de vert faict de scudegrin </lb>

& verd de terre </note>

<image id="p135r_d3">

</image>

<title id="p135r_a4">

Foeille de vigne et petite grenoille </title>

<ab id="p135r_b4">

Prens des foeilles de vignes pour mouler co{mm}e elles sont en croissant </lb>

ainsy que de toutes herbes & fleurs ou dune jeune vigne renaissant </lb>

apres avoyr este couppee ou lors quelles reboutent en automne pour </lb>

que les nouvelles foeilles sont plus grumeleuses & ont les lineaments plus </lb>

apparents au contraire les foeilles ancienes sont unies par dedans & </lb>

percees en plusieurs endroicts Pose donc ta foeille le dos en bas </lb>

sur la plaste dardille Et asseure la avecq des petites poinctes luy laisse </lb>

neantmoings son reply naturel Et fais une coche dans lardille pour cacher la queue </lb>

au premier gect lequel estant fait & sec Tu retireras la queue de la </lb>

foeille et la nettoyeras bien avec des sayettes et lapuyeras avec une petit </lb>

hausse dargille Apres fais plusieurs gects aultour de la foeille avec de </lb>

la cire comme tu sçais & fais le gect tanure & de plusieurs trais & grumeleux </ab>

<note id="p135r_c4">

Tu peux gecter sur la foeille une iraigne ou grenoille & ce quil te plaira </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f276.item

<title id="p135r_a1">

Couleurs pour or ou saulce </title>

<ab id="p135r_b1">

Verdegris & sel armoniac autant d’un que d’aultre </lb>

& aussi gros qu’une ferve de salpestre. Car si tu en mectois </lb>

quantité, il feroit bouillir tellement le tout qu’il se reverseroit. </lb>

Le salpestre ne se mect que pour faire bouillir affin </lb>

qu’on cognoisse quand la matiere a assés bouillye. </lb>

Ceste couleur mise sur l’or aigre fondu le rend doux </lb>

incontinent. </ab>

<title id="p135r_a2">Adoulcir l’or </title>

<ab id="p135r_b2">

Quand tu as moulé un animal  </lb>

en la premiere partie du moule, </lb>

ne laisse pas seicher </lb>

ceste partie que tu </lb>

n’en ayes retiré </lb>

ledict animal, </lb>

car le moule se </lb>

seichant, il se retireroit </lb>

et feroit aussy retirer </lb>

l’animal. Tiens </lb>

le doncq en quelque </lb>

lieu mouillé </lb>

& humide </lb>

jusque à ce </lb>

que tu ayes </lb>

faict. </ab>

<title id="p135r_a3">

Gect </title>

<ab id="p135r_b3a">

Il faut qu’il soit longuet en esgard à la chose que </lb>

tu as moulée. Et pour le moings aux grands moules, </lb>

il faut qu’il aye quattre ou cinq doigts de longueur. </lb>

Tu le peulx faire large jusque à la moitier & puys </lb>

le diviser en trois poinctes en ceste sorte, et tant plus </lb>

la chose moulée sera petite. Il faut ainsy que tes poinctes </lb>

soient petites. Et au milieu du gect & de ses poinctes, </lb>

fais y quelques pertuis affin d’empescher la furie </lb>

de metal & fayre qu’il coule doulce{men}t. Il faut aussy </lb>

conjoindre les parties pliées de l’animal par petites </lb>

lignes encochés, et mesmement le bout de la queue ou aultre </lb>

partyes subtils affin que le metal suive par tout & </lb>

se raporte d’une partie à l’autre. </ab>

<ab id="p135r_b3b">

Noublie pas de faire gect de cire aux pates des ser... </lb>

& choses comme cella subtilles. </ab>

<note id="p135r_c3">

La foeille de </lb>

vigne se paint </lb>

de vert faict de scudegrin </lb>

& verd de terre. </note>

<image id="p135r_d3">

</image>

<title id="p135r_a4">

Foeille de vigne et petite grenoille </title>

<ab id="p135r_b4">

Prens des foeilles de vignes pour mouler co{mm}e elles sont en croissant, </lb>

ainsy que de toutes herbes & fleurs ou d’une jeune vigne renaissant </lb>

après avoyr esté couppée ou lors qu’elles reboutent en automne pour </lb>

que les nouvelles foeilles sont plus grumeleuses & ont les lineaments plus </lb>

apparents. Au contraire, les foeilles ancienes sont unies par dedans & </lb>

percées en plusieurs endroicts. Pose donc ta foeille le dos en bas </lb>

sur la plaste d’ardille, et asseure la avecq des petites poinctes. Luy laisse </lb>

neantmoings son reply naturel. Et fais une coche dans l’ardille pour cacher la queue </lb>

au premier gect lequel estant fait & sec. Tu retireras la queue de la </lb>

foeille et la nettoyeras bien avec des sayettes et l’apuyeras avec une petit </lb>

hausse d’argille. Après, fais plusieurs gects aultour de la foeille avec de </lb>

la cire comme tu sçais & fais le gect tanure & de plusieurs trais & grumeleux. </ab>

<note id="p135r_c4">

Tu peux gecter sur la foeille une iraigne ou grenoille & ce quil te plaira. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f276.item

<title id=”p135r_a1”>Colors for gold, or sauce</title>

<ab id=”p135r_b1”>

Take as much verdigris as sal ammoniac, & saltpetre the size of a bean. Because if you put in too much, it would make the whole thing boil so much that it would all pour out. Saltpeter is only put in to make it boil, so that you know when the material has boiled enough. This color put on sour melted gold makes it soft instantly.</ab>

<title id=”p135r_a2”>Softening gold</title>

<ab id=”p135r_b2”>

When you have molded an animal in the first part of the mold, do not let this part dry out before you have removed the said animal, because when the mold dries out it will shrink and it will also make the animal shrink. Keep it therefore in a damp & humid place until you have done it.</ab>

<title id=”p135r_a3”>Casting</title>

<ab id=”p135r_b3a”>

It must be lengthened out with respect to the thing you have molded. And at a minimum for large molds it must be four or five fingers in length. You can make it large enough for half the mold & then divide it in three points of such a sort, and so the molded things will be small. But your points must be small. And in the middle of the casting & of its points, make some holes to impede the fury of the metal & make it run more softly. It is also necessary to fix the bent parts of the animal with little notched lines, and similarly the end of the tail and other fine parts so that the metal goes throughout & flows from one part to the other.</ab>

<ab id="p135r_b3b">

Do not forget to make a wax cast of the paws of [illeg] & things as subtle as this.</ab>

<image id="p135r_d3"></image>

<title id=”p135r_a4”>Vine leaf and small frog</title>

<ab id=”p135r_b4”>

To mold, take vine leaves as they are blooming, just as with all herbs & flowers, or a young vine regrowing after it has been cut or when the leaves come off in autumn, because new leaves are knottier & have more evident veins. By contrast, old leaves are smooth all the way through & full of holes in many places. Place therefore your leaf, its back behind it against the clay plaster, and fasten it with little pins. Leave it nevertheless with its natural curling. And make a notch in the clay to hide the stem for the first cast.  And when it’s done and dry, take out the stem of the leaf and clean it well with your jacket and press it with a little scoop of clay. Afterwards, make many castings around the leaf with wax, as you know well, & make a slender casting & with many lines & knots.</ab>

<note id="p135r_c4a">

Vine leaf is painted with a green made of scudegrun & verd de terre.</note>

<note id=”p135r_c4b”>

You can cast a spider or frog & whatever you like on the leaf.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f276.item

<title id="p135r_a1">

Couleurs pour or ou Saulce </title>

<ab id="p135r_b1">

Verdegris & sel armoniac autant dun que daultre </lb>

& aussi gros quune ferve de salpestre Car si tu en mectois </lb>

quantite il feroit bouillir tellement le tout quil se reverseroit </lb>

le salpestre ne se mect que pour faire bouillir affin </lb>

quon cognoisse quand la matiere a asses bouillye </lb>

Ceste couleur mise sur lor aigre fondu le rend doux </lb>

incontinent </ab>

<title id="p135r_a2">Adoulcir lor </title>

<ab id="p135r_b2">

Quand tu as moule un animal  </lb>

en la premiere partie du moule </lb>

Ne laisse pas seicher </lb>

ceste partie que tu </lb>

nen ayes retire </lb>

ledict animal </lb>

Car le moule se </lb>

seichant il se retireroit </lb>

et feroit aussy retirer </lb>

lanimal Tiens </lb>

le doncq en quelque </lb>

lieu mouille </lb>

& humide </lb>

jusque a ce </lb>

que tu ayes </lb>

faict </ab>

<title id="p135r_a3">

Gect </title>

<ab id="p135r_b3a">

Il faut quil soit longuet en esgard a la chose que </lb>

tu as moulee Et pour le moings aux grands moules </lb>

il faut quil aye quattre ou cinq doigts de longueur </lb>

Tu le peulx faire large jusque a la moitier & puys </lb>

le diviser en trois poinctes en ceste sorte Et tant plus </lb>

la chose moulee sera petite il faut ainsy que tes poinctes </lb>

soient petites Et au milieu du gect & de ses poinctes </lb>

fais y quelques pertuis affin dempescher la furie </lb>

de metal & fayre quil coule doulce{men}t Il faut aussy </lb>

conjoindre les parties pliees de lanimal par petites </lb>

lignes encoches et mesmement le bout de la queue ou aultre </lb>

partyes subtils affin que le metal suive par tout & </lb>

se raporte dune partie a lautre </ab>

<ab id="p135r_b3b">

Noublie pas de faire gect de cire aux pates des ser... </lb>

& choses comme cella subtilles </ab>

<note id="p135r_c3">

La foeille de </lb>

vigne se paint </lb>

de vert faict de scudegrin </lb>

& verd de terre </note>

<image id="p135r_d3">

</image>

<title id="p135r_a4">

Foeille de vigne et petite grenoille </title>

<ab id="p135r_b4">

Prens des foeilles de vignes pour mouler co{mm}e elles sont en croissant </lb>

ainsy que de toutes herbes & fleurs ou dune jeune vigne renaissant </lb>

apres avoyr este couppee ou lors quelles reboutent en automne pour </lb>

que les nouvelles foeilles sont plus grumeleuses & ont les lineaments plus </lb>

apparents au contraire les foeilles ancienes sont unies par dedans & </lb>

percees en plusieurs endroicts Pose donc ta foeille le dos en bas </lb>

sur la plaste dardille Et asseure la avecq des petites poinctes luy laisse </lb>

neantmoings son reply naturel Et fais une coche dans lardille pour cacher la queue </lb>

au premier gect lequel estant fait & sec Tu retireras la queue de la </lb>

foeille et la nettoyeras bien avec des sayettes et lapuyeras avec une petit </lb>

hausse dargille Apres fais plusieurs gects aultour de la foeille avec de </lb>

la cire comme tu sçais & fais le gect tanure & de plusieurs trais & grumeleux </ab>

<note id="p135r_c4">

Tu peux gecter sur la foeille une iraigne ou grenoille & ce quil te plaira </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f276.item

<title id="p135r_a1">

Couleurs pour or ou saulce </title>

<ab id="p135r_b1">

Verdegris & sel armoniac autant d’un que d’aultre </lb>

& aussi gros qu’une ferve de salpestre. Car si tu en mectois </lb>

quantité, il feroit bouillir tellement le tout qu’il se reverseroit. </lb>

Le salpestre ne se mect que pour faire bouillir affin </lb>

qu’on cognoisse quand la matiere a assés bouillye. </lb>

Ceste couleur mise sur l’or aigre fondu le rend doux </lb>

incontinent. </ab>

<title id="p135r_a2">Adoulcir l’or </title>

<ab id="p135r_b2">

Quand tu as moulé un animal  </lb>

en la premiere partie du moule, </lb>

ne laisse pas seicher </lb>

ceste partie que tu </lb>

n’en ayes retiré </lb>

ledict animal, </lb>

car le moule se </lb>

seichant, il se retireroit </lb>

et feroit aussy retirer </lb>

l’animal. Tiens </lb>

le doncq en quelque </lb>

lieu mouillé </lb>

& humide </lb>

jusque à ce </lb>

que tu ayes </lb>

faict. </ab>

<title id="p135r_a3">

Gect </title>

<ab id="p135r_b3a">

Il faut qu’il soit longuet en esgard à la chose que </lb>

tu as moulée. Et pour le moings aux grands moules, </lb>

il faut qu’il aye quattre ou cinq doigts de longueur. </lb>

Tu le peulx faire large jusque à la moitier & puys </lb>

le diviser en trois poinctes en ceste sorte, et tant plus </lb>

la chose moulée sera petite. Il faut ainsy que tes poinctes </lb>

soient petites. Et au milieu du gect & de ses poinctes, </lb>

fais y quelques pertuis affin d’empescher la furie </lb>

de metal & fayre qu’il coule doulce{men}t. Il faut aussy </lb>

conjoindre les parties pliées de l’animal par petites </lb>

lignes encochés, et mesmement le bout de la queue ou aultre </lb>

partyes subtils affin que le metal suive par tout & </lb>

se raporte d’une partie à l’autre. </ab>

<ab id="p135r_b3b">

Noublie pas de faire gect de cire aux pates des ser... </lb>

& choses comme cella subtilles. </ab>

<note id="p135r_c3">

La foeille de </lb>

vigne se paint </lb>

de vert faict de scudegrin </lb>

& verd de terre. </note>

<image id="p135r_d3">

</image>

<title id="p135r_a4">

Foeille de vigne et petite grenoille </title>

<ab id="p135r_b4">

Prens des foeilles de vignes pour mouler co{mm}e elles sont en croissant, </lb>

ainsy que de toutes herbes & fleurs ou d’une jeune vigne renaissant </lb>

après avoyr esté couppée ou lors qu’elles reboutent en automne pour </lb>

que les nouvelles foeilles sont plus grumeleuses & ont les lineaments plus </lb>

apparents. Au contraire, les foeilles ancienes sont unies par dedans & </lb>

percées en plusieurs endroicts. Pose donc ta foeille le dos en bas </lb>

sur la plaste d’ardille, et asseure la avecq des petites poinctes. Luy laisse </lb>

neantmoings son reply naturel. Et fais une coche dans l’ardille pour cacher la queue </lb>

au premier gect lequel estant fait & sec. Tu retireras la queue de la </lb>

foeille et la nettoyeras bien avec des sayettes et l’apuyeras avec une petit </lb>

hausse d’argille. Après, fais plusieurs gects aultour de la foeille avec de </lb>

la cire comme tu sçais & fais le gect tanure & de plusieurs trais & grumeleux. </ab>

<note id="p135r_c4">

Tu peux gecter sur la foeille une iraigne ou grenoille & ce quil te plaira. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f276.item

<title id=”p135r_a1”>Colors for gold, or sauce</title>

<ab id=”p135r_b1”>

Take as much verdigris as sal ammoniac, & saltpetre the size of a bean. Because if you put in too much, it would make the whole thing boil so much that it would all pour out. Saltpeter is only put in to make it boil, so that you know when the material has boiled enough. This color put on sour melted gold makes it soft instantly.</ab>

<title id=”p135r_a2”>Softening gold</title>

<ab id=”p135r_b2”>

When you have molded an animal in the first part of the mold, do not let this part dry out before you have removed the said animal, because when the mold dries out it will shrink and it will also make the animal shrink. Keep it therefore in a damp & humid place until you have done it.</ab>

<title id=”p135r_a3”>Casting</title>

<ab id=”p135r_b3a”>

It must be lengthened out with respect to the thing you have molded. And at a minimum for large molds it must be four or five fingers in length. You can make it large enough for half the mold & then divide it in three points of such a sort, and so the molded things will be small. But your points must be small. And in the middle of the casting & of its points, make some holes to impede the fury of the metal & make it run more softly. It is also necessary to fix the bent parts of the animal with little notched lines, and similarly the end of the tail and other fine parts so that the metal goes throughout & flows from one part to the other.</ab>

<ab id="p135r_b3b">

Do not forget to make a wax cast of the paws of [illeg] & things as subtle as this.</ab>

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<title id=”p135r_a4”>Vine leaf and small frog</title>

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To mold, take vine leaves as they are blooming, just as with all herbs & flowers, or a young vine regrowing after it has been cut or when the leaves come off in autumn, because new leaves are knottier & have more evident veins. By contrast, old leaves are smooth all the way through & full of holes in many places. Place therefore your leaf, its back behind it against the clay plaster, and fasten it with little pins. Leave it nevertheless with its natural curling. And make a notch in the clay to hide the stem for the first cast.  And when it’s done and dry, take out the stem of the leaf and clean it well with your jacket and press it with a little scoop of clay. Afterwards, make many castings around the leaf with wax, as you know well, & make a slender casting & with many lines & knots.</ab>

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Vine leaf is painted with a green made of scudegrun & verd de terre.</note>

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You can cast a spider or frog & whatever you like on the leaf.</note>

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Casting big works with <m>gold</m></head>
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Before casting with gold, clean thoroughly your forge with <m>lead</m> and <m>tin</m>.</note>
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Secret for soldering small works made of <m>gold</m> and <m>silver</m></head>
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If some little pieces of legs cannot be easily removed from <m>gold</m> or <m>silver</m> casting, it is because you didn’t cast <m>wax</m> under these parts. Beat some soldering <m>gold</m> very finely, then cut it into very fine flakes, cut the quantity you need. Take some of this phlegm or white and thick <m>saliva</m> which is on the teeth, put some of this matter to the place you want to solder with the point of a burin, then place your flakes, then put to the opposite part a mixture made of a small quantity of soaked fat <m>earth</m>and <m>saliva</m>, thanks to the mixture the solder will better adhere. Then pulverize a bit of <m>borax</m> on it, and heat up <m>Quince pulp seed water</m> to a boil and others too.</ab>
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avoid putting pins that should not be put, only on the top of the head, the thickest parts of the body, and on the delicate parts like the middle of the <al>lizard</al>’s feet, the nails of which you will drive into the <m>clay</m>, thus they won’t move. Once your first mold is casted, peel away the belly of the animal, but do not forget to put some tenuous little pieces of <m>wax</m> at the tip of the <al>lizard</al>’s feet. But if it is from a <al>wall lizard</al>, lightly cover all the sole of its feet with <m>wax</m>, which will be removed with the second cast. A cavity is left which will be fill these little fingers with metal. then rework it. Make sure that wax is fixed well on the parts of the animal which are one on top of the other, so that the soaked sand which comes in does not make them move. If that happened your jacket of <m>clay</m> would be spoiled and your mold wouldn’t get the right thickness, would have holes, and would be spoiled. To obviate that you can make a thicker mold. If this occurs you could rework it in this fashion.</ab>
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<head>To repair a pierced mold</head>
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If the molded animal pulls of in certain places, moves from the place you had fixed it, or has not completely died, or if you didn’t fix it well with the <m>iron</m> pins or with the melted <m>wax</m>, or if the animal hasn’t the right thickness on the outside at the relief, or if it is pierced, instead of removing the animal from the mold, peel away the weak parts, or the pierced part, and make holes all around these parts, then dip the back side of the mold, quickly cast onto this place with the same soaked sand which will go into the holes, the cast will adhere to the first cast. But you will have to lute this spot afterwards.</ab>
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<head>Sand made of <m>crocum [ferri]</m></head>
<ab>
You can use the mixture made of <m>crocum ferri</m> to cast <m>silver</m> or <m>gold</m>, this mixture will make these casts firm, and prevent these from cracking and making burrs. And I believe that for flat things, it would withstand severa casts. Which however is not commonly done for <m>gold</m> and <m>silver</m>.</ab>
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Try <m>crocum ferri</m> for <m>lead</m> and <m>tin</m>.</note>
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il soustiendroict <del>bien de</del> plusieurs gects Ce qui toutesffois pour<lb/>
l<m>or</m> et <m>argent</m> guere ne se pratique</ab>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
Essaye pour <lb/>
le <m>plomb</m> & <m>estain</m><lb/>
le <m>crocum</m></note>
</div>

<page>134r</page>
<id>p133v_3</id>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f273.image</image>
<ab>
eviter de mectre des poinctes qui ne se doibvent pas mectre, sinon<lb/>
l’eslevem{ent} de la teste aulx plus espés endroits du corps & des<lb/>
simples & delicates au milieu des pieds des <al>lezards</al>, les ongles<lb/>
desquels tu feras entrer dans la plaste d’<m>ardile</m>, affin qu’ilz<lb/>
demeurent asseurés. Quand tu auras fait le premier gect<lb/>
& descouvert le ventre de l’animal n’oublie pas de mectre<lb/>
des <m>tanvres</m> petit<del>es</del> <m>plastes</m> de <m>cire</m> au bout des pattes du <al>lezard</al>.<lb/>
Mays si c’est d’une petite <al>angroisse</al>, couvre legerem{ent} de <m>cire</m> tout le<lb/>dessoubs du pied, <del>et</del> et <del>cela</del> la cire s’ostant aprés le second gect,<lb/>
il demeure une cavité qui remplist ces petits doigts de metal.<lb/>
& puys on les repare. Advise doncq de bien attacher avecq de<lb/>
la <m>cire</m> les partyes de l’animal qui passent l’une sur l’autre,<lb/>
avecq que le sable destrempé entrant entre deux ne le fasse<lb/>
enlever. <del>Ainsi</del> Car si cela advenoit le <del>moule se gasteroit</del> plan<lb/>
<del>en premiere xxx</del> se <del>gasteroit</del> corromproit & ton moule aussy,<lb/>
pour ce qu’il n’auroit pas l’espesseur que<del>le</del> tu penserois, & se<lb/>
trouveroit percé & gasté. Et encore que pour obvier à cela<lb/>
tu puisse fayre le moule plus espés. Toutesffoys si<del>l</del> cet<lb/>
inconvenient advenoit tu le pourras reparer en ceste sorte.</ab>
</div>
<div>
<id>p134r_1</id>
<head>Pour racoustrer un moule percé</head>
<ab>
Si l’animal moulé s’enleve en quelque endroit <del>pour navoir</del><lb/>
et se divertist du plant que tu luy as donné, ou pour n’estre<lb/>
pas bien mort, ou pour n’avoir pas esté bien attaché avecq les<lb/>
poinctes de <m>fer</m> ou avecq <m>cire</m> fondue, et qu’il n’ays pas l’espesseur<lb/>
qu’il convient par dehors au droit de l’enlevure, ou soict percé,<lb/>
Plustost qu’oster l’animal de dedans, descouvre s’il te semble<lb/>
la partie foible ou bien l’endroit qui est percé et fait tout<lb/>
aultour de petits trous tout aultour. Puys fais tremper le<lb/>
dos du moule et gecte promptem{ent} dessus du <add>mesme</add> sable destrempé<lb/>
qui entrera dans ces pertuis & moulera & s’attaquera à l’aultre.<lb/>Mays il fauldra bien lutter aprés cet endroit.</ab>
</div>
<div>
<id>p134r_2</id>
<head>Sable de <m>crocum [ferri]</m></head>
<ab>
On peult bien employer la mixture du <m>crocum ferri</m> aussy bien<lb/>
aulx moules pour l’<m>argent</m> co{mm}e pour <m>or</m> car il les affermist et les<lb/>
garde de fendre & faire baver. Et croy qu’en choses plattes<lb/>
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l’<m>or</m> et <m>argent</m> guere ne se pratique.</ab>
<note>
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Essaye pour <lb/>
le <m>plomb</m> & <m>estain</m><lb/>
le <m>crocum</m>.</note>
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<page>134r</page>
<id>p133v_3</id>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f273.image</image>
<ab>
avoid putting pins that should not be put, only on the top of the head, the thickest parts of the body, and on the delicate parts like the middle of the <al>lizard</al>’s feet, the nails of which you will drive into the <m>clay</m>, thus they won’t move. Once your first mold is casted, peel away the belly of the animal, but do not forget to put some tenuous little pieces of <m>wax</m> at the tip of the <al>lizard</al>’s feet. But if it is from a <al>wall lizard</al>, lightly cover all the sole of its feet with <m>wax</m>, which will be removed with the second cast. A cavity is left which will be fill these little fingers with metal. then rework it. Make sure that wax is fixed well on the parts of the animal which are one on top of the other, so that the soaked sand which comes in does not make them move. If that happened your jacket of <m>clay</m> would be spoiled and your mold wouldn’t get the right thickness, would have holes, and would be spoiled. To obviate that you can make a thicker mold. If this occurs you could rework it in this fashion.</ab>
</div>
<div>
<id>p134r_1</id>
<head>To repair a pierced mold</head>
<ab>
If the molded animal pulls of in certain places, moves from the place you had fixed it, or has not completely died, or if you didn’t fix it well with the <m>iron</m> pins or with the melted <m>wax</m>, or if the animal hasn’t the right thickness on the outside at the relief, or if it is pierced, instead of removing the animal from the mold, peel away the weak parts, or the pierced part, and make holes all around these parts, then dip the back side of the mold, quickly cast onto this place with the same soaked sand which will go into the holes, the cast will adhere to the first cast. But you will have to lute this spot afterwards.</ab>
</div>
<div>
<id>p134r_2</id>
<head>Sand made of <m>crocum [ferri]</m></head>
<ab>
You can use the mixture made of <m>crocum ferri</m> to cast <m>silver</m> or <m>gold</m>, this mixture will make these casts firm, and prevent these from cracking and making burrs. And I believe that for flat things, it would withstand severa casts. Which however is not commonly done for <m>gold</m> and <m>silver</m>.</ab>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
Try <m>crocum ferri</m> for <m>lead</m> and <m>tin</m>.</note>
</div>

<page>133v</page>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f272.image<image>
<div>
<id>p133v_1</id>
<head>
Le soufleme{nt} et petits trous qui se</lb>
trouvent aulx moules</head>
<ab>
Cela provient volontiers quand tu gectes deulx ou trois</lb>
petits moules lun apres lautre dune mesme escuelle Car</lb>
le dernier se gecte du fonds & plus espes de lescuelle qui</lb>
volontiers soufle Le plus cler gecte plus subtil & plus</lb>
net pourveu quon soufle asses fort en gectant sur le sable</lb>
destrempe & gecte affin de dissiper ces petits bouillons</ab>
<note>
<margin>left-top</margin>
Quand le sable</lb>
est espes gecte</lb>
volontiers il soufle</note>
</div>
<div>
<id>p133v_2</id>
<head>Chose qui nest en despouille</head>
<ab>
Il la fault couper pour la faire brusler dans le moule</lb>
mays couppe le avec des ciseaux tout dun coup affin que</lb>
le <m>sang</m> ne tombe sur le moule & ne fasse crasse qui estant</lb>
recuite est difficille a oster. Mect apres ton moule dans</lb>
le four ou semblable chaleur affin que promptem{ent} cela se</lb>
seche & se retire plustost que faire crouste sur le moule</lb>
ou moisissure</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<figure>+</figure>
Quand tu moules de</lb>
petites <al>lesardes</al> et que</lb>
tu veux descouvrir</lb>
la premiere partye</lb>moulee commance a</lb>descouvrir les testes</lb>
& tu cognoistras</lb>
lendroit dicelle par</lb>
lespingle</b>
Ne touche point a</lb>
descouvrir les pattes</lb>que tu nayes descouvert</lb>
tout le corps affin</lb>
que le corps desnue se</lb>remuant ne fasse</lb>
oster les pattes de leur</lb>place ou il est fascheux</lb>
de les remectre</note>
Quand tu ostes les</lb>petites poinctes qui</lb>
tiennent les pattes</lb>
arreste les & les presse</lb>
de quelque chose affin</lb>
quen osta{n}t lespingle</lb>elles ne sostent de</lb>
leur place ou en fin</lb>
tu les peux remectre</lb>
avecq de la <m>cire</m></note>
</div>
<div>
<id>p133v_3</id>
<head>Divers animaulx enlasses</head>
<ab>
Tu peux bien enlasser un <al>serpent</al> <del>enlasse</del> avecq un <al>lezard</al></lb>
qui se mordront lung laultre ou un <al>serpent</al> qui mange</lb>
une <al>grenoille</al> ou une <al>angroise</al> & choses semblables Mays</lb>
pourceque ses enlassements ne se peulvent <comment> ? Élisée Dion June 27, 2014 2:17 AM </comment>vraiement fayre</lb>
de despouille coupe ce que tu pourras & laisse le reste</lb>
brusler. Et pour faire tenir en la gueule du <al>serpent</al></lb>
qui est esleve une <al>angroise</al> qui est petite & quil fauldroit</lb>
soubstenir en lair <del>po</del> a cause que la teste du <al>serpent</al> se pose</lb>
eslevee mects dessoubs l<al>angroise</al> une eslevation de terre</lb>
convenable pour la soustenir Et si tu mects au four</lb>
le moule lanimal se seichant promptem{ent} se retirera</lb>
& apres se bruslera mieulx <del>Si tu vois</del> Ces enlassem{ent}</lb>
se font aussy pour couvrir la blesseure ou default</lb>
des animaulx quon blesse communem{ent} quand on les</lb>
prend Noublit pas aussy dattacher & joindre avecq de la</lb>
<m>cire</m> raportee subtillem{ent} avec du fil de <m>fer</m> chault toutes</lb>
les parties de lanimal qui passent lune sur lautre ou celles</lb>
que tu vois qui napuyent pas bien sur la plaste de <del>cire</del> <m>terre</m></lb>
affin que le sable destrempe ne lenleve pas Et cest pour</ab>

<page>133v</page>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f272.image</a><image>
<div>
<id>p133v_1</id>
<head>
Le soufleme{nt} et petits trous qui se</lb>
trouvent aulx moules</head>
<ab>
Cela provient volontiers quand tu gectes deulx ou trois</lb>
petits moules l’un aprés l’autre d’une mesme escuelle, car</lb>
le dernier se gecte du fonds & plus espés de l’escuelle qui</lb>
volontiers soufle le plus cler. Gecte plus subtil & plus</lb>
net, pourveu qu’on soufle assés fort en gectant sur le sable</lb>
destrempé & gecte affin de dissiper ces petits bouillons.</ab>
<note>
<margin>left-top</margin>
Quand le sable</lb>
est espés gecté,</lb>
volontiers il soufle.</note>
</div>
<div>
<id>p133v_2</id>
<head>Chose qui n’est en despouille</head>
<ab>
Il la fault couper pour la faire brusler dans le moule.</lb>
Mays couppe le avec des ciseaux tout d’un coup affin que</lb>
le <m>sang</m> ne tombe sur le moule & ne fasse crasse, qui estant</lb>
recuite, est difficille à oster. Mect aprés ton moule dans</lb>
le four ou semblable chaleur affin que promptem{ent} cela se</lb>
seche & se retire, plustost que faire crouste sur le moule</lb>
ou moisissure.</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<figure>+</figure>
Quand tu moules de</lb>
petites <al>lesardes</al> et que</lb>
tu veux descouvrir</lb>
la premiere partye</lb>moulée, commance à</lb>descouvrir les testes</lb>
& tu cognoistras</lb>
l’endroit d’icelle par</lb>
l’espingle.
Ne touche point à</lb>
descouvrir les pattes</lb>que tu n’ayes descouvert</lb>
tout le corps, affin</lb>
que le corps desnué, se</lb>remuant, ne fasse</lb>
oster les pattes de leur</lb>place où il est fascheux</lb>
de les remectre.</lb>
Quand tu ostes les</lb>petites poinctes qui</lb>
tiennent les pattes,</lb>
arreste les & les presse</lb>
de quelque chose affin</lb>
qu’en osta{n}t l’espingle</lb>elles ne s’ostent de</lb>
leur place ou en fin</lb>
tu les peux remectre</lb>
avecq de la <m>cire</m>.</note>
</div>
<div>
<id>p133v_3</id>
<head>Divers animaulx enlassés</head>
<ab>
Tu peux bien enlasser un <al>serpent</al> <del>enlasse</del> avecq un <al>lezard</al></lb>
qui se mordront l’ung l’aultre, ou un <al>serpent</al> qui mange</lb>
une <al>grenoille</al> ou une <al>angroise</al> & choses semblables. Mays</lb>
pour ce que ses enlassements ne se peulvent vraiement fayre</lb>
de despouille, coupe ce que tu pourras & laisse le reste</lb>
brusler. Et pour faire tenir en la gueule du <al>serpent</al>,</lb>
qui est eslevé, une <al>angroise</al> qui est petite & qu’il fauldroit</lb>
soubstenir en l’air, <del>po</del> à cause que la teste du <al>serpent</al> se pose</lb>
eslevée, mects dessoubs l’<al>angroise</al> une eslevation de terre</lb>
convenable pour la soustenir. Et si tu mects au four</lb>
le moule, l’animal se seichant promptem{ent} se retirera</lb>
& aprés se bruslera mieulx. <del>Si tu vois</del> Ces enlassem{ent}</lb>
se font aussy pour couvrir la blesseure ou default</lb>
des animaulx qu’on blesse communem{ent} quand on les</lb>
prend. N’oublit pas aussy d’attacher & joindre avecq de la</lb>
<m>cire</m> raportée subtillem{ent} avec du fil de <m>fer</m> chault, toutes</lb>
les parties de l’animal qui passent l’une sur l’autre ou celles</lb>
que tu vois qui n’apuyent pas bien sur la plaste de <del>cire</del> <m>terre</m>,</lb>
affin que le sable destrempé ne l’enleve pas. Et c’est pour</ab>

<page>133v</page>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f272.image<image>
<div>
<id>p133v_1</id>
<head> Porosity and little holes which are in the mold</head>
<ab>
It oftens happens when you cast two or three molds one after the other using the same dish, because the last casting comes from the bottom of the dish and is thicker, and then often the last cast which comes from the bottom and which is the thickest of the dish, may easily become porous. Cast thinner and neater, as long as you blow very strongly on the soaked sand while casting in order to clear the little air bubbles.</ab>
<note>
<margin>left-top</margin>
When the sand is casted thick, it often becomes porous
</note>
<div>
<id>p133v_2</id>
<head>Thing that cannot be released from the mold</head>
<ab>
You must cut it inside the mold in order to burn it. Cut it with scissors at once, that way <m>blood</m> doesn’t flow on the mold, and doesn’t make dirty. Because this dirt would be removed with difficulty when reheated. Then place your mold into a furnace, or something similar, in order to quickly dry the mold which must be removed before the forming of crusts or
<comment> in this case, mold stands for moisissure. Francois V. Pageau June 11, 2015 1:01 AM </comment>
molds. </ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<figure>+</figure>
When you mold small <al>lizards</al>, and when you want to peel away the first molded part, start to peel away the heads, you will know its place thanks to the needle.
Don’t peel away the legs before peeling away the entire body, to avoid that the naked body, moving,doesn’t remove the legs from their place, which would not be easy to put back into place. When you remove the small needles fixing the legs, block the legs or press the legs with something, that way while removing the needles the legs won’t move; finally, you can fix the legs again with <m>wax</m>.</note>
</div>
<div>
<id>p133v_3</id>
<head>Various animals entwined</head>
<ab>
You can entwine a <al>snake</al> with a <al>lizard</al>, each one biting the other, or a <al>snake</al> eating a <al>frog</al>, or a <al>wall lizard</al> or something similar. But since these interlacings cannot be stripped, cut what’s possible, and allow the rest to burn. To make the mouth of the <al>snake</al>, which must stand high, hold a <al>wall lizard</al>, which is small and would need to be held in the air, because the <al>snake</al>’s head is higher, put under the <al>wall lizard</al> a mound of earth suitable to support it. And if you place the mold in a furnace, the animal drying quickly, it will quickly shrink, then it will burn more easily. These interlacings are also made to mask wounds or defects on the animal which happen when we catch them. Do not forget to join with <m>wax</m>, applied carefully with a hot <m>iron</m> wire, all the parts of the animal which are one on top of the other, or those which are not well pressed on the slab of clay, so that the soaked sand does not remove them. Do that in order to </ab>

<page>133v</page>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f272.image<image>
<div>
<id>p133v_1</id>
<head>
Le soufleme{nt} et petits trous qui se</lb>
trouvent aulx moules</head>
<ab>
Cela provient volontiers quand tu gectes deulx ou trois</lb>
petits moules lun apres lautre dune mesme escuelle Car</lb>
le dernier se gecte du fonds & plus espes de lescuelle qui</lb>
volontiers soufle Le plus cler gecte plus subtil & plus</lb>
net pourveu quon soufle asses fort en gectant sur le sable</lb>
destrempe & gecte affin de dissiper ces petits bouillons</ab>
<note>
<margin>left-top</margin>
Quand le sable</lb>
est espes gecte</lb>
volontiers il soufle</note>
</div>
<div>
<id>p133v_2</id>
<head>Chose qui nest en despouille</head>
<ab>
Il la fault couper pour la faire brusler dans le moule</lb>
mays couppe le avec des ciseaux tout dun coup affin que</lb>
le <m>sang</m> ne tombe sur le moule & ne fasse crasse qui estant</lb>
recuite est difficille a oster. Mect apres ton moule dans</lb>
le four ou semblable chaleur affin que promptem{ent} cela se</lb>
seche & se retire plustost que faire crouste sur le moule</lb>
ou moisissure</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<figure>+</figure>
Quand tu moules de</lb>
petites <al>lesardes</al> et que</lb>
tu veux descouvrir</lb>
la premiere partye</lb>moulee commance a</lb>descouvrir les testes</lb>
& tu cognoistras</lb>
lendroit dicelle par</lb>
lespingle</b>
Ne touche point a</lb>
descouvrir les pattes</lb>que tu nayes descouvert</lb>
tout le corps affin</lb>
que le corps desnue se</lb>remuant ne fasse</lb>
oster les pattes de leur</lb>place ou il est fascheux</lb>
de les remectre</note>
Quand tu ostes les</lb>petites poinctes qui</lb>
tiennent les pattes</lb>
arreste les & les presse</lb>
de quelque chose affin</lb>
quen osta{n}t lespingle</lb>elles ne sostent de</lb>
leur place ou en fin</lb>
tu les peux remectre</lb>
avecq de la <m>cire</m></note>
</div>
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<id>p133v_3</id>
<head>Divers animaulx enlasses</head>
<ab>
Tu peux bien enlasser un <al>serpent</al> <del>enlasse</del> avecq un <al>lezard</al></lb>
qui se mordront lung laultre ou un <al>serpent</al> qui mange</lb>
une <al>grenoille</al> ou une <al>angroise</al> & choses semblables Mays</lb>
pourceque ses enlassements ne se peulvent <comment> ? Élisée Dion June 27, 2014 2:17 AM </comment>vraiement fayre</lb>
de despouille coupe ce que tu pourras & laisse le reste</lb>
brusler. Et pour faire tenir en la gueule du <al>serpent</al></lb>
qui est esleve une <al>angroise</al> qui est petite & quil fauldroit</lb>
soubstenir en lair <del>po</del> a cause que la teste du <al>serpent</al> se pose</lb>
eslevee mects dessoubs l<al>angroise</al> une eslevation de terre</lb>
convenable pour la soustenir Et si tu mects au four</lb>
le moule lanimal se seichant promptem{ent} se retirera</lb>
& apres se bruslera mieulx <del>Si tu vois</del> Ces enlassem{ent}</lb>
se font aussy pour couvrir la blesseure ou default</lb>
des animaulx quon blesse communem{ent} quand on les</lb>
prend Noublit pas aussy dattacher & joindre avecq de la</lb>
<m>cire</m> raportee subtillem{ent} avec du fil de <m>fer</m> chault toutes</lb>
les parties de lanimal qui passent lune sur lautre ou celles</lb>
que tu vois qui napuyent pas bien sur la plaste de <del>cire</del> <m>terre</m></lb>
affin que le sable destrempe ne lenleve pas Et cest pour</ab>

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<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f272.image</a><image>
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<id>p133v_1</id>
<head>
Le soufleme{nt} et petits trous qui se</lb>
trouvent aulx moules</head>
<ab>
Cela provient volontiers quand tu gectes deulx ou trois</lb>
petits moules l’un aprés l’autre d’une mesme escuelle, car</lb>
le dernier se gecte du fonds & plus espés de l’escuelle qui</lb>
volontiers soufle le plus cler. Gecte plus subtil & plus</lb>
net, pourveu qu’on soufle assés fort en gectant sur le sable</lb>
destrempé & gecte affin de dissiper ces petits bouillons.</ab>
<note>
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Quand le sable</lb>
est espés gecté,</lb>
volontiers il soufle.</note>
</div>
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<id>p133v_2</id>
<head>Chose qui n’est en despouille</head>
<ab>
Il la fault couper pour la faire brusler dans le moule.</lb>
Mays couppe le avec des ciseaux tout d’un coup affin que</lb>
le <m>sang</m> ne tombe sur le moule & ne fasse crasse, qui estant</lb>
recuite, est difficille à oster. Mect aprés ton moule dans</lb>
le four ou semblable chaleur affin que promptem{ent} cela se</lb>
seche & se retire, plustost que faire crouste sur le moule</lb>
ou moisissure.</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<figure>+</figure>
Quand tu moules de</lb>
petites <al>lesardes</al> et que</lb>
tu veux descouvrir</lb>
la premiere partye</lb>moulée, commance à</lb>descouvrir les testes</lb>
& tu cognoistras</lb>
l’endroit d’icelle par</lb>
l’espingle.
Ne touche point à</lb>
descouvrir les pattes</lb>que tu n’ayes descouvert</lb>
tout le corps, affin</lb>
que le corps desnué, se</lb>remuant, ne fasse</lb>
oster les pattes de leur</lb>place où il est fascheux</lb>
de les remectre.</lb>
Quand tu ostes les</lb>petites poinctes qui</lb>
tiennent les pattes,</lb>
arreste les & les presse</lb>
de quelque chose affin</lb>
qu’en osta{n}t l’espingle</lb>elles ne s’ostent de</lb>
leur place ou en fin</lb>
tu les peux remectre</lb>
avecq de la <m>cire</m>.</note>
</div>
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<id>p133v_3</id>
<head>Divers animaulx enlassés</head>
<ab>
Tu peux bien enlasser un <al>serpent</al> <del>enlasse</del> avecq un <al>lezard</al></lb>
qui se mordront l’ung l’aultre, ou un <al>serpent</al> qui mange</lb>
une <al>grenoille</al> ou une <al>angroise</al> & choses semblables. Mays</lb>
pour ce que ses enlassements ne se peulvent vraiement fayre</lb>
de despouille, coupe ce que tu pourras & laisse le reste</lb>
brusler. Et pour faire tenir en la gueule du <al>serpent</al>,</lb>
qui est eslevé, une <al>angroise</al> qui est petite & qu’il fauldroit</lb>
soubstenir en l’air, <del>po</del> à cause que la teste du <al>serpent</al> se pose</lb>
eslevée, mects dessoubs l’<al>angroise</al> une eslevation de terre</lb>
convenable pour la soustenir. Et si tu mects au four</lb>
le moule, l’animal se seichant promptem{ent} se retirera</lb>
& aprés se bruslera mieulx. <del>Si tu vois</del> Ces enlassem{ent}</lb>
se font aussy pour couvrir la blesseure ou default</lb>
des animaulx qu’on blesse communem{ent} quand on les</lb>
prend. N’oublit pas aussy d’attacher & joindre avecq de la</lb>
<m>cire</m> raportée subtillem{ent} avec du fil de <m>fer</m> chault, toutes</lb>
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affin que le sable destrempé ne l’enleve pas. Et c’est pour</ab>

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<head> Porosity and little holes which are in the mold</head>
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It oftens happens when you cast two or three molds one after the other using the same dish, because the last casting comes from the bottom of the dish and is thicker, and then often the last cast which comes from the bottom and which is the thickest of the dish, may easily become porous. Cast thinner and neater, as long as you blow very strongly on the soaked sand while casting in order to clear the little air bubbles.</ab>
<note>
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When the sand is casted thick, it often becomes porous
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<head>Thing that cannot be released from the mold</head>
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<comment> in this case, mold stands for moisissure. Francois V. Pageau June 11, 2015 1:01 AM </comment>
molds. </ab>
<note>
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<figure>+</figure>
When you mold small <al>lizards</al>, and when you want to peel away the first molded part, start to peel away the heads, you will know its place thanks to the needle.
Don’t peel away the legs before peeling away the entire body, to avoid that the naked body, moving,doesn’t remove the legs from their place, which would not be easy to put back into place. When you remove the small needles fixing the legs, block the legs or press the legs with something, that way while removing the needles the legs won’t move; finally, you can fix the legs again with <m>wax</m>.</note>
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<head>Various animals entwined</head>
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<comment> suggestion: 'imprint' rl2598 December 19, 2014 3:13 AM </comment>
imprinting
<comment> Cotgrave and DMF: seals or signets, see also OED CourHome June 28, 2014 12:46 AM </comment>
seals</head>
<ab>One makes these [seals] out of white <m>wax</m> which is harder than the other and one mixes in it some <m><comment> cruse = cerussite = native lead oxide as opposed that that which one makes (blanc de plombe), see Vocabulary list and Cotgrave, PS also refers to good article in Wikipedia. CourHome June 28, 2014 12:52 AM </comment>cerussite</m> or <m>leaded white</m> very finely ground such that it is as hard as you like and mix in a drop of <m>turpentine</m> to bind it. Afterwards mix it in the color that you want.
<comment> Suggestion: "It is the wax that serves goldsmiths for modeling" (see notes Rowen/Landsman on translation 'esbaucher') rl2598 December 19, 2014 3:15 AM </comment>
It is in <m>wax</m> that <pro>goldsmiths</pro> start.</ab>
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<head>Casting the feet of small <al>lizards</al> in <m>gold</m> and <m>silver</m></head>
<ab>Because the feet of these <al>[lizards]</al> that are very small are [also] very fine, once you have molded the top and you have uncover the vents and underneath the feet are covered lightly with <m>wax</m>, and then cast a second mold. And the <m>wax</m> that one removes, it leaves a little cast for these said feet, and again such that the underneath [part] comes out in one piece that you can repair well, And the scales on top of the toes come [out] well.</ab>
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<head>Marks [made by] the [pin] points of <m>iron</m> thread which one finds on the head of an animal</head>
<ab>With the points [or pins] with which you have dressed [your animal] all over, do same with the head, but [out of] the head which is pierced, a certain
<comment> humoral liquid CourHome June 28, 2014 12:53 AM </comment>
humor seeps out around the
<comment> "pique" CourHome June 28, 2014 12:54 AM </comment>
wound and this little
<comment> OED: moisture oozing out) CourHome June 28, 2014 12:54 AM </comment>
exudation prevents the sand from covering the point well and there always remain little
<comment> Pertuis in DMF: "Trou, ouverture, passage" “hole, overture, passage." CourHome June 28, 2014 12:55 AM </comment>
pinpricks. But to avoid this, you can plant in the <m>plaster</m> of the said blunt pin point and around the upper part of the point, and over this point, there put a little hard <m>wax</m> or a little <m>mastic</m> or <m>cement</m>. And by the medium of the hot thread of <m>iron</m> there you can hold the throat of the animal which one removes [the <m>iron</m>] when you come to uncover the vents and the throat for doing the second cast.</ab>
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<head>Clamps and the broken mold</head>
<ab>When you have done the first firing and taken off the clamps and you have opened your mold to clean it by taking off the bubbles with <m>quicksilver</m> which one cannot do with closed molds, reclose the mold and reattach the clamps but not in the same place as the first time. Reapply lute and dry it but if this is for casting <m>silver</m> or <m>gold</m> [use] lute with the rest of sand which has been used because this is the best netting. If your mold is broken in refiring you can augment it with clamps and lute.</ab>
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<comment> suggestion: 'imprint' rl2598 December 19, 2014 3:13 AM </comment>
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<comment> Cotgrave and DMF: seals or signets, see also OED CourHome June 28, 2014 12:46 AM </comment>
seals</head>
<ab>One makes these [seals] out of white <m>wax</m> which is harder than the other and one mixes in it some <m><comment> cruse = cerussite = native lead oxide as opposed that that which one makes (blanc de plombe), see Vocabulary list and Cotgrave, PS also refers to good article in Wikipedia. CourHome June 28, 2014 12:52 AM </comment>cerussite</m> or <m>leaded white</m> very finely ground such that it is as hard as you like and mix in a drop of <m>turpentine</m> to bind it. Afterwards mix it in the color that you want.
<comment> Suggestion: "It is the wax that serves goldsmiths for modeling" (see notes Rowen/Landsman on translation 'esbaucher') rl2598 December 19, 2014 3:15 AM </comment>
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<comment> OED: moisture oozing out) CourHome June 28, 2014 12:54 AM </comment>
exudation prevents the sand from covering the point well and there always remain little
<comment> Pertuis in DMF: "Trou, ouverture, passage" “hole, overture, passage." CourHome June 28, 2014 12:55 AM </comment>
pinpricks. But to avoid this, you can plant in the <m>plaster</m> of the said blunt pin point and around the upper part of the point, and over this point, there put a little hard <m>wax</m> or a little <m>mastic</m> or <m>cement</m>. And by the medium of the hot thread of <m>iron</m> there you can hold the throat of the animal which one removes [the <m>iron</m>] when you come to uncover the vents and the throat for doing the second cast.</ab>
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<head>Clamps and the broken mold</head>
<ab>When you have done the first firing and taken off the clamps and you have opened your mold to clean it by taking off the bubbles with <m>quicksilver</m> which one cannot do with closed molds, reclose the mold and reattach the clamps but not in the same place as the first time. Reapply lute and dry it but if this is for casting <m>silver</m> or <m>gold</m> [use] lute with the rest of sand which has been used because this is the best netting. If your mold is broken in refiring you can augment it with clamps and lute.</ab>
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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f271.item

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<title id=”p132v_a1”>Sable commun de mine</title>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f271.item

<ab id=”p132r_b2b”>dry by itself. When your mold starts to redden, it will soon be become completely red-hot. But make sure that its bottom is red-hot too, without any black spot.</ab>

<title id=”p132v_a1”> Common quarry sand</title>

<ab id=”p132v_b1”>In a frame, If you cast it hot, sand will bubble; thus you have to just dry it.</ab>

<note id=”p132v_c1”>I have tried to prevent molds blended with sand from cracking when annealed, and thus not get any with flaws that crack.</note>

<title id=”p132v_a2”>Crocum ferry</title>

<ab id=”p132v_b2”>After I processed it with vinegar and reddened under heat, I had it ground very finely on the porphyry, until there could be no ruggedness felt under the nails. Then I soaked it in very good vinegar for 2 or 3 days, stirring the mixture several times a day. Then I boiled it and made it red-hot in a pot, and put the whole thing into an air furnace. I obtained a mass full of eyes, but that crumbled finely between the fingers. I mixed half as much as stone alum in the sand. I diluted the sand very thinly, and molded a very small lizard, which molded very cleanly and finely. Crocum ferry does not make the mold harder, but makes it firmer. When your mold is soft and fat under your nail, it means that the crocum is good, very fine and well prepared. You can add any quantity of crocum, your mold will not be damaged because it is a friend of gold. I think it would be the same with silver. And in order that molds made with it do not crack, make it with needle filings.</ab>

<note id=”p132v_c2a”>Sand is better made with distilled vinegar.<lb/>

<note id=”p132v_c2b”>You can add this sand to the molds you want to use to cast silver, because it make molds firmer, and when you scratch it, you will find it a bit rougher than the other molds not made from this sand. You mold very clean with this sand.</note>

<note id=”p132v_c2c”>You can use this one for all molds, because it prevents them from cracking and bursting when heated. This sand withstands several casts for molding flat medals. Sand from steel or needle filings is redder and better.</note>

<title id=”p132v_a3”>Gilding animals casted with silver</title>

<ab id=”p132v_b3”>You can gild them with an amalgam, the lines won’t be damaged if they are made from silver.</ab>

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<ab id=”p131v_b1b”>not to heat your mold too hot because it makes it sour, it makes bubbles and shrinks tin, and would also break the molded thing. Do not dip you hot mold into water because tin and lead would shrink.</ab>

<title id=”p132r_a1”>Mold made from two casts</title>

<ab id=”p132r_b1”>It opens once anealed. To clean it after, fix the clamps again, lute the mold, particularly the joints. Then let the earth slowly dry. When it doesn’t smoke anymore, let the mold cool down until you can hold it without burning your skin. Then put your molds into the presses, or into a pot filled with sand, and cast with tin. If you cast gold or silver your mold needs to be cast twice, and cast when your mold becomes red-hot.</ab>

<note id=”p132r_c1”>If your heated mold […], shrinks because of the bad quality of the plaster, open it after the first heating, tighten it, the lute it and clamp it again.</note>

<title id=”p132r_a2”>How to anneal the molds</title>

<ab id=”p132r_b2a”>Light your charcoals from the forge, then place them in a line in a corner of the forge according to the size of your mold, in order that it be surrounded with 3 or 4 fingers of charcoals, particularly at the bottom of the mole, where it is thicker. Then put your molds on these charcoals -- and not on a grate as some people do -- because they would get too strong a heat. Let your furnace heat up gradually for a while, always adding burning charcoal. As long as the mold is humid, your charcoal will be dampened at the bottom, but when it is dry, the charcoals start to blaze. When one side of the mold is dry, turn over; when both sides are dry and don’t smoke anymore, increase the heat and cover your mold with burning coals. When the mold starts being red, do not blow on it with small bellows, because the mold would burst. Similarly, when your mold becomes red-hot, keep it well covered with burning charcoals and do not uncover it because it would crack. Prevent the draft from a window from reaching it. Then let it cool down.</ab>

<note id=”p132r_c2a”>When you want to anneal your molds, luted or not, do mark the belly of your mold, in order to place that side at the bottom, against the burning charcoals, because if the intensity of the heat made the mold crack, it would be better that it do so on the bottom part instead of the top part.</note>

<note id=”p132r_c2b”>If your mold is small, do not heat it as long, otherwise it would crack and be damaged.</note>

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<ab id=”p131v_b1b”>not to heat your mold too hot because it makes it sour, it makes bubbles and shrinks tin, and would also break the molded thing. Do not dip you hot mold into water because tin and lead would shrink.</ab>

<title id=”p132r_a1”>Mold made from two casts</title>

<ab id=”p132r_b1”>It opens once anealed. To clean it after, fix the clamps again, lute the mold, particularly the joints. Then let the earth slowly dry. When it doesn’t smoke anymore, let the mold cool down until you can hold it without burning your skin. Then put your molds into the presses, or into a pot filled with sand, and cast with tin. If you cast gold or silver your mold needs to be cast twice, and cast when your mold becomes red-hot.</ab>

<note id=”p132r_c1”>If your heated mold […], shrinks because of the bad quality of the plaster, open it after the first heating, tighten it, the lute it and clamp it again.</note>

<title id=”p132r_a2”>How to anneal the molds</title>

<ab id=”p132r_b2a”>Light your charcoals from the forge, then place them in a line in a corner of the forge according to the size of your mold, in order that it be surrounded with 3 or 4 fingers of charcoals, particularly at the bottom of the mole, where it is thicker. Then put your molds on these charcoals -- and not on a grate as some people do -- because they would get too strong a heat. Let your furnace heat up gradually for a while, always adding burning charcoal. As long as the mold is humid, your charcoal will be dampened at the bottom, but when it is dry, the charcoals start to blaze. When one side of the mold is dry, turn over; when both sides are dry and don’t smoke anymore, increase the heat and cover your mold with burning coals. When the mold starts being red, do not blow on it with small bellows, because the mold would burst. Similarly, when your mold becomes red-hot, keep it well covered with burning charcoals and do not uncover it because it would crack. Prevent the draft from a window from reaching it. Then let it cool down.</ab>

<note id=”p132r_c2a”>When you want to anneal your molds, luted or not, do mark the belly of your mold, in order to place that side at the bottom, against the burning charcoals, because if the intensity of the heat made the mold crack, it would be better that it do so on the bottom part instead of the top part.</note>

<note id=”p132r_c2b”>If your mold is small, do not heat it as long, otherwise it would crack and be damaged.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f269.item

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<ab id=”p131r_b5b”>to be cast with gold and silver. Do not add to your wax all the drugs you are preparing, but only melted sulphur, as the candle melts, and also candle smoke. Melted sulphur falls down to the bottom of your mold, but lets the wax keeps some of its quality, melting it but leaving it a little firm. You can thus melt your wax representation on fire. If your wax is composed of cerussite or something similar, you need to put your mold into boiling water.</ab>

<note id=”p131r_c5b”> You don’t need all this to mold flat representations made of wax, because the wax will be completely can be removed completely from the mold, and won’t remain inside the it. </ab>

<title id=”p131v_a1”> When lead or tin casts fill with bubbles</title>

<ab id=”p131v_b1a”>

If your casted work became porous, it can be repaired with very firm wax, and you can gild  or silver it afterwards. If you cast fine, the line of one ℥ of lead to one lb of tin is good. But if you cast with lead, indeed you need one lb of lead to two ℥ of tin, because lead is fat and sticky, goes over the line. I have live casted a very small lizard that way. If you cast something thick, which keep the heat for a long time, it will make bubble if there is not enough tin. Your mold should not be cold, but cool enough that you can hold it without burning your hand, or that you can hold your finger into the cast without burning yourself. Your tin or lead must be like red. Cast your lead first, then cast tin. When you are going to cast, add a piece of resin to your mixture, then a little looking-glass tin. If you add too much lead to your tin, the mixture wouldn’t be fluid enough. To know [the right proportion], If tin cries loudly, it means that there is not too much lead; if tin cries softly, it means that you added too much lead. Be wary...</ab>

<note id=”p131v_c1a”>You can solder with the same matter, then rework it and [remove away all the unwanted thick parts] with a burin.</note>

<note id=”p131v_c1b”>

Tin is a metal that can[…], makes bubbles and burn, and more capricious to work with than gold and silver.</note>

<note id=”p131v_c1c”>

Lead must not be only red, it must be quick, and as fluid as water, which is a sign of its perfect heat. Your mold must be so hot that you couldn’t bear to put your finger into it. Do not open your mold until is has cooled down. Just as for silver and gold, it is a sign of good casting when lead comes out through the vent holes.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f269.item

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