Month: July 2015

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http://gallica.bbnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f327.item

<title id=”p160v_a1”>Mouler un pied ou main</title>

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<title id=”p160v_a2”>Fine work made of gold or silver</title>

<ab id=”p160v_b2”>You can mold flies by hand,without casting; the wings and the feet can be soldered, which you could not do with fine works of lead or tin, because they would melt. You can enamel the work made of gold.</ab>

<title id=”p160v_a3”>Catching crayfishes</title>

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<title id=”p160v_a4”>Catching passerines</title>

<ab id=”p160v_b4”>If they sleep in the farmyard, like they commonly do, close to the house, let the closest window open, and put a lighted candle close to the window. The candle itself must be hidden, only its glimmer must be seen through the room and through the window; all the passerines will then lock themselves into the room. But the night must be very dark, without any moonlight.</ab>

<title id=”p160v_a5”>Catching birds</title>

<ab id=”p160v_b5a”>During winter, when birds have molted, skin them and fill them with cloth and stuffing, or dry them well in an oven. Then arrange your birds on trees, have some [look like they are] singing, [look like they have assembled] and are numerous.</ab>

<ab id=”p160v_b5b”>the oven must not be too hot. This [method] is good in the summer, because flies would set into the eyes and make works before they [birds] could dry. You can work on the birds more easily in the winter, because they dry by themselves.</ab>

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<ab id=”p160v_b5a”>During winter, when birds have molted, skin them and fill them with cloth and stuffing, or dry them well in an oven. Then arrange your birds on trees, have some [look like they are] singing, [look like they have assembled] and are numerous.</ab>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f326.item

<title id=”p160r_a1”>Presses pour les grands moules</title>

<ab id=”p160r_b1”>Ce sont deulx lamines de fer attachees par quattre petits<lb/>

piliers de fer de telle sorte touttes foys quelles la superieure puyssent librem{ent}<lb/>

jouer & courir le long des piliers & que celle de bas soict<lb/>

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moule Et destrempant le sable il ne fault seulem[{ent}] tourner la<lb/>

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de la glaire doeuf </ab>

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<title id=”p160r_a1”>Presses for large moulds</title>

<ab id=”p160r_b1a”>It is made of two sheets of iron, fasten with four small iron pillars, in such a way that the upper sheet is able to move and run freely along the pillars, while the lower one is fixed. A St André cross, made of iron, stops at the end of the pillars; there is a screw in the middle of the cross, which squeezes the sheets against the molds placed between them.

For small molds, we make a frame; having put the mold between two metal sheets, we squeeze it in the frame with  for  small moulds, put the mould between two iron sheets, and squeeze it  with wedges.

Big wooden presses, with a screw, apart from being heavy to move to the furnace for casting, make it difficult to see when they squeeze too much, and they often break the molds.</ab>

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<title id=”p160r_a2”>Sand to cast flowers</title>

<ab id=”p160r_b2”>In casting with thick sand, flowers crumple; it squeezes them into a mass. For this reason, be sure to dilute your sand very thinly, and blow on it so the flowers are not entirely covered. When you dilute your sand, do not only stir it with the small shovel, but beat it as you would egg white.</ab>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f326.item

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For small molds, we make a frame; having put the mold between two metal sheets, we squeeze it in the frame with  for  small moulds, put the mould between two iron sheets, and squeeze it  with wedges.

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f325.item

<title id=“p159v_a1”>

Nettoyer limes</title>

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Quelques fois elles sengraissent & par le moyen de la<lb/>

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Cleaning files</title>

<ab id=“p159v_b1”>Sometimes they get fat from the grease of lead, which is naturally fat, or also filings corrode them. And you will be able to clean them with hot charcoal or a wire brush made from brass.</ab>

<title id=“p159v_a2”>Carnation</title>

<ab id=“p159v_b2”>Mold a carnation like a rose, marigold, and all other flowers as discussed, that is to say cast the flowers in one mold, and the leaves in two parts in order to solder them onto the flower, this is the better way. But you could mold the flower and the leaves together in one single closed mold. I tried one which came out well from the mold. But the sand must be very thin, and you must blow very strongly.</ab>

<title id=“p159v_a3”>Molds</title>

<ab id=“p159v_b3”>Try to make one side as thick as the other, that way the two parts will be equally reheated. You can open this kind of mold in order to clean it, when you mold some animals, like crayfish, which burn. When your mold is reheated, do not wait too long before casting again, because it gets damp and loses its strength.</ab>

<title id=“p159v_a4”>Unmixed plaster</title>

<ab id=“p159v_b4a”>If you reheat plaster as a stone it would crumble into water, but if you grind it before reheating it, it will not crumble into water, on the contrary it will harden in water, if it is good plaster like the one from Paris or from Spain which is as hard as a stone, and which is found through poor and dry earths, and which looks like white salt. German people use this plaster to make statues for their fountains, even if the statues are varnished they will not be damaged with water. On the contrary harden this plaster with water. When this sand is unmixed it sets much sooner. Oil very lightly your shapes of metal or of other materials otherwise you will not be able to strip plaster from the mold. And dip your mold into hot water in order to open it, if it does not open in hot water, it could open into boiling water.</ab>

<title id=“p159v_b4b”>It is sometimes even necessary to boil the mold in hot water, as you would with wax if you were afraid it would not strip well.

Cold water draws oil out to the surface of the plaster that has sucked it in and thus it strips.</ab>

imgtctcntl
159v
159v

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f325.item

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<title id=“p159v_a2”>Carnation</title>

<ab id=“p159v_b2”>Mold a carnation like a rose, marigold, and all other flowers as discussed, that is to say cast the flowers in one mold, and the leaves in two parts in order to solder them onto the flower, this is the better way. But you could mold the flower and the leaves together in one single closed mold. I tried one which came out well from the mold. But the sand must be very thin, and you must blow very strongly.</ab>

<title id=“p159v_a3”>Molds</title>

<ab id=“p159v_b3”>Try to make one side as thick as the other, that way the two parts will be equally reheated. You can open this kind of mold in order to clean it, when you mold some animals, like crayfish, which burn. When your mold is reheated, do not wait too long before casting again, because it gets damp and loses its strength.</ab>

<title id=“p159v_a4”>Unmixed plaster</title>

<ab id=“p159v_b4a”>If you reheat plaster as a stone it would crumble into water, but if you grind it before reheating it, it will not crumble into water, on the contrary it will harden in water, if it is good plaster like the one from Paris or from Spain which is as hard as a stone, and which is found through poor and dry earths, and which looks like white salt. German people use this plaster to make statues for their fountains, even if the statues are varnished they will not be damaged with water. On the contrary harden this plaster with water. When this sand is unmixed it sets much sooner. Oil very lightly your shapes of metal or of other materials otherwise you will not be able to strip plaster from the mold. And dip your mold into hot water in order to open it, if it does not open in hot water, it could open into boiling water.</ab>

<title id=“p159v_b4b”>It is sometimes even necessary to boil the mold in hot water, as you would with wax if you were afraid it would not strip well.

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f324.item

<title id=“p159r_a1”>

Portraicts de cire</title>

<ab id=“p159r_b1”>

Silz sont pains de coleurs sur la cire & que la cire ne<lb/>

soyent taincte au dedans & meslee de couleur La taincture<lb/>

senleve & deffaict si tu les moules en noyau Mays le<lb/>

pourtraict ne se gaste poinct Il les fault huiler legerem{ent}<lb/>

baigner deau de vye & destremper avecq eau chaulde<lb/>

Silz sont vernisses ilz les fault mouler deulx ou trois [foys]<lb/>

pour enlever le vernis qui se grippe au moule Apres<lb/>

quil sera oste tu pourras mouler net Silz sont sur<lb/>

du boys il fault abreuver le bois de cire fondue for[t]<lb/>

chaulde car le moule aultrem{ent} si attacheroit Le bla[nc]<lb/>

de plomb est beaucoup meilleur pour mesler avecq la<lb/>

cire blanche que la ceruse car le blanc de plomb est<lb/>

plus ferme & plus blanc</ab>

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Ciseler</title>

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il fault reparer & resuivre le tout Aultrement il semblero[it]<lb/>

une piece raportee</ab>

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Colle de poisson</title>

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Bats la fort subtille & tanvre sur une enclume bien nette<lb/>

& apres destrempe la avecq de leau de vye sur ch cendres<lb/>

chauldes & foeu leger & elle sera bien tost fondue & si elle nest<lb/>

asses forte & espesse adjoustes en Et advise de les ne la mestre<lb/>

poinct a fondre dans un vaisseau gras mays noeuf si tu peulx<lb/>

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quelle soict chaufee de loing estant sur louvrage Elle tient for[t]<lb/>

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Estaim et plomb</title>

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Ils se battent fort tanvre sans se Et lestaim ne saigrist &<lb/>

fend poinct si faict bien le plomb Ma encores quil soict plus gra[s]<lb/>

Mays on le recuit soubs la cendre chaulde Et les fault battre<lb/>

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<title id=“p159r_a1”>

Portraits in Wax</title>

<ab id=“p159r_b1”>

If you do not mix your wax with any color dye, and if you paint some colors on the wax, these colors would fade if you cast it en noyau. But the representation is not damaged, rub it very lightly with spirits diluted with hot water. If your representations are varnished, repeat the molding process two or three times in order to remove this varnish which sticks to the mold. When the varnish is removed, your mold is very clean. If your representation is set on wood, it is necessary to pour very hot melted wax on the wood, otherwise the mold sticks to the wood. It is much better to mix your white wax with white lead than ceruse, because white lead is whiter and more firm.</ab>

<title id=“p159r_a2”>

Chasing tool</title>

<ab id=“p159r_b2”>

If a chasing tool has passed through any part of the representation, it is necessary to rework the whole thing and follow it all again. Otherwise it would look like an additional piece.</ab>

<title id=“p159r_a3”>

Fish glue</title>

<ab id=“p159r_b3”>

Beat it very finely and thinly on a well-cleaned anvil, then dilute your glue with spirits, put the mixture on hot ashes, and on a low fire, it will melt very soon. If the glue is not strong and thick enough, add spirits in greater quantity. Do not melt it in a fatty pot, but in a new pot if possible. It melts on fire and dries very quickly on fire. When your glue sets on the work, heat it away from fire, it will stick very strongly. One reworks flowers and delicate things made from silver, gold, tin and other metal with this glue which will not spoil your work.</ab>

<title id=“p159r_a4”>

Tin and lead</title>

<ab id=“p159r_a4”>

They must be beaten out very finely and tin will not get brittle or break, lead is a bit fatter. But that is why it is necessary to reheat it under hot ashes, and to beat several leaves together.</ab>

 

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f324.item

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Ciseler</title>

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Colle de poisson</title>

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Estaim et plomb</title>

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Portraits in Wax</title>

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If you do not mix your wax with any color dye, and if you paint some colors on the wax, these colors would fade if you cast it en noyau. But the representation is not damaged, rub it very lightly with spirits diluted with hot water. If your representations are varnished, repeat the molding process two or three times in order to remove this varnish which sticks to the mold. When the varnish is removed, your mold is very clean. If your representation is set on wood, it is necessary to pour very hot melted wax on the wood, otherwise the mold sticks to the wood. It is much better to mix your white wax with white lead than ceruse, because white lead is whiter and more firm.</ab>

<title id=“p159r_a2”>

Chasing tool</title>

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If a chasing tool has passed through any part of the representation, it is necessary to rework the whole thing and follow it all again. Otherwise it would look like an additional piece.</ab>

<title id=“p159r_a3”>

Fish glue</title>

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Beat it very finely and thinly on a well-cleaned anvil, then dilute your glue with spirits, put the mixture on hot ashes, and on a low fire, it will melt very soon. If the glue is not strong and thick enough, add spirits in greater quantity. Do not melt it in a fatty pot, but in a new pot if possible. It melts on fire and dries very quickly on fire. When your glue sets on the work, heat it away from fire, it will stick very strongly. One reworks flowers and delicate things made from silver, gold, tin and other metal with this glue which will not spoil your work.</ab>

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Tin and lead</title>

<ab id=“p159r_a4”>

They must be beaten out very finely and tin will not get brittle or break, lead is a bit fatter. But that is why it is necessary to reheat it under hot ashes, and to beat several leaves together.</ab>

 

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imgtctcntl
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<comment> "a fonds" in the original José Beltrán Coello June 12, 2015 3:14 AM </comment>
dark and too somber. If it is a yellowish-green, you can mix with the vert-de-gris a bit of yellow ochre and
<comment> I kept it as in the original: the translation in the vocabulary is a bit strange. José Beltrán Coello June 12, 2015 3:18 AM </comment>
scudegrum. If the green is dark, mix in some coals made from peach pits, which makes a greenish-black, in the same way than the bone of an ox foot bone makes a bluish-black. And in such a manner, by judgement and discretion, put the color on the natural flower or leaf to see whether it is similar to the original. But paint it on very lightly so as not to cover the features of the work.</ab>
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Never forget to oil the cast with wax when you cast herbs or flowers, otherwise it will break and cannot be taken out.
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<comment> "a fonds" in the original José Beltrán Coello June 12, 2015 3:14 AM </comment>
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<comment> I kept it as in the original: the translation in the vocabulary is a bit strange. José Beltrán Coello June 12, 2015 3:18 AM </comment>
scudegrum. If the green is dark, mix in some coals made from peach pits, which makes a greenish-black, in the same way than the bone of an ox foot bone makes a bluish-black. And in such a manner, by judgement and discretion, put the color on the natural flower or leaf to see whether it is similar to the original. But paint it on very lightly so as not to cover the features of the work.</ab>
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p158r

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imgtctcntl
158r
158r

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f322.item
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Mercure dans les moules a nettoyer </title>

<ab id=”p158r_b1”>

Advise bien que le moule soit bien froid plustost que soufler </lb>

pour faire sortir la cendre Et y mectre apres le ☿ pour </lb>

achever de nettoyer. Car si le moule est chault le ☿ penetre </lb>

dedans & cherche des conduicts en senvolant & laisse un odeur </lb>

de soy qui aigrist tellem{ent} lestain ou aultre metal que tu </lb>

y gecteras quil se rompra en y touchant le moings du mo[nde] </lb>

La chaleur aussy du moule retient de petits grains de ☿ </lb>

qui font grumeleus & se retirant au bord des foeuilles moule[es] </lb>

sy joignent & font les foeuilles frangibles Le ☿ nettoye bi[en] </lb>

la cendre Mesmement aulx choses plattes ou il ny ha pas tra[icts] </lb>

delicats quil puisse rompre par sa poisanteur Et par </lb>

ainsy si tu peulx nettement gecter sans y en mectre ne ten </lb>

sers poinct Mays sil est besoing de lemployer Mesle </lb>

ton sable de crocum affin quil soubstienne bien le foeu </lb>

Et apres avoir mis le ☿ evacue le en renversant la bou[che] </lb>

du moule en bas Apres recuits legerem{ent} le moule affin </lb>

que le ☿ sen aille du tout En ceste sorte jay gecte une </lb>

branche de provenche foeilles & fleurs fort net Ayant dans </lb>

la fleur une branche de la ____ fondu au dos de la fleur a[…]</lb>

(illeg) </ab>

<note id=”p158r_c1”>

Recuits bien </lb>

rouge le </lb>

moule plustot </lb>

q qui gecter </lb>

affin que le </lb>

☿ sexhale  </lb>

bien </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f322.item

<title id=”p158r_a1”>

Mercure dans les moules, à nettoyer </title>

<ab id=”p158r_b1”>

Advise bien que le moule soit bien froid plustost que soufler </lb>

pour faire sortir la cendre, et y mectre apres le ☿ pour </lb>

achever de nettoyer. Car si le moule est chault, le ☿ penetre </lb>

dedans & cherche des conduicts en s’envolant, & laisse un odeur </lb>

de soy, qui aigrist tellem{ent} l’estain ou aultre metal que tu </lb>

y gecteras, qu’il se rompra en y touchant le moings du mo[nde]. </lb>

La chaleur aussy du moule retient de petits grains de ☿ </lb>

qui font grumeleus &, se retirant au bord des foeuilles moulé[es], </lb>

s’y joignent & font les foeuilles frangibles. Le ☿ nettoye bi[en] </lb>

la cendre, mesmement aulx choses plattes où il n’y ha pas tra[icts] </lb>

delicats qu’il puisse rompre par sa poisanteur. Et par </lb>

ainsy, si tu peulx nettement gecter sans y en mectre, ne t’en </lb>

sers poinct. Mays s’il est besoing de l’employer, mesle </lb>

ton sable de crocum affin qu’il soubstienne bien le foeu. </lb>

Et aprés avoir mis le ☿, evacue le en renversant la bou[che] </lb>

du moule en bas. Apres recuits legerem{ent} le moule, affin </lb>

que le ☿ s’en aille du tout. En ceste sorte, j’ay gecté une </lb>

branche de provenche, foeilles & fleurs, fort net, ayant dans </lb>

la fleur une branche de la ____ fondu au dos de la fleur a[…]</lb>

[ILLEGIBLE]</ab>

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Recuits bien </lb>

rouge le </lb>

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<title id=”p158r_a1”>Mercury in molds, for cleaning</title>

<ab id=”p158r_b1a”>

Take heed that your mold be quite cold when you blow in order to get the ashes out. And afterwards put in ☿ in order to finish the cleaning. Because if the mold is hot, the ☿ will go inside & seek out the conduits in escaping, & will leave its own odor, which will aggravate the tin or other metal that you will cast, such that it will break in touching the mold at all. The heat of the mold also retains some little grains of ☿ that will make lumps & stick to the sides of the molded leaves and attach to them & make them frangible. The ☿ cleans ashes well. Likewise flat things where there are not delicate traces that it could break with its weight. And therefore, if you can cast neatly without putting it in, don’t use it at all. But if you have need of it, mix your crocum sand so that it withstands fire well. And after having put in the ☿, evacuate it, bouncing the end of the mold from below while moving it. Afterwards reheat your mold gently so that the ☿ is gone from everywhere. In this way I cast a branch of periwinkle leaves & flowers very neatly. Having put a branch of melted [illeg] in the flower, on the back of the flower [illeg].</ab>

<note id=”p158r_c1”>

Reheat your mold until it is good and red before casting, so that the ☿ evaporates well.</note>

imgtctcntl
158r
158r

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f322.item
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Mercure dans les moules a nettoyer </title>

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La chaleur aussy du moule retient de petits grains de ☿ </lb>

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bien. </note>

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<title id=”p158r_a1”>Mercury in molds, for cleaning</title>

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Take heed that your mold be quite cold when you blow in order to get the ashes out. And afterwards put in ☿ in order to finish the cleaning. Because if the mold is hot, the ☿ will go inside & seek out the conduits in escaping, & will leave its own odor, which will aggravate the tin or other metal that you will cast, such that it will break in touching the mold at all. The heat of the mold also retains some little grains of ☿ that will make lumps & stick to the sides of the molded leaves and attach to them & make them frangible. The ☿ cleans ashes well. Likewise flat things where there are not delicate traces that it could break with its weight. And therefore, if you can cast neatly without putting it in, don’t use it at all. But if you have need of it, mix your crocum sand so that it withstands fire well. And after having put in the ☿, evacuate it, bouncing the end of the mold from below while moving it. Afterwards reheat your mold gently so that the ☿ is gone from everywhere. In this way I cast a branch of periwinkle leaves & flowers very neatly. Having put a branch of melted [illeg] in the flower, on the back of the flower [illeg].</ab>

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Reheat your mold until it is good and red before casting, so that the ☿ evaporates well.</note>

p157v

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<head>Po{ur} f{air}e <comment> Totally irregular abbreviation, probably improvised to keep this secret. Any guesses?
Marc Smith
August 18, 2014 5:41 AM </comment>h{…} vin f{…}rs [?]</head>
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Marc Smith
August 18, 2014 5:38 AM </comment>e et v{er}rez <comment> m corrected over b/v (confusion with vermeilles?)
Marc Smith
June 19, 2015 4:32 AM </comment>merveilles</ab>
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<comment> We think this means blowing very strongly but we don't want to assumer this. hgwacha June 19, 2015 10:00 PM </comment>
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<head>Moulding a <al>bird</al></head>
<ab>You must give it its pose. And to do so, place it on its side on a <m>clay</m> base and hide it in the aforesaid <m>clay</m> base and sink half the aforesaid <al>bird</al> in it, so that it is only showing one leg and foot, then you will apply <m>butter</m> to keep the feathers down and then apply some <m>spirits</m>. Then cast it. And having taken hold, clean and uncover what needs to be uncovered. Because the feet are made of bones which are hard to burn, and which will not be able to be cleaned neither with <m>quicksilver</m>, nor by any other means, if the mold does not open, uncover the bottom of the foot and the toe, or the nail of the claw, and mold <sup>it with</sup>a separate piece. Make a second cooking and open your mold and clean the bones. Feet generally remain <sup>too</sup> weak to support the a heavy <al>bird</al>. Because of this one adapts an <m>iron</m> thread in the foot mold which goes through the body before you cast. In this way they are reinforced. Some mold the wings in a frame. Some mold the head and the aforesaid wings separately en noyau, then reattach and repair them to start shaping <sup><al>the bird</al></sup>, which will firstly have a rigid shape and support the tempered sand.</ab>
<note><margin>left-middle</margin>They are skinned and filled with <m>cotton cloth</m>. And for the best result, you must
<comment> See Godefroy: http://micmap.org/dicfro/previous/dictionnaire-godefroy/110/1/adouber. hgwacha June 20, 2015 2:47 AM </comment>
prepare it in the way that <pro>leather-workers</pro> do, so that they do not lose their comely feathers. The preparation is made of <m>alum</m> and <m>flour paste</m>.</note>
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<comment> Marc is working on this. hgwacha June 19, 2015 10:33 PM </comment>
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August 18, 2014 5:38 AM </comment>e et v{er}rez <comment> m corrected over b/v (confusion with vermeilles?)
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June 19, 2015 4:32 AM </comment>merveilles</ab>
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<ab>You must let the mold cool down rather than blow into it to try to get the ashes out. Because when the mold is hot, the ashes stick to it, and when it cold, they separate from it more easily, and will exit by blowing with
<comment> We think this means blowing very strongly but we don't want to assumer this. hgwacha June 19, 2015 10:00 PM </comment>
le vent a vapeur.</ab></div>
<div>
<id>p157v_2</id>
<head>Moulding a <al>bird</al></head>
<ab>You must give it its pose. And to do so, place it on its side on a <m>clay</m> base and hide it in the aforesaid <m>clay</m> base and sink half the aforesaid <al>bird</al> in it, so that it is only showing one leg and foot, then you will apply <m>butter</m> to keep the feathers down and then apply some <m>spirits</m>. Then cast it. And having taken hold, clean and uncover what needs to be uncovered. Because the feet are made of bones which are hard to burn, and which will not be able to be cleaned neither with <m>quicksilver</m>, nor by any other means, if the mold does not open, uncover the bottom of the foot and the toe, or the nail of the claw, and mold <sup>it with</sup>a separate piece. Make a second cooking and open your mold and clean the bones. Feet generally remain <sup>too</sup> weak to support the a heavy <al>bird</al>. Because of this one adapts an <m>iron</m> thread in the foot mold which goes through the body before you cast. In this way they are reinforced. Some mold the wings in a frame. Some mold the head and the aforesaid wings separately en noyau, then reattach and repair them to start shaping <sup><al>the bird</al></sup>, which will firstly have a rigid shape and support the tempered sand.</ab>
<note><margin>left-middle</margin>They are skinned and filled with <m>cotton cloth</m>. And for the best result, you must
<comment> See Godefroy: http://micmap.org/dicfro/previous/dictionnaire-godefroy/110/1/adouber. hgwacha June 20, 2015 2:47 AM </comment>
prepare it in the way that <pro>leather-workers</pro> do, so that they do not lose their comely feathers. The preparation is made of <m>alum</m> and <m>flour paste</m>.</note>
</div>
<div>
<id>p157v_3</id>
<head>Po{ur} f{air}e h{…} vin f{…}rs [?]</head>
<comment> Marc is working on this. hgwacha June 19, 2015 10:33 PM </comment>
<ab>Prenez un chausson du pied droid <add>t</add> qui ait este porte et le faictes<lb/>
tremper en <m>eau</m> et de l<m>eau</m> q{u}i en sortira la f{air}e boyre au mesme<lb/>
ou autre et v{er}rez merveilles</ab>
</div>

p157r

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imgtctcntl
157r
157r

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f320.item

<title id="p157r_a1">

Moyen des orfevres pour mouler </lb>

creux </title>

<ab id="p157r_b1">

Ils moulent en deulx os de seiche leur animal ou aultre </lb>

ouvrage solide quilz ont ou desja faict ou esbauche en cire </lb>

et gecte en plomb Comme il est bien emprainct dans les deulx </lb>

os de seiche ilz mectent entre ces deulx os un papier </lb>

& joignent les os et gectent Louvrage vient party par </lb>

moictié Et puys avecq ch un chaple ils cavent aussy </lb>

subtils quilz leur plaist les deulx moities gectees dor ou </lb>

dargent Et puys les souldent ou brasent </ab>

<title id="p157r_a2">

Rouge cler </title>

<ab id="p157r_b2">

Aulcuns orfevres lesprouvent sur de lor esp battu tanvre </lb>

& bien bruny avecq le chaple Mays il est mieulx de lesprouver </lb>

sur un lingot dor Et esprouver aussy en ouvrage ou gr[…] </lb>

ou fantasque tes matieres Pourceque si elles paroissent </lb>

bien en grand ouvrage & extraordinaire Elles se demo{n}stre{nt}</lb>

excellentes en ouvrage commun </ab>

<title id="p157r_a3">

Mousches </title>

<ab id="p157r_b3">

Elles se moulent </lb>

mieulx sur une </lb>

foeille seule quen </lb>

sur un bouquet </lb>

ou fleur ou </lb>

branche dherbe </lb>

pourceque la foeille seule </lb>

se moule a </lb>

deulx moicties </lb>

qui estant recuits </lb>

se peuvent ouvrir </lb>

et bien nettoyer </lb>

& le gect si fait </lb>

mieulx Advise </lb>

en prenant la </lb>

mouche de ne </lb>

rompre pas les </lb>

jambes & de ne </lb>

la laisser pas </lb>

trop secher </lb>

car lors les jambes </lb>

tombent Et si cela tadvient colle avecq colle </lb>

de poisson les mesmes jambes et avecq cire </lb>

ou bien adaptes en de poil de porc ou de </lb>

corde despinette Arreste la foeille </lb>

sur la platene dardille avecq deux </lb>

poinctes Et la </lb>

mouche avecq </lb>

une poincte </lb>

au milieu du </lb>

corps & les pattes avecq de la cire </ab>

<title id="p157r_a4">

Nettoyer et desgraisser </lb>

tes ouvrages gectes destain </lb>

et aultres </title>

<ab id="p157r_b4">

Fais de la lessive curieusement passee par de bonnes

cendres et co{mm}e elle sera recente & point grasse Fais

y bouillir ton ouvrage moule Et le suif et gresse sen p{ar}[t] </ab>

<title id="p157r_a5">

Disposer lherbe ou fleur pour </lb>

gecter </title>

<ab id="p157r_b5">

Mets toujours a lenssus le principal envers de la chose </lb>

pourcequil vient mieulx et plus net que le bas </lb>

Fais le gect large & que de supraplus (qui est la masse) </lb>

aulx fondeurs de grand gect Et mesmement pour largent qui veu[lt] </lb>

le moule bien chault & estre gecte fort chault </lb>

Les choses fort tanvres veulent estre gectees fort chault </ab>

<note id="p157r_c1">

Quand tu </lb>

cognois que la </lb>

tige dune fleur </lb>

bruslee dans </lb>

le moule qui </lb>

ne souvre point </lb>

est bien reduicte </lb>

en cendre </lb>

cest signe que </lb>

le reste est bien brusle </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f320.item

<title id="p157r_a1">

Moyen des orfevres pour mouler </lb>creux </title>

<ab id="p157r_b1">

Ils moulent en deulx os de seiche leur animal ou aultre </lb>

ouvrage solide qu’ilz ont ou desja faict ou esbauché en cire </lb>

et gecté en plomb. Comme il est bien emprainct dans les deulx </lb>

os de seiche, ilz mectent entre ces deulx os un papier </lb>

& joignent les os & gectent. L’ouvrage vient party par </lb>

moictié. Et puys avecqun chaple ils cavent aussy </lb>

subtils qu’ilz leur plaist les deulx moitiés gectées d’or ou </lb>

d’argent, et puys les souldent ou brasent. </ab>

<title id="p157r_a2">

Rouge cler </title>

<ab id="p157r_b2">

Aulcuns orfevres l’esprouvent sur de l’or battu tanvre </lb>

& bien bruny avecqle chaple. Mays il est mieulx de l’esprouver </lb>

sur un lingot d’or, et esprouver aussy en ouvrage ou gr[…] </lb>

ou fantasque tes matieres, pource que si elles paroissent </lb>

bien en grand ouvrage & extraordinaire, elles se demo{n}stre{nt}</lb>

excellentes en ouvrage commun. </ab>

<title id="p157r_a3">

Mousches </title>

<ab id="p157r_b3">

Elles se moulent </lb>

mieulx sur une </lb>

foeille seule que </lb>

sur un bouquet </lb>

ou fleur ou </lb>

branche d’herbe, </lb>

pource que la foeille seule </lb>

se moule a </lb>

deulx moictiés </lb>

qui estant recuits </lb>

se peuvent ouvrir </lb>

et bien nettoyer, </lb>

& le gect s’i fait </lb>

mieulx. Advise </lb>

en prenant la </lb>

mouche de ne </lb>

rompre pas les </lb>

jambes & de ne </lb>

la laisser pas </lb>

trop secher, </lb>

car lors les jambes </lb>

tombent. Et si cela t’advient, colle avecqcolle </lb>

de poisson les mesmes jambes et avecqcire, </lb>

ou bien adaptes en de poil de porc ou de </lb>

corde d’espinette. Arreste la foeille </lb>

sur la platene d’ardille avecqdeux </lb>

poinctes, et la </lb>

mouche avecq</lb>

une poincte </lb>

au milieu du </lb>

corps & les pattes avecqde la cire. </ab>

<title id="p157r_a4">

Nettoyer et desgraisser </lb>

tes ouvrages gectés d’estain </lb>

et aultres </title>

<ab id="p157r_b4">

Fais de la lessive curieusement passée par de bonnes

cendres, et co{mm}e elle sera recente & point grasse, fais

y bouillir ton ouvrage moulé. Et le suif et gresse s’en p{ar}[t] </ab>

<title id="p157r_a5">

Disposer l’herbe ou fleur pour  </lb>

gecter </title>

<ab id="p157r_b5">

Mets toujours a l’enssus le principal envers de la chose </lb>

pource qu’il vient mieulx et plus net que le bas.</lb>

Fais le gect large & que le supraplus (qui est la masse) </lb>

aulx fondeurs de grand gect, mesmement pour l’argent qui veu[lt] </lb>

le moule bien chault & estre gecté fort chault. </lb>

Les choses fort tanvres veulent estre gectées fort chault. </ab>

<note id="p157r_c5">

Quand tu </lb>

cognois que la </lb>

tige d’une fleur </lb>

bruslée dans </lb>

le moule qui </lb>

ne s’ouvre point </lb>

est bien reduicte </lb>

en cendre, </lb>

c’est signe que </lb>

le reste est bien bruslé. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f320.item

<title id=”p157r_a1”>The mode in which goldsmiths mold hollow molds</title>

<ab id=”p157r_b1”>

They mold their animal, or another solid work that they have already made or rough-hewn in wax and cast in lead, in two cuttlefish bones. When it is good and impressed in the two cuttlefish bones, they put a piece of paper between the two bones & join the bones and cast. The work comes in parts by halves. And then with a chisel they dig into the two half castings of gold or silver as subtly as they like, and then they solder or braze them.</ab>

<title id=”p157r_a2”>Bright red</title>

<ab id=”p157r_b2”>

Some goldsmiths try it out on finely beaten gold that is well burnished with a chisel. But it is better to try it out on a gold ingot, and to test it as well on a work or [illeg.] your materials fantastic, since if they look good & extraordinary on a big work, they will show excellently on a common work.</ab>

<title id=”p157r_a3”>Flies </title>

<ab id=”p157r_b3”>They mold better on a single leaf than on a bouquet or a flower or the branch of an herb, since the single leaf is molded in two halves that being reheated can be opened up and cleaned well, & the cast will be better. In picking up the fly, take heed that you do not break its legs or let it dry out too much, because then the legs will fall off. And if this happens to you, glue the same legs back on with fish glue and wax, or adapt the hairs of a pig or the cords of a spinet. Fix the leaf on a flat piece of clay with two pins, and the fly with one pin in the middle of its body & the feet with wax.</ab>

<title id=”p157r_a4”>Cleaning and degreasing your cast tin works, and others</title>

<ab id=”p157r_b4”>Make some lye passed through scrupulously with good ashes, and it should be new & without any fat; boil your molded work in it. And the tallow and fat will leave.</ab>

<title id=”p157r_a5”>Arranging an herb or flower to cast</title>

<ab id=”p157r_b5”>

Always put the front side of the thing on the upper side because it will come out better and neater than the lower side. Make the casting large & prepare the supraplus, which is the mass, after the founders of large castings, even for silver, which needs a very hot mold & is cast very hot. Very fine thing must be cast very hot.</ab>

<note id="p157r_c5">

When you know that the stem of a flower burned in a mold that will not open at all is totally reduced to ashes, this is the sign that everything else is well-burned.</note>

imgtctcntl
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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f320.item

<title id="p157r_a1">

Moyen des orfevres pour mouler </lb>

creux </title>

<ab id="p157r_b1">

Ils moulent en deulx os de seiche leur animal ou aultre </lb>

ouvrage solide quilz ont ou desja faict ou esbauche en cire </lb>

et gecte en plomb Comme il est bien emprainct dans les deulx </lb>

os de seiche ilz mectent entre ces deulx os un papier </lb>

& joignent les os et gectent Louvrage vient party par </lb>

moictié Et puys avecq ch un chaple ils cavent aussy </lb>

subtils quilz leur plaist les deulx moities gectees dor ou </lb>

dargent Et puys les souldent ou brasent </ab>

<title id="p157r_a2">

Rouge cler </title>

<ab id="p157r_b2">

Aulcuns orfevres lesprouvent sur de lor esp battu tanvre </lb>

& bien bruny avecq le chaple Mays il est mieulx de lesprouver </lb>

sur un lingot dor Et esprouver aussy en ouvrage ou gr[…] </lb>

ou fantasque tes matieres Pourceque si elles paroissent </lb>

bien en grand ouvrage & extraordinaire Elles se demo{n}stre{nt}</lb>

excellentes en ouvrage commun </ab>

<title id="p157r_a3">

Mousches </title>

<ab id="p157r_b3">

Elles se moulent </lb>

mieulx sur une </lb>

foeille seule quen </lb>

sur un bouquet </lb>

ou fleur ou </lb>

branche dherbe </lb>

pourceque la foeille seule </lb>

se moule a </lb>

deulx moicties </lb>

qui estant recuits </lb>

se peuvent ouvrir </lb>

et bien nettoyer </lb>

& le gect si fait </lb>

mieulx Advise </lb>

en prenant la </lb>

mouche de ne </lb>

rompre pas les </lb>

jambes & de ne </lb>

la laisser pas </lb>

trop secher </lb>

car lors les jambes </lb>

tombent Et si cela tadvient colle avecq colle </lb>

de poisson les mesmes jambes et avecq cire </lb>

ou bien adaptes en de poil de porc ou de </lb>

corde despinette Arreste la foeille </lb>

sur la platene dardille avecq deux </lb>

poinctes Et la </lb>

mouche avecq </lb>

une poincte </lb>

au milieu du </lb>

corps & les pattes avecq de la cire </ab>

<title id="p157r_a4">

Nettoyer et desgraisser </lb>

tes ouvrages gectes destain </lb>

et aultres </title>

<ab id="p157r_b4">

Fais de la lessive curieusement passee par de bonnes

cendres et co{mm}e elle sera recente & point grasse Fais

y bouillir ton ouvrage moule Et le suif et gresse sen p{ar}[t] </ab>

<title id="p157r_a5">

Disposer lherbe ou fleur pour </lb>

gecter </title>

<ab id="p157r_b5">

Mets toujours a lenssus le principal envers de la chose </lb>

pourcequil vient mieulx et plus net que le bas </lb>

Fais le gect large & que de supraplus (qui est la masse) </lb>

aulx fondeurs de grand gect Et mesmement pour largent qui veu[lt] </lb>

le moule bien chault & estre gecte fort chault </lb>

Les choses fort tanvres veulent estre gectees fort chault </ab>

<note id="p157r_c1">

Quand tu </lb>

cognois que la </lb>

tige dune fleur </lb>

bruslee dans </lb>

le moule qui </lb>

ne souvre point </lb>

est bien reduicte </lb>

en cendre </lb>

cest signe que </lb>

le reste est bien brusle </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f320.item

<title id="p157r_a1">

Moyen des orfevres pour mouler </lb>creux </title>

<ab id="p157r_b1">

Ils moulent en deulx os de seiche leur animal ou aultre </lb>

ouvrage solide qu’ilz ont ou desja faict ou esbauché en cire </lb>

et gecté en plomb. Comme il est bien emprainct dans les deulx </lb>

os de seiche, ilz mectent entre ces deulx os un papier </lb>

& joignent les os & gectent. L’ouvrage vient party par </lb>

moictié. Et puys avecqun chaple ils cavent aussy </lb>

subtils qu’ilz leur plaist les deulx moitiés gectées d’or ou </lb>

d’argent, et puys les souldent ou brasent. </ab>

<title id="p157r_a2">

Rouge cler </title>

<ab id="p157r_b2">

Aulcuns orfevres l’esprouvent sur de l’or battu tanvre </lb>

& bien bruny avecqle chaple. Mays il est mieulx de l’esprouver </lb>

sur un lingot d’or, et esprouver aussy en ouvrage ou gr[…] </lb>

ou fantasque tes matieres, pource que si elles paroissent </lb>

bien en grand ouvrage & extraordinaire, elles se demo{n}stre{nt}</lb>

excellentes en ouvrage commun. </ab>

<title id="p157r_a3">

Mousches </title>

<ab id="p157r_b3">

Elles se moulent </lb>

mieulx sur une </lb>

foeille seule que </lb>

sur un bouquet </lb>

ou fleur ou </lb>

branche d’herbe, </lb>

pource que la foeille seule </lb>

se moule a </lb>

deulx moictiés </lb>

qui estant recuits </lb>

se peuvent ouvrir </lb>

et bien nettoyer, </lb>

& le gect s’i fait </lb>

mieulx. Advise </lb>

en prenant la </lb>

mouche de ne </lb>

rompre pas les </lb>

jambes & de ne </lb>

la laisser pas </lb>

trop secher, </lb>

car lors les jambes </lb>

tombent. Et si cela t’advient, colle avecqcolle </lb>

de poisson les mesmes jambes et avecqcire, </lb>

ou bien adaptes en de poil de porc ou de </lb>

corde d’espinette. Arreste la foeille </lb>

sur la platene d’ardille avecqdeux </lb>

poinctes, et la </lb>

mouche avecq</lb>

une poincte </lb>

au milieu du </lb>

corps & les pattes avecqde la cire. </ab>

<title id="p157r_a4">

Nettoyer et desgraisser </lb>

tes ouvrages gectés d’estain </lb>

et aultres </title>

<ab id="p157r_b4">

Fais de la lessive curieusement passée par de bonnes

cendres, et co{mm}e elle sera recente & point grasse, fais

y bouillir ton ouvrage moulé. Et le suif et gresse s’en p{ar}[t] </ab>

<title id="p157r_a5">

Disposer l’herbe ou fleur pour  </lb>

gecter </title>

<ab id="p157r_b5">

Mets toujours a l’enssus le principal envers de la chose </lb>

pource qu’il vient mieulx et plus net que le bas.</lb>

Fais le gect large & que le supraplus (qui est la masse) </lb>

aulx fondeurs de grand gect, mesmement pour l’argent qui veu[lt] </lb>

le moule bien chault & estre gecté fort chault. </lb>

Les choses fort tanvres veulent estre gectées fort chault. </ab>

<note id="p157r_c5">

Quand tu </lb>

cognois que la </lb>

tige d’une fleur </lb>

bruslée dans </lb>

le moule qui </lb>

ne s’ouvre point </lb>

est bien reduicte </lb>

en cendre, </lb>

c’est signe que </lb>

le reste est bien bruslé. </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f320.item

<title id=”p157r_a1”>The mode in which goldsmiths mold hollow molds</title>

<ab id=”p157r_b1”>

They mold their animal, or another solid work that they have already made or rough-hewn in wax and cast in lead, in two cuttlefish bones. When it is good and impressed in the two cuttlefish bones, they put a piece of paper between the two bones & join the bones and cast. The work comes in parts by halves. And then with a chisel they dig into the two half castings of gold or silver as subtly as they like, and then they solder or braze them.</ab>

<title id=”p157r_a2”>Bright red</title>

<ab id=”p157r_b2”>

Some goldsmiths try it out on finely beaten gold that is well burnished with a chisel. But it is better to try it out on a gold ingot, and to test it as well on a work or [illeg.] your materials fantastic, since if they look good & extraordinary on a big work, they will show excellently on a common work.</ab>

<title id=”p157r_a3”>Flies </title>

<ab id=”p157r_b3”>They mold better on a single leaf than on a bouquet or a flower or the branch of an herb, since the single leaf is molded in two halves that being reheated can be opened up and cleaned well, & the cast will be better. In picking up the fly, take heed that you do not break its legs or let it dry out too much, because then the legs will fall off. And if this happens to you, glue the same legs back on with fish glue and wax, or adapt the hairs of a pig or the cords of a spinet. Fix the leaf on a flat piece of clay with two pins, and the fly with one pin in the middle of its body & the feet with wax.</ab>

<title id=”p157r_a4”>Cleaning and degreasing your cast tin works, and others</title>

<ab id=”p157r_b4”>Make some lye passed through scrupulously with good ashes, and it should be new & without any fat; boil your molded work in it. And the tallow and fat will leave.</ab>

<title id=”p157r_a5”>Arranging an herb or flower to cast</title>

<ab id=”p157r_b5”>

Always put the front side of the thing on the upper side because it will come out better and neater than the lower side. Make the casting large & prepare the supraplus, which is the mass, after the founders of large castings, even for silver, which needs a very hot mold & is cast very hot. Very fine thing must be cast very hot.</ab>

<note id="p157r_c5">

When you know that the stem of a flower burned in a mold that will not open at all is totally reduced to ashes, this is the sign that everything else is well-burned.</note>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f319.item

<title id=”p156v_a1”>Mouler une mousche</title>

<title id=”p156v_b1a”>P{rens} des plus grosses vo [?] mouches qui vont aulx gardema{n}gers<lb/> qui ne soient poinct pelues sil est possible si elles le sont<lb/>

oints leur lanuge & poil folet dhuile dolif legerem{ent} pour<lb/>

le faire coucher Prens les aussy et les employe le<lb/>

plus tost que tu pourras apres quelles sont mortes pourceque<lb/>

si tu les laissois beaucoup seicher leeurs jambes se<lb/>

romproient quand tu les vouldrois estandre Il fault<lb/>

aussy pour les faire mieulx venir les poser sur quelque<lb/>

chose co{mm}e foeuille ou aultre chose semblable pour ayder<lb/>

le gect de leurs petites jambes qui sont si frangibles<lb/>

que delles mesmes elles ne viendroient pas bien au gect Elles<lb/>

se peuvent planter sur une foeuillle de sauge ou semblable<lb/>

Elles se gectent bien en argent & en or Mays on faict<lb/>

communem{ent} les jambes & aisles a part & on les raporte<lb/>

Jen ay moule une sur ung foeuille de saulge bouquet de sauge<lb/>

qui avoict sept ou huict foeuilles Et pour fayre son<lb/>

plant att jarrestay ses pates au sur la plus large<lb/>

foeuille avecq un peu de cire fondue & raportee avecq une<lb/>

poincte de fil de fer chaulde Et affin que les aisles<lb/>

vinssent mieulx joignis le dessoubs dicelles de beurre<lb/>

fondu avecq un petit pinceau Et avecq la mesme poincte<lb/>

de fil de fer chault joignis les jambes & pattes dhuile<lb/>

de froment Et pour abattre & faire coucher le poil lanugineux<lb/>

quelle avoit je loignis aussy dun peu dhuile dolif</ab>

 

<title id=”p156v_b1b”>Je ne laissay pas beaucoup seicher lhuile de froment pourceq{ue}<lb/>

il est espes & ha corps & que leau de vye ny prent point</ab>

 

<title id=”p156v_b1c”>Pour lonction le suif est trop aspre la gresse de porceau<lb/>

est trop molle Et le beurre est le plus excellent pource quil<lb/>

est plustot sec & caille & incontinent fondu & plus ferme<lb/>

Advise que les jambes & pattes soient bien assises sur la<lb/>

foeuille & nen soient pas hors Car ce qui excederoit<lb/>

ne viendroit pas si bien mesmem{ent} en argent pourceque<lb/>

cela excederoit le si subtil ne seroit pas ayde du gect Et de vray<lb/>

les pates qui estoient couchees sur la foeuille sont bien venues Mays<lb/>

celles qui passoient de foeuille en foeuille & demeuroient au vague<lb/>

ne sont pas venues en estain Le reste de la mouche est bien<lb/>

venu Et mesmem[{ent}] le bouquet de sauge qui est fort beau moule</ab>

<note id=”p156v_c1a”>On la pourroit bien gecter dor & dargent sans les pieds & sans lapliquer sur une fleur<lb/>

en faisant le gect soubs le ventre<lb/>

& raportant par souldure les pieds<lb/>

& si besoing est les aisles de mesme metal & se pourroit<lb/>

esmailler en forti<lb/>

fiant un peu les<lb/>

aisles & pieds co{mm}e<lb/>

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<note id=”p156v_c1b”>Si ta sauge ou<lb/>

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<title id=”p156v_a1”>Moulding a fly</title>

<ab id=”p156v_b1a”>Take the fattest flies, that go to pantries, which are not hairy, if at all possible. If they are hairy, oil lightly their fur and their unmanageable hairs with olive oil to make them lie flat.  Take them also and use them as quickly as you can after they have died, because it you leave them to dry out, their legs will break when you want to stretch them. You must also, to get a better cast, arrange them on some kind of leaf or other similar thing.  This will help to cast their little legs, that are so fragile that unaided, they will not cast easily.  They can be arranged on a sage leaf or something similar.  They cast well in gold or silver but one usually the legs and wings separately and then join them [to the main body.] I have cast one on a bouquet of sage that had seven or eight leaves. And to arrange it, I affixed the legs on the largest leaf with a bit of melted wax and joined them with the pointed tip of a hot iron wire.  And to make sure that the wings will [eventually] join more easily [to the body], I applied on the underside some melted butter with a small brush. And with same pointed end of a warm iron wire I applied wheatgerm oil on the legs and feet.  To tame and bed the downy hair that it has I also apply a bit of olive oil.

<ab id=”p156v_b1b”>I do not let wheatgerm oil dry out a lot because it is very thick and has body, and the spirits cannot penetrate it.</note>

<ab id=”p156v_b1c”>For applications, tallow is too harsh, pork fat is too soft, and but is excellent because it is rather dry and curdles and instantly melts and is firmer.  Be advised that the legs and feet are well set on the leaf, and not go beyond the leaf, because the whatever exceeds the leaf will not cast as well, even if cast in silver, because these parts are so fine that they will not cast. And truthfully, feet set on a leaf, cast well, but those set from leaf to leaf which remain iffy did not come out well in tin.  The rest of the fly was cast, and likewise the sage bouquet which cast very beautifully.</ab>

<note id=”p156v_c1a”>You could also cast them well in gold or silver without the feet, and without attaching to a flower by casting it underneath the belly and then joining the feet with soldering. And if you need to, cast the wings in the same metal and it could be enameled if you fortify the wings and feet as previously said.</note>

<note id=”p156v_c1b”>If you sage leaf or your branch needs to be repaired, do as I have said underneath. And then paint in a realistic way.</note>

<note id=”p156v_c1c”>Having been cast in gold, one enamels the wings with window glass from Lorraine, which is and  transparent.</note>

<note id=”p156v_c1d”>It is necessary to cast the fly from the ass with some melted wax, fitted by an iron tip, as you know, to which the fly attaches itself, and then the wax, as it melts, serves as a cast for the fly.</note>

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<note id=”p156v_c1e”>If it happens that you have some defects with your fly’s wings, hamer some very fine tin, or gold or silver, if you cast it, and shape with scissors the amount you need for your wings. And then apply it with tweezers and glue it with fish glue, applied like it is shown underneath.  And before doing thing this heat your work lightly so that its coldness does not repel the glue, which will dry quickly, heating it from afar.  Then cover lightly the joints of whatever you’ve attached to the cast with some esbaucher wax, which is a white wax that is mixed with a lot of ceruse or white lead, melting it with and warm iron tip. You will also cut little bits of harpsicord string and will glue them with the aforementioned glue when they are dry. That is the say, the feet, having been reworked thusly, you will make them bigger with this same melted wax so that they are equal in proportion [with the rest].</note>

imgtctcntl
156v
156v

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f319.item

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p156r

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156r
156r

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f318.item

<title id=”p156r_a1”>Mouler prompteme{n}t et reduire un<lb/>

cave en relief</title>

<ab id=”p156r_b1”>Tu peulx empraindre de cire coloree le relief dune<lb/>

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Et puys sur ceste cire tu feras ton moule en noyau cave<lb/>

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sont plus ayses Avecq un burin apelle longlet tu fais & resuits<lb/>

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larges Et avecq le chaple tu ostes les grosses baves Et avecq les<lb/>

ciseaulx tu adoulcis lasperite des traicts tu aplanis tu releves un traict</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f318.item

<title id=”p156r_a1”>Mouler prompteme{n}t et reduire un<lb/>

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<title id=”p156r_a1”>Quickly molding and reducing a relief to a hollow [mold]</title>

<ab id=”p156r_b1”>Make an impression in colored wax of the relief of your medal. And you will get a hollow mold, in which you can throw en noyau a relief in sand. In this, you will cast your hollow in lead or tin. In this, you you will cast your wax relief. And then on this wax, you will make your hollow moule en noyau, in order to throw in it the relief in gold or silver or any other metal you would like.  But to make this process go faster, if you are in a hurry, make the first impression and the first hollow out of the inside portion of the bread loaf, prepared as you know, and which will cast neatly.  And inside this, throw in the melted wax which will give you a nice relief on which you can make your noyau.</ab>

<title id=”p156r_a2”>Work of gold, very light and hollow</title>

<ab id=”p156r_b2”>Cast a lizard or any medal you would like in silver, of low quality, then gild it lightly and once the first gilding is done and dried up in the fire, burnish it, brush it with a wirebrush.  Apply another layer of light gilding, repeating the whole process. Do this three or four times or even more depending on how thick you want your gold to be.  Then, in the most discrete place you can find, make a small opening, and submerge your entire work in some good aqua fortis, which will penetrate into the silver through the opening and will corrode the silver without damaging the gold.  In this way, you will have a lizard that is hollow until the tip of its nails or any type of work that is so light that when you blow into it, it moves.  But be advised not to apply a thick layer of amalgamated gold in one go, or apply layers that are too thin each time, because this will block the finer details, but if you proceed as I have said, [i.e.] lightly and in many goes, and cleaning it well, then you will be fine.</ab>

<note id=p156r_c1”>If you want the aqua fortis to corrode well, you must cast in low quality silver.</note>

<title id=”p156r_a3”>Chiseling</ab>

<ab id=”p156r_b3”>Lead is so fat and soft that one cannot hammer it harshly, one should have a light touch. Other big metals are easier to work with.  With a graver called an onglete, you make and retool the finest of details.  With the ordinary graver, you make the larger ones, and with the chaple, you can remove the bits that have run, and with the […] soften […] some lines you flatten or raise the lines.</ab>

imgtctcntl
156r
156r

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f318.item

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<title id=”p156r_a1”>Quickly molding and reducing a relief to a hollow [mold]</title>

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<note id=p156r_c1”>If you want the aqua fortis to corrode well, you must cast in low quality silver.</note>

<title id=”p156r_a3”>Chiseling</ab>

<ab id=”p156r_b3”>Lead is so fat and soft that one cannot hammer it harshly, one should have a light touch. Other big metals are easier to work with.  With a graver called an onglete, you make and retool the finest of details.  With the ordinary graver, you make the larger ones, and with the chaple, you can remove the bits that have run, and with the […] soften […] some lines you flatten or raise the lines.</ab>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f317.item

<title id=”p155v_a1”>Rose</title>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f317.item

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f317.item

<title id=”p155v_a1”>Rose</title>

<ab id=”p155v_b1”>Because the rose bloom is rather wavy, and its petals are all mixed up and arranged in various ways, it will not be beautiful if it is not painted, and you must also consider that its weight cannot supported by the tin stem which is sour and fine.  One moulds the flower of the rose in a separate mould, casting it thickly so that it comes out more easily. Then one cuts the cast at the edges of the stem of the bud, in which you graft and solder a stalk of brass wire to which you also solder the leaves. But because this tin, being so thin, is hard to solder, and may melt some of the leaves and also the cast flowers;  [you should consider] that cast flowers, especially roses, are not beautiful without being painted, so one does not make the effort to solder them, but [instead] one grafts the pieces that you want to join together and glues them with fish glue that has been a little moistened and melted until thick. And so that it takes better, you heat the work in tin lightly and for a long time,  because if it is cold, the glue will not take.  Once your flower is thusly repaired, you follow the joints of the added parts with some esbaucher wax, which is a white wax mixed with much well-ground ceruse, or even better, white lead, melting it and placing it on your work with a small warm bit of iron needle.  In the same way you can repair the little filaments that are in the middle of the rose, or the holes that may appear in some of the petals. Then paint your rose realistically. If you cast your rose in gold or silver, you can also rejoin [parts] and solder its. And in those materials, when you have join something very delicate together with the flower, such as a fly or other similar things, fish glue is excellent, and holds very well, fixing it with a few little needles that act as nails. The leaves and buds can be cast in two molds that can be opened once they have been reheated, but not before.  Then these things join up [with the flower].</ab>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f317.item

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<title id=”p155v_a1”>Rose</title>

<ab id=”p155v_b1”>Because the rose bloom is rather wavy, and its petals are all mixed up and arranged in various ways, it will not be beautiful if it is not painted, and you must also consider that its weight cannot supported by the tin stem which is sour and fine.  One moulds the flower of the rose in a separate mould, casting it thickly so that it comes out more easily. Then one cuts the cast at the edges of the stem of the bud, in which you graft and solder a stalk of brass wire to which you also solder the leaves. But because this tin, being so thin, is hard to solder, and may melt some of the leaves and also the cast flowers;  [you should consider] that cast flowers, especially roses, are not beautiful without being painted, so one does not make the effort to solder them, but [instead] one grafts the pieces that you want to join together and glues them with fish glue that has been a little moistened and melted until thick. And so that it takes better, you heat the work in tin lightly and for a long time,  because if it is cold, the glue will not take.  Once your flower is thusly repaired, you follow the joints of the added parts with some esbaucher wax, which is a white wax mixed with much well-ground ceruse, or even better, white lead, melting it and placing it on your work with a small warm bit of iron needle.  In the same way you can repair the little filaments that are in the middle of the rose, or the holes that may appear in some of the petals. Then paint your rose realistically. If you cast your rose in gold or silver, you can also rejoin [parts] and solder its. And in those materials, when you have join something very delicate together with the flower, such as a fly or other similar things, fish glue is excellent, and holds very well, fixing it with a few little needles that act as nails. The leaves and buds can be cast in two molds that can be opened once they have been reheated, but not before.  Then these things join up [with the flower].</ab>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f316.item

<title id=”p155r_a1”>Mouler une rose</title>

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<note id=”p155r_c1a”>You can also give a little thickness at the ends of the stems that are holding up the petals, by lightly oiling them underneath with melted butter, because the petals are big and weigh heavily, and the stem made of lead or tin will not have enough strength [to hold it].</note>

<note id=”p155r_c1b”>I would be of the opinion to mold the rose on its own with a bit of its stem close to its bud, and then to join the rose to a longer one [a stem] made of glazed brass, because the rose bloom is very big and heavy.</note>

<note id=”p155r_c1c”>Moisten your rose with spirits before placing it in the clay. Do not forget to oil the wax cast. And when you have thrown in your wet sand, blow heavily, until it begins to set.  The rose came out well.  But because the sand was mixed within the petals, soak your work in water for a long time so that when you shake it in the water, the earth comes off.</note>

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<note id=”p155r_c1a”>You can also give a little thickness at the ends of the stems that are holding up the petals, by lightly oiling them underneath with melted butter, because the petals are big and weigh heavily, and the stem made of lead or tin will not have enough strength [to hold it].</note>

<note id=”p155r_c1b”>I would be of the opinion to mold the rose on its own with a bit of its stem close to its bud, and then to join the rose to a longer one [a stem] made of glazed brass, because the rose bloom is very big and heavy.</note>

<note id=”p155r_c1c”>Moisten your rose with spirits before placing it in the clay. Do not forget to oil the wax cast. And when you have thrown in your wet sand, blow heavily, until it begins to set.  The rose came out well.  But because the sand was mixed within the petals, soak your work in water for a long time so that when you shake it in the water, the earth comes off.</note>

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<ab>L<m>argent</m> veult bien le gect longuet A l<m>or</m> nimporte<lb/>
<comment> This is also in a different ink, as if the addition to the title and the paragraph came at the same time. hgwacha June 10, 2015 10:27 PM </comment>L<m>argent</m> en soubdant endure l<m>eau</m> quon gecte dessus Mays l<m>or</m> saulteroit<lb/>
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<comment> We think that amongst all the crossings out that you find in the transcription, the author has forgotten to include a necessary word. hgwacha June 10, 2015 10:32 PM </comment>
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<comment> We think that amongst all the crossings out that you find in the transcription, the author has forgotten to include a necessary word. hgwacha June 10, 2015 10:32 PM </comment>
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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f314.item

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<title id=”p154r_a1”>Removing gold</title>

<ab id=”p154r_b1”>Gold as gilding goes away if the coin is reheated and placed against a strong fire, even if there is lead, because lead, which contains much mercury will pierce a gold coin in a fire.</ab>

<title id=”p154r_a2”>Cutting lead</title>

<ab id=”p154r_b2”>Because it [lead] is fat, hard to catch and corrosive to the knife and the scissors, wet it up and you will [be able to] cut it like glass.</ab>

<note id=”p154r_c1”>Sometimes, gold and silver, exposed to a certain kind of smoke, take on a coloration during the casting. But these are neither flakes nor coat but a colour which will go away during the whitening.</note>

<title id=”p154r_a3”>Softening silver</title>

<ab id=”p154r_b3”>When goldsmiths who work on a large scale have forged their plates, to their loss [these plates] quite often break and crack because they have been sharpened too much. In order to avoid this, when it is quite melted, throw in ground dry mortar made of sand and good lime which has been used before.</ab>

<note id=”p154r_c2”>Goldsmiths do not work with silver from real because it is rich in lead and becomes sour when forged.</note>

<ab id=”p154r_b4”>For small works and things that need to go only once to the fire, some weld with some old sol or carolus reheated and beaten. However if the sol is not quite good [enough], the welding will not hold as there is too much copper and one will have to weld twice. Others weld with [an alloy made of] half silver and half fine copper.</lb>

<title id=”p154r_a4”>Iron flakes</title>

<ab id=”p154r_b5”>Once it is quite ground and refined on the marble slab and mixed with the sand from the core [mold], dry it slowing without reheating it, and it will allow for several casting of lead and tin. Copper and brass come out fine of it. But if it is not ground as finely as crocum, it sinks unless the sand is soaked and quite thick.</ab>

<title id=”p154r_a5”>Metal file dust</title>

<ab id=”p154r_b6”>It does not melt by itself if it is not helped with some portion of similar metal melted to assemble it and bathe it, as it is more burnt than melted. File dust from tin and lead are made with tallow, [file dust] from gold with saltpeter, [file dust] from silver with sandever.</ab>

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154r
154r

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<title id=”p154r_a4”>Escaille de fer</title>

<ab id=”p154r_b5”>Estant bien pulverise & subtiliee sur le mabre & meslee<lb/>

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& letton y viennent bien Mays si elle nest fort subtiliee co{mm}e<lb/>

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<title id=”p154r_a5”>Limaille des metaulx</title>

<ab id=”p154r_b6”>Elle ne se font pas delle mesme si elle nest aydee de<lb/>

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bruslee que fondue La limaille destain et plomb<lb/>

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Celle dargent  avecq du suin de verre</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f314.item

<title id=”p154r_a1”>L’or n’estre fixe</title>

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<title id=”p154r_a2”>Couper plomb</title>

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<title id=”p154r_a3”>Adoulcir l’argent</title>

<ab id=”p154r_b3”>Quand les orfevres qui travaillent de grosserie ont<lb/>

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<title id=”p154r_a1”>Removing gold</title>

<ab id=”p154r_b1”>Gold as gilding goes away if the coin is reheated and placed against a strong fire, even if there is lead, because lead, which contains much mercury will pierce a gold coin in a fire.</ab>

<title id=”p154r_a2”>Cutting lead</title>

<ab id=”p154r_b2”>Because it [lead] is fat, hard to catch and corrosive to the knife and the scissors, wet it up and you will [be able to] cut it like glass.</ab>

<note id=”p154r_c1”>Sometimes, gold and silver, exposed to a certain kind of smoke, take on a coloration during the casting. But these are neither flakes nor coat but a colour which will go away during the whitening.</note>

<title id=”p154r_a3”>Softening silver</title>

<ab id=”p154r_b3”>When goldsmiths who work on a large scale have forged their plates, to their loss [these plates] quite often break and crack because they have been sharpened too much. In order to avoid this, when it is quite melted, throw in ground dry mortar made of sand and good lime which has been used before.</ab>

<note id=”p154r_c2”>Goldsmiths do not work with silver from real because it is rich in lead and becomes sour when forged.</note>

<ab id=”p154r_b4”>For small works and things that need to go only once to the fire, some weld with some old sol or carolus reheated and beaten. However if the sol is not quite good [enough], the welding will not hold as there is too much copper and one will have to weld twice. Others weld with [an alloy made of] half silver and half fine copper.</lb>

<title id=”p154r_a4”>Iron flakes</title>

<ab id=”p154r_b5”>Once it is quite ground and refined on the marble slab and mixed with the sand from the core [mold], dry it slowing without reheating it, and it will allow for several casting of lead and tin. Copper and brass come out fine of it. But if it is not ground as finely as crocum, it sinks unless the sand is soaked and quite thick.</ab>

<title id=”p154r_a5”>Metal file dust</title>

<ab id=”p154r_b6”>It does not melt by itself if it is not helped with some portion of similar metal melted to assemble it and bathe it, as it is more burnt than melted. File dust from tin and lead are made with tallow, [file dust] from gold with saltpeter, [file dust] from silver with sandever.</ab>

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<comment> We think this means that you build towers made of sheets of lead, copper or cardboard at the edges of your paste and then roll the rolling pin across the top to get an even thickness, however thick you want it. hgwacha June 12, 2015 10:58 PM </comment>
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<comment> We think this means that you build towers made of sheets of lead, copper or cardboard at the edges of your paste and then roll the rolling pin across the top to get an even thickness, however thick you want it. hgwacha June 12, 2015 10:58 PM </comment>
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<comment> paste [made] of fine flour rl2598 December 21, 2014 10:28 PM </comment>
paste made of fine

imgtctcntl
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<comment> paste [made] of fine flour rl2598 December 21, 2014 10:28 PM </comment>
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<comment> See the vocab for "archal." hgwacha June 14, 2015 7:52 AM </comment>
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<comment> See the vocab for "archal." hgwacha June 14, 2015 7:52 AM </comment>
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<comment> We think he meant to write "faire" here, but the first letter is definitely not an "f". hgwacha June 13, 2015 1:08 AM </comment>
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<head>Molding a <al>rat</al></head>
<ab>The hairs of his whiskers are difficult to come out of the mold, you can therefore burn them away, as did the
<comment> Denis de Syracuse, a Greek tyrant who burned off his beard rather than trust a barber to trim it. He was afraid that the barber would cut his throat. hgwacha June 13, 2015 1:35 AM </comment>
Tyrant of <pl>Syracuse</pl>, which you can always replace with life-like <m>silver</m> ones. The tail comes out beautifully because it is made of little scale-like circles, almost like the ones of a <al>lizard</al>. And to make sure that the hair does not keep you from molding well, burn them away with a little candle. The rest of the body must be oiled with <m>wheat oil</m>, which will keep the hair rigid and flat, so that it will not be removed when it mixes with the sand, which will keep you cast from releasing cleanly. <m>Wheat oil</m>, being dry, will dry quickly, you will therefore be able to comb the hair with a very fine comb, so that the hair will be visible when cast. On a small <al>mouse</al> you can use <m>common oil</m> to flatten the hair. Rather than molding these animals immediately (except for <al>snakes</al> and <al>lizards</al>), keep them dead for a day a two so that they become easier to handle. Because they are very stiff after they die and cannot be shaped into a life-like looking position unless they are softened. However, if you mold it straight after it dies, and give it its shape before it becomes stiff, that will be good. And because the eyes die unless you mold them immediately, you can replace them with half a round <m>pea</m> taken out of its shell. Some cast their <al>rats</al> without any
<comment> This reflects a bit of artistic license on our part but I think it makes the sentence clearer. hgwacha June 13, 2015 1:52 AM </comment>
added preparations; others oil them with <m>olive oil</m> which suits the purpose, because <m>wheat oil</m> is thick and has too much body. This is why we only use it <sup>wheat oil</sup> in light strokes on <m>fly</m>’s feet or beneath a wing, to keep them stiff. Others flatten the hair with an <m>egg yolk</m>, which dries quickly and does the job. Arrange it <sup>the <al>rat</al></sup> on its <m>clay</m> base before oiling it. Raise its head with an <m>iron</m> needle, and also secure its feet with needles, and it tail. Rub it with <m>spirits</m> after the <m>oil</m> has dried. Then throw in your sand. Uncover it as you would other animals, then do your second casting. You must not open the mold until it is completely reheated and the <al>rat</al> has burned away.</ab>
<note><margin>left-middle</margin>If it is a big <al>rat</al>, it is better to cast it hollow, because it is thick. A <al>mouse</al> is easier to mold because it has shorter hair. It is impossible to mold an animal with big bones well, such as a bird or <al>rat</al>, without opening the mold to clean it well, because bones do not burn well.</note>
<note><margin>left-middle</margin>All kinds of feathers and hairs are difficult to mold realistically.</note>
<note><margin>left-middle</margin>It is better to use <m>butter</m> to grease hairy animals than <m>wheat oil</M>, because it is better suited to the purpose.</note>
<note><margin>left-bottom</margin>If the <al>rat</al> is big, it is better to remove its entrails, or having molded it, let it dry in an oven, because the large amount of moisture it contains would boil inside the mold, which would ruin it and make it lumpy.</note>
<note><margin>left-bottom</margin>Only put your mold in the oven after it has cooled, drying slowly, otherwise it will absorb the moisture and break.</note></div>

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<comment> We think he meant to write "faire" here, but the first letter is definitely not an "f". hgwacha June 13, 2015 1:08 AM </comment>
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<head>Molding a <al>rat</al></head>
<ab>The hairs of his whiskers are difficult to come out of the mold, you can therefore burn them away, as did the
<comment> Denis de Syracuse, a Greek tyrant who burned off his beard rather than trust a barber to trim it. He was afraid that the barber would cut his throat. hgwacha June 13, 2015 1:35 AM </comment>
Tyrant of <pl>Syracuse</pl>, which you can always replace with life-like <m>silver</m> ones. The tail comes out beautifully because it is made of little scale-like circles, almost like the ones of a <al>lizard</al>. And to make sure that the hair does not keep you from molding well, burn them away with a little candle. The rest of the body must be oiled with <m>wheat oil</m>, which will keep the hair rigid and flat, so that it will not be removed when it mixes with the sand, which will keep you cast from releasing cleanly. <m>Wheat oil</m>, being dry, will dry quickly, you will therefore be able to comb the hair with a very fine comb, so that the hair will be visible when cast. On a small <al>mouse</al> you can use <m>common oil</m> to flatten the hair. Rather than molding these animals immediately (except for <al>snakes</al> and <al>lizards</al>), keep them dead for a day a two so that they become easier to handle. Because they are very stiff after they die and cannot be shaped into a life-like looking position unless they are softened. However, if you mold it straight after it dies, and give it its shape before it becomes stiff, that will be good. And because the eyes die unless you mold them immediately, you can replace them with half a round <m>pea</m> taken out of its shell. Some cast their <al>rats</al> without any
<comment> This reflects a bit of artistic license on our part but I think it makes the sentence clearer. hgwacha June 13, 2015 1:52 AM </comment>
added preparations; others oil them with <m>olive oil</m> which suits the purpose, because <m>wheat oil</m> is thick and has too much body. This is why we only use it <sup>wheat oil</sup> in light strokes on <m>fly</m>’s feet or beneath a wing, to keep them stiff. Others flatten the hair with an <m>egg yolk</m>, which dries quickly and does the job. Arrange it <sup>the <al>rat</al></sup> on its <m>clay</m> base before oiling it. Raise its head with an <m>iron</m> needle, and also secure its feet with needles, and it tail. Rub it with <m>spirits</m> after the <m>oil</m> has dried. Then throw in your sand. Uncover it as you would other animals, then do your second casting. You must not open the mold until it is completely reheated and the <al>rat</al> has burned away.</ab>
<note><margin>left-middle</margin>If it is a big <al>rat</al>, it is better to cast it hollow, because it is thick. A <al>mouse</al> is easier to mold because it has shorter hair. It is impossible to mold an animal with big bones well, such as a bird or <al>rat</al>, without opening the mold to clean it well, because bones do not burn well.</note>
<note><margin>left-middle</margin>All kinds of feathers and hairs are difficult to mold realistically.</note>
<note><margin>left-middle</margin>It is better to use <m>butter</m> to grease hairy animals than <m>wheat oil</M>, because it is better suited to the purpose.</note>
<note><margin>left-bottom</margin>If the <al>rat</al> is big, it is better to remove its entrails, or having molded it, let it dry in an oven, because the large amount of moisture it contains would boil inside the mold, which would ruin it and make it lumpy.</note>
<note><margin>left-bottom</margin>Only put your mold in the oven after it has cooled, drying slowly, otherwise it will absorb the moisture and break.</note></div>

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<id>p150v_1</id>However, do not remove it before you have prepared the whole <al>turtle</al>, because you will use this <m>earth</m> as <m>cement</m>, should you need embed something or make repairs with a chisel. If you have some metal overflow at the joints of your mold, you will remove it, either with a burin, called a chaple, or with a very sharp pen-knife, or with a small file followed by the chisel. Always keeping in front of you the real thing to do as best you can. You can curl on a file a chisel point, which is not at all moistened, to make something lumpy. For these <al>turtles</al> and any other hollow things which you can assume are quite big, create a <m>ligue</m> of half <m>lead</m> and half <m>refined tin</m>. There is more to do when molding a <al>turtle</al> than when molding a dozen flowers. If there is <m>crocum</m> in your sand, there will be no metal overflow and if you are unfortunate enough that there should be some on the sides, these will be as thin as <m>paper</m>, as long as your mold is very tightly pressed together. And to make the scales of <al>turtles</al> and other animals, you can make little chisel marks in the shape of round punch cutters, others in the shape of a gouge, or shaped like a <al>snake</al> or <al>lizard</al> scale, and other using a file used to make twisty bits and lumps. <al>Turtles</al> that do not need to be molded hollow are not as much work, because they are molded in two pieces and repair them with little chisels <sup>that make</sup> punch cutters, little
<comment> This may be what the image is in the margin. This word is related to the English "gouge." hgwacha June 12, 2015 4:00 AM </comment>
couge, and serrated chisels.<figure/></ab>
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<head><m>Wheat oil</m></head>
<ab>You must make it between two empty <m>iron</m> blades, the bottom one in particular will be slanted downwards and on this one you will put an even and equal <sup>layer</sup> of <m>wheat</m>. Then you will place on it the other <sup>blade</sup>, which is very hot, and you will press it down until you see the black <m>oil</m> drip. Remove the top blade when you have enough. This <m>oil</m> dries very quickly. It gilds <m>silver</m> and varnished things, deepens the color of gilded things, <sup>can be used</sup> as a <m>varnish</m> on <m>iron</m> before you engrave it, and to varnish the tanned <sup><m>leather</m> parts</sup> of sword hilts. And it could also be used by <pro>those who make gilded <m>leather</m></pro>.</ab>
<note><margin>left-bottom</margin>You must use this, as has been done recently. And for things you need to mold, it must not be as thick as for dyeing.
</note>
<note><margin>left-bottom</margin>You cannot use this to oil hairy animals, because it is too strong and rigid, but it is good to apply to the foot of a little animal, like a <al>fly</al> and other similar things. It is also excellent to dye white stones [illisible]</note></div>

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<id>p150v_1</id>However, do not remove it before you have prepared the whole <al>turtle</al>, because you will use this <m>earth</m> as <m>cement</m>, should you need embed something or make repairs with a chisel. If you have some metal overflow at the joints of your mold, you will remove it, either with a burin, called a chaple, or with a very sharp pen-knife, or with a small file followed by the chisel. Always keeping in front of you the real thing to do as best you can. You can curl on a file a chisel point, which is not at all moistened, to make something lumpy. For these <al>turtles</al> and any other hollow things which you can assume are quite big, create a <m>ligue</m> of half <m>lead</m> and half <m>refined tin</m>. There is more to do when molding a <al>turtle</al> than when molding a dozen flowers. If there is <m>crocum</m> in your sand, there will be no metal overflow and if you are unfortunate enough that there should be some on the sides, these will be as thin as <m>paper</m>, as long as your mold is very tightly pressed together. And to make the scales of <al>turtles</al> and other animals, you can make little chisel marks in the shape of round punch cutters, others in the shape of a gouge, or shaped like a <al>snake</al> or <al>lizard</al> scale, and other using a file used to make twisty bits and lumps. <al>Turtles</al> that do not need to be molded hollow are not as much work, because they are molded in two pieces and repair them with little chisels <sup>that make</sup> punch cutters, little
<comment> This may be what the image is in the margin. This word is related to the English "gouge." hgwacha June 12, 2015 4:00 AM </comment>
couge, and serrated chisels.<figure/></ab>
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<head><m>Wheat oil</m></head>
<ab>You must make it between two empty <m>iron</m> blades, the bottom one in particular will be slanted downwards and on this one you will put an even and equal <sup>layer</sup> of <m>wheat</m>. Then you will place on it the other <sup>blade</sup>, which is very hot, and you will press it down until you see the black <m>oil</m> drip. Remove the top blade when you have enough. This <m>oil</m> dries very quickly. It gilds <m>silver</m> and varnished things, deepens the color of gilded things, <sup>can be used</sup> as a <m>varnish</m> on <m>iron</m> before you engrave it, and to varnish the tanned <sup><m>leather</m> parts</sup> of sword hilts. And it could also be used by <pro>those who make gilded <m>leather</m></pro>.</ab>
<note><margin>left-bottom</margin>You must use this, as has been done recently. And for things you need to mold, it must not be as thick as for dyeing.
</note>
<note><margin>left-bottom</margin>You cannot use this to oil hairy animals, because it is too strong and rigid, but it is good to apply to the foot of a little animal, like a <al>fly</al> and other similar things. It is also excellent to dye white stones [illisible]</note></div>

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<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f307.image</image>
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<comment> Although there is no sulphur mentioned in the rest of the recipe, the combining of sulphur and wax is very possible and appears in other recipes. hgwacha June 12, 2015 1:24 AM </comment>
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<comment> This is the note that continues from the previous page. hgwacha June 12, 2015 1:55 AM </comment>
A</figure>only in lead or in tin. You must however heat the mold as much as if you were about to burn an animal inside, so that the <m>wax</m>> melts well and leaves nothing inside, and trickles out while holding the mold slanted towards the cast and at the same time reheating it. And when the mold has been reheated, leave it to cool slowly, then blow inside and suck out the wax ashes. Do this with a bellows.</note>

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<comment> Although there is no sulphur mentioned in the rest of the recipe, the combining of sulphur and wax is very possible and appears in other recipes. hgwacha June 12, 2015 1:24 AM </comment>
black sulfured wax</m> has so little substance, being dry and purified, that it leaves nothing with it <sup>the mold mentioned in the first part of this recipe</sup> and trickles very gently. As for the <m>coal</m> which is mixed in it, if there is some left, it burns and reduces to ash, and can be taken out afterwards by blowing into the cast. You can open your mold after the <m>wax</m> has been melted, if it does not contain a fantastical piece which could break, which are like pieces added on or similar. After having covered the clamps with <m>lute</m> from your sand, and having covered the entire mold, add to this a layer of common <m>luth</m>, and then sprinkle ground <m>brick</m> so that you can better manipulate it. Leave the <m>lute</m> to dry slowly, rather than putting it in the fire, which will melt the <m>wax</m>. The <m>wax</m>, having exited the cast, that which remains of it, mixed up with the <m>charcoal</m>, will burn. Having reheated it for the first time, <m>lute</m> it again, because should your <m>plaster</m> be bad, it will have eaten away at the mold and it will be found in the space between joints, which can result in large overflow. And for the second time, you must not reheat it if you want to cast only in <m><m>lead</m></m> or in <m><m>tin</m></m>, simply make sure that the <m>lute</m> is very dry and your mold attains an average heat. For those very large <al>turtles</al> that have enough thickness, it is better to cast using an alloy of half <m>tin</m> and half <m>lead</m>, as you do with hollow things. Because if you only need to cast very thin and fragile things like flowers, rely instead on using more <m>lead</m> than <m>tin</m>, which bubbles when cast a bit thickly and will easily some flaws to your cast. Mr. Alexander says he has never gone astray with using half <m>tin</m> and half <m>lead</m> for things that are heavy and as thick as the back of a knife. If there is <m>crocum</m>, you will not be able to clearly see the joints and as a consequence the metal overflow is very small and thin. You can repair this, and through the hole of the belly draw out the earth from the noyau, leaving it to soak for a long time.
<note><margin>left-top</margin>When you have thrown your <m>black wax</m> in the mold and it has well-cooled, you will have to open half of your mold to make your cast. Should your <m>black wax</m> figure break, there is no danger, because it can always be reattached with a hot <m>iron</m> needle. Or if the pieces have not separated well from their mold, they will meet up and join as before, by joining and tightening the two halves of the mold. When your figure is big, you must interweave more <m>iron</m> threads inside to give support to the noyau.<figure/></note>
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<comment> This is the note that continues from the previous page. hgwacha June 12, 2015 1:55 AM </comment>
A</figure>only in lead or in tin. You must however heat the mold as much as if you were about to burn an animal inside, so that the <m>wax</m>> melts well and leaves nothing inside, and trickles out while holding the mold slanted towards the cast and at the same time reheating it. And when the mold has been reheated, leave it to cool slowly, then blow inside and suck out the wax ashes. Do this with a bellows.</note>