Author: mkp-admin

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July 7, 2015July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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nicolas misery
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<head>Varnish which dries within an hour</head>
<ab>White <m>turpentine oil</m> and <m>turpentine</m> and powdered and finely sieved <m>mastic</m> and boil them altogether whilst keeping stirring with a stick until it is dry. And add two liards of <m>eau de vie</m> and if you take the <m>mastic</m> larme off, it will be whiter and clearer. There is no need to put <m>turpentine</m> but only white <m>turpentine oil</m>and <m>mastic</m>. Pulverize as much as you want until it gets thick.</ab></div>
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<head>How to clean your paintings</head>
<ab>Some clean them with soapy <m>water</m>, others with some <m>urines</m>, others with some <m>white wine</m> for
<comment> Should we rather "powder" which refers to middle French "poudre" but it is rather used in a sense of mondern English "dust". How to translate? dorit.brixius June 11, 2015 3:41 AM </comment>
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<comment> Middle French "bistre" refers to a pigment, modern English "bister" seems to refer to a colour only. How to translate? dorit.brixius June 11, 2015 3:45 AM </comment>
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<comment> The order of recipes is not kept on purpose because a <id>p060v_5</id> is in the margins and <id>p060-4</id> continues on the next page and its <div> can't be closed. dorit.brixius June 11, 2015 3:19 AM </comment>
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<head><m>Aspic oil</m></head>
<ab>Do not mingle it with colors because it is so strong and penetrating that it chips colors off which afterwards come off. And for that reason painters use it to clean their brushes when they are dry, because it softens and cleans them immediately by penetrating the dry color which them stick together. Sometimes painters who are jealous of the work started by another, secretly, at night, pour some <m>aspic oil</m> drops on the edge at the top of the painting and so whilst it is running down, it stains it up to the <m>wood</m> and makes colors come off and so to make a work even and of the same layer, they have to do everything again and so they loose their work.</ab></div>
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<head>Flemish works</head>
<ab>They oil paint their work with the brush point following the miniaturists’ method and grind their colors very finely, avoid any dust and often clean the hair bits off their brush for when they stick on the painting, they would not be able to work precisely what they are really interested in. By doing so their work is very finished even if it is a small work which requires more diligence
for it is closer. They usually complete the forehead, then the eyes, then the nose, finally the mouth and the rest. But they do not proceed like some others who apply two or three different flesh tones, the first yellowish, then darker because the colors always mingle and then die. They just carefully make their underlayer.</ab>
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what you will know when you hold it on a knife in the wind and it does not flow. This one is excellent for paintings and is dry within an hour and does not block like the <m>turpentine</m>.</note>

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July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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<ab>and to prevent it from breaking, mingle it with some <m>oil</m> and melt them together and fill the holes and even them and paint on them. And the <m>oil</m> mingled with <m>wax</m> will help colors to hold since they are also <m>oil</m> soaked.</ab></div>
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<head>First whitening of your painting</head>
<ab>Apply two or three <m>chalk</m> layers mixed with <m>glue</m> on your painting not with a painting brush but with a brush as if you would like to rub off and leave it dry. And do it again two or three times then with a knife, even the last layer <add>then apply a handful of <m>glue</m></add> on which you will be able to stamp and then paint. But make sure that your first white layer is not too thick for it would break easily. Flemish painters have such paintings made by dozen.</ab></div>
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<head>Precise work</head>
<ab>When you are working make sure you are not raising any dust and when you leave your work cover it so that the said powder will not fall on it. Also apply your colors as thin as possible for if they are thick you won’t be able to soften them.</ab></div>
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<head>Oil</head>
<ab><m>Nut oil</m> extracted from <m>peeled almonds</m>
<comment> It seems that a word is missing here. Author seemingly making a comparison between the appearance and quality of nut oil (from almonds) and palma christi oil. Should we mark <sup>like is</m>? nicolas misery June 11, 2015 1:48 AM </comment>
is very white the <m>Palma christi</m> one. And when the <m>oil</m> is not very thick, colors are lighter for if the <m>oil</m> is too clarified, colors flow and do not bind even if they are not that thick. Greasy <m>oil</m> that cannot easily be soaked up is appropriate for varnish. The <m>oil</m> is quite desiccative when it dries as quickly as the varnish. <m>Oils</m> do not dry as quickly in cold countries as in hot countries. <m>Oil</m> in the sun becomes very clarified but becomes greasy if you add some <m>ceruse</m> or filed <m>lead</m> or <m>white lead</m> or powdered calcined <m>glass</m>. To avoid this, add the flask in some clear <m>water</m>.</ab>
<ab>Once <m>oil colors</m> are dry, they sometimes do not easily receive second colors. To avoid this breathe on them and the color will hold.</ab>
<note>
<margin>left-middle</margin>
Do not apply color on color which are not similar like white on black. The same applies to skin color on flesh and the others. And leave empty space for the shadow or a different color. By doing so, laying each colour on the underlayer, they will not damage each other and you will work precisely.</note></div>

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p059v

July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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<head>Plis de vestements</head>
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<head>Desiccatif </head>
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<head>Double couche</head>
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<ab>Si un tableau painct se rompt tu le peulx bien coller<lb/>
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nicolas misery
June 10, 2015 4:49 AM </comment></ab></div>

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<head>How to depict weapons</head>
<ab>Some <m>black charcoal</m> mingled with some <m>white lead</m> is very appropriate to depict weapons and you can also mingle some <m>azur</m> if you wish. The <m>charcoal</m> itself is bluish.</ab></div>
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<head>How to depict some crimp</head>
<ab>First of all make a greyish background with <m>charcoal black</m> mingled with some <m>white lead</m> and some <m>azur</m> then enhance once dry with <m>white lead</m> strokes and lines.</ab></div>
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<head>Clothes’ folds</head>
<ab>You have to pay attention to not represent some fake ones, and so copy the ones naturally made. A rough fabric does not have any folds, <m>taffetas</m> and <m>silk</m> fabrics do have some more and <m>black veil</m> has even more. Make sure that their way is either horizontal or vertical.</ab></div>
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<head>Dessicatives</head>
<ab><m>White lead</m> and <m>massicot</m> are the most dessicatives they need though at least two days. If you want to check if some <m>oil</m> is desiccative, mingle it with some <m>white lead</m> and if a crust appears quickly that means that it will dry.</ab></div>
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<head>Double layers</head>
<ab><m>Azurs</m>, skin colours and red have to be applied twice. The others do not.</ab></div>
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<head>To mend holes painting</head>
<ab>If a painting breaks you can glue it on the reverse but to cover the holes properly in order to paint and mend it you must not use any <m>glue </m>which softens in humid weather and would swell when it touches the <m>oil</m> of the painting. But have some <m>white wax</m> which is stronger than the average one. The <m>oil</m> mingled with the <m>wax</m> prevents it from melting under the sun. The <m>wax</m> must not be hard as it was when it was cold, but soft and so apply it on holes and cracks with a knife point and then rub.</ab>

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p059r

July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f123.item</image>
La <m>laque</m> & le <m>blanc de plomb</m> & <m>ceruse</m> sont ayses a travailler<lb/>
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<comment> At a first sight, the heading is not clearly to be recognised as such since the previous div continues and "Azur" is surrounded
dorit.brixius
June 10, 2015 4:17 AM </comment><head><m>Azur</m></head>
<ab>L<m>asur</m> est plus beau estant inbu sur le tableau <del>sans</del> avecq<lb/>
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<m>Lacquer</m> and <m>white lead</m> and <m>ceruse</m> are easy to work with some <m>oil</m>, but every kind of <m>azure</m> is difficult. And to make a beautiful <m>azure</m>, one has to lay it not with big strokes of the brush but with fine strokes of the end. Not only for <m>azurite ash</m>
<comment> See Kirby, Jo, Susie Nash and Joanna Cannon (eds.), Trade in Artists' Materials: Markets and Commerce in Europe to 1700 (London, 2010), p. 445. dorit.brixius June 10, 2015 9:28 PM </comment>
and<m>azur dacre</m>
<comment> Uncertain about meaning or which material it is. dorit.brixius June 10, 2015 9:29 PM </comment>
but mainly for <m>enamel azur</m> which has to be very fine, otherwise you will not be able to work with it unless with hard work and you have to mingle it with some <m>turpentine</m> to thicken it and and to mingle it with some <m>white lead</m>. Any <m>azure</m> must not neither be ground nor washed for it loses its color and become pale. But put some of it powdered on your palette and you water it bit by bit with some <m>nut oil</m> or <m>turpentine</m>, dip a knife point in some <m>oil</m> and then soak it bit by bit on the said palette</ab></div>
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<head>Shadows</head>
<ab>First shadows which are closer to the daylight have to be light and very faint then the last ones very dark to enhance strongly the relief. The Italians usually make three shadows, the first one very faint, the second one darker and the third one very dark, then put these three shadows together by hatching them from the darkest to the lightest</ab></div>
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<head><m>Azure</m></head>
<ab><m>Azure</m> is more beautiful when on the painting it has soaked up some <m>nut oil</m> with which it has been firstly thinned without any <m>aspic oil</m>. If you want to know whether it is dry, breathe on it and it will not shine and will seem to be very soaked up, otherwise it will shine</ab>
<ab>Soaked-with-<m>oil</m> <m>azure d’email</m> leaves it and comes back to its first natural state if you dip it in some <m>water</m></ab>
<ab>Colors for small scale works have to be very strongly ground and to be worked with a brush point if you want your work to be very fine</ab>
<note>
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The varnish is more beautiful on a painting when the color has been completely soaked up</note></div>

imgtctcntl

p058v

July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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<page>050v</page>
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<head><al>Oysillons</al></head>
<ab>Les <al>benarris</al> chantent la nuict si on les laisse au serain<lb/>
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Soersha Dyon
June 18, 2014 1:14 AM </comment>iraigne</al> quil luy fault donner une fois<lb/>
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Marc Smith
August 3, 2014 5:37 AM </comment><del>de la mie de pain</del> <add><m>fort petit de mie</add> de pain</m> et de<lb/>
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<head><al>Little Birds</al></head>
<ab><al>Buntings</al>
<comment> In this text we found that venarris was referred to as ortolan/ Venarris might be a gascon name for the bird : http://dzt-isto.chez-alice.fr/evesche.htm (reference found in DE LA LANDE, CHAP VII) Soersha Dyon June 17, 2014 11:09 PM </comment>
sing during the night if they are left in the cool open air, but they are better suited to fattening for fine tables than for singing. <al>Chaffinches</al> are prone to blindness, and their eyes swell at the beginning of August. <al>Goldfinches</al> love <m>lettuce seeds</m>, and you can catch them in gardens on seedy lettuce<b> </b>using two <m>lime-twigs</m>.
<comment> definition from RC. makingandknowingproject May 13, 2014 11:55 PM </comment>
But because such a daily fayre would be too expensive for them, they are usually fed with <m>hemp-seed</m>. The <al>owsell</al>
<comment> According to Cotgrave "A little black-browne Owsell (or bird like an Owsell) thats euer alone, or if in any companie, with Sparrowes, among stone walls, or on the tops of houses, where sometime she singeth prettily." Soersha Dyon June 18, 2014 1:08 AM </comment>
is purged with a <al>spider</al>, which you must give it once a week, so that it doesn’t become too strong. The <al>lark</al>
<comment> in Estienne, defined as "a type of lark" Soersha Dyon June 18, 2014 1:16 AM </comment>
is purged with <m>dry mortar</m>, composed of <m>lime</m> and sand, to keep it from becoming too strong and fat. Small young birds are purged with the same <m>dry mortar</m>, by placing small lumps of it in their cages. The <al>cuckoo</al> lays its eggs in the nest of the <al>bunting</al>, otherwise know as <al>verdaule</al>.
<comment> Verdaule here is presumably not the hedge sparrow, as suggested by Cotgrave, but a local name for a variety of bunting showing at least some greenish color. Maybe the yellowhammer (Emberiza citrinella)? Mart Smith August 3, 2014 6:12 AM </comment>
<comment> this is a bit surprising - cotgrave has 'verdaule' and calls it hedge sparrow - a different family of birds than the ortolan bunting. Soersha Dyon August 3, 2014 6:12 AM </comment>
This bird is very simple-minded, I have previously let two go, which after a few days returned to their cage. To feed young <al>goldfinches</al>, it is necessary to crush <m>almonds</m> with very fine<m> breadcrumbs</m>, and <m>lettuce seeds</m> or <m>hemp seeds</m>. For <al>linnets</al>, some <m>rapeseed</m>.</ab></div>
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<head>Hot-worked <m>steel</m><b> </b>and files</head>
<ab>The <m>steel</m> that <pro>blacksmiths</pro><i> </i>and other >pro><m><i>iron</m> workers</pro> </i>commonly use is not refined like that from <pl>Germany</pl> or <pl>Biscay</pl>,
<comment> A northen province of Spain, rich in iron ore of excellent quality. Mart Smith August 3, 2014 7:13 AM </comment>
which is hardened in a <m>molten iron</m><b> </b>bath, but among the <m>iron</m> in bars which is transported by
<comment> Another tempting interpretation would be: in the form of flat bars, but I don't think the expression "en plates" allows this. Mart Smith August 3, 2014 7:09 AM </comment>
flatboat from the forges of <pl>Foix</pl> and elsewhere, some is harder, whiter and more refined than the rest, as it comes from the mine. And the <pro>workers</pro> choose it and use it like the other <m>steel</m>. And because it consists of <m>common iron</m>, they call it strong <m>iron</m>. But it is not of such good quality as purified <m>steel</m> like that from <pl>Germany</pl> and <pl>Biscaye</pl>, which is sold in small beads. Some hot-work their <m>steel</m>, giving it a
<comment> "donner une chaude" is a technical term used by goldsmiths as well as glass makers and iron workers. Mart Smith August 3, 2014 7:21 AM </comment>
heating and then dipping it into a large quantity of <m>water</m>, then forging it. And fine <m>steel</m>, which is brittle, does break and crumble, whereas <m>iron</m> can be pulled out. Thus they separate the finest <m>steel</m>, which with another heating they make into a mass. The <pl>Germans</pl> make their files from strong <m>iron</m>.</ab>
<note><margin>left-bottom</margin><m>Steel</m> is applied to tools not on both sides, but underneath the part where one sharpens and whets them, and this part must be made of very soft <m>iron</m>.</note>
<note><margin>left-bottom</margin><pl>Levantines</pl> refine our own <m>steel</m> because their country provides them with none, and they reheat it in a pot with <m>bitumen<m> etc.</note></div>

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p058r

July 7, 2015July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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<ab>Il fault faire pour le moingts trois couches de carna{ti}ons pour achever<lb/>
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Melissa Reynolds
June 18, 2015 10:01 PM </comment><figure/> ou entre la <m>ceruse</m> en cinq ou<lb/>
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<ab>You must make at least three layers of flesh color in order to paint faces in <m>oil</m>, and to begin, one places the black and shadow where it is appropriate. After, the highlighting with <m>lead white</m> must not be placed on the black. Where <m>ceruse</m> penetrates, the flesh colors and
<comment> Blank space left within a line, seems to indicate that he intended to add another color name Melissa Reynolds June 19, 2015 3:47 AM </comment>
<figure/> will yellow in five or six months, but the <m>lead white</m> does not change.</ab>
<ab><m><pl>Florence</pl> lake</m> is better than that <sup><m>lake</m></sup> from <pl>Flanders</pl> because in <pl>Florence</pl> they make the best <m>dyes</m>. To make a beautiful flesh color, the reddest and brightest <m>lake</m> is the best, because those that are purple and violet as a result of the addition of too much <m>alum</m> make a flesh color that appears as if one is very cold. This is why women who want to color their cheeks crush <m><pl>Florence</pl> lake</m> very finely, then fill a little <m>cotton</m> with it, which they later wrap in a little fine <m>cambric</m>. And thus they rub the lake on their cheeks and then, with another clean <m>cotton</m>, they blend.</ab>
<ab><m>Crystallin</m> having been crushed in <m>water</m> appears to have body, but in <m>oil</m> it does not have any. It is crushed with <m>lake</m> and with <m>bitumen</m>, which will not dry for a very long time without it.</ab>
<ab><m>Aspic oil</m> is commonly put with <m>lead white</m>, which is not entirely pure but mixed with a little <m>walnut oil</m>. The said <m>aspic oil</m> will not be good for <m>lake</m> and colors that do not have body because it will make them break up, but with those which have body and are in no way greasy, it is very appropriate.</ab>
<ab><m>Verdigris</m> and <m>orpiment</m> must be first crushed with <m>urine</m> rather than thinned with <m>oil</m>. Thus they are beautiful and do not fade.</ab>
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July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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<comment> This page is in a different hand
dorit.brixius
June 9, 2015 10:35 PM </comment><head><pro>Gainier</pro></head>
<ab>Les <pro>Gainiers</pro> se servent de petites <m>peaulx <al>daigneaulx</al></m> <comment> no need to indicate line-fillers
Marc Smith
June 16, 2015 12:00 PM </comment><comment> after "et" there is a small line to get to the margin. Should we indicate this and if so how?
dorit.brixius
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<comment> The head is underlined in order to create a visual distinction between the recipes. How to indicate?
dorit.brixius
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<comment> "Meslé". Could it be understood as "covered with"? It seems that the author deals with how to make a "Venetian" mask and how to make the modling hollow for it at the same time. To verify. nicolas misery June 10, 2015 1:46 AM </comment>
<comment> or "mesle"? To check. dorit.brixius June 10, 2015 1:46 AM </comment>masle de<lb/>
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<head><pro>Tanner</pro></head>
<comment> Appropriate translation of "gainier"? Modern French would alternatively refer to "mégissier" and "tanneur" to describe this whole process. What shoul we do? dorit.brixius June 10, 2015 12:52 AM </comment>
<ab><pro>Tanners</pro>
<comment> Appropriate translation of "gainier"? Modern French would alternatively refer to "mégissier" and "tanneur" to describe this whole process. What shoul we do? dorit.brixius June 10, 2015 12:52 AM </comment>
use small <m>skins</m> of <al>lambs</al> and young <al>goats</al>
nearly as delicate as <m>parchments</m> and they keep them in some humid places and keep wetting them. When they want to print some stories on it they lay them in their
<comment> Would "molding hollow" be enough or is "figure" necessary to understand the meaning of the sentence? See tcn. dorit.brixius June 10, 2015 1:05 AM </comment>
molding hollows of their figure and then on top they spread some greasy fine <m>earth</m> used for trimming <m>wool</m> fabrics, well pressed and beaten and slightly humid and soft and then put on the <m>earth</m> a small one-piece board and put the whole under a press and leave that dry there. After the <m>earth</m> the <m>leather</m> only remains very neatly printed [missing word]
<comment> How to indicate a missing word? dorit.brixius June 10, 2015 1:15 AM </comment>
of the size of a pea. And then apply on the <m>leather</m> two or three <m>black copperas</m> and <m>iron scale</m> layers one after the other like the <pro>tanners</pro>
<comment> See above. dorit.brixius June 10, 2015 1:17 AM </comment>
do. And since this tincture is astringent and shrinks the leather will be stronger more more easily printable. Once dried stick on the reverse some <m>fabric</m> with strong <m>glue</m>, and by doing so one can quickly imitate big statues and very fine medals and paint them and [illegible] and are light and can be carried and last for a long time. What can be printed on a relief can be made differently and can be reheated with a hot <m>iron</m> tool.</ab></div>
<div>
<id>p057v_2</id>
<head><pro>Painter</pro></head>
<ab>Good <m>crayons</m>
<comment> fat chalk pen makingandknowingproject May 16, 2014 12:56 AM </comment>
are not made with <m>glue</m> but with <m>women’s milk</m>.</ab>
<ab>Images made of <m>card</m> have to be dipped in some very fine and clarified melted <m>rosin</m> once they have dried. This strengthens them or they will turn flaccid in wet weather.</ab>
<ab><pl>Venice</pl>
<comment> Uncertain about translation: Les masques de <pl>venise</pl> se font aveq le creulx & le visaige maslé de<lb/> <m>cuyvre</m> dorit.brixius June 10, 2015 1:40 AM </comment>
masks are made with a molding hollow and the face covered with <m>copper</m>.</ab>
<ab>The Flemish do not use other white colors for <m>oil</m> painted skin colors after some <m>white lead<m> for the <m>ceruse</m> turns them yellow.</ab>
<ab>The 4 or 5 years old and clear <m>nut oil</m> is the best anti-dust color. The one slowly squeezed from the press similar to <m>almond oil</m> is white even if the <m>nuts’ skin</m> is peeled off.</ab>

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p057r

July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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<page>057r</page>
<image>http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f119.image</image>
<comment> Recipe continues from previous page
lorraine.delaverpilliere
June 18, 2015 9:25 PM </comment><id>p056v_1</id>
<ab>
La laque est longue a seicher a <m>huile</m> Et pour ceste occasion<lb/>
il fault parmy broyer du <m>verre</m> Mays il fault choisir du<lb/>
<m>cristallin</m> pourcequil est plus net Et pourcequil seroit trop malaise<lb/>
de soy mesme a broyer Il le fault faire rougir au feu puys<lb/>
tout rouge le gecter dan de l<m>eau</m> froide & il sesmiera & pulverisera<lb/>
aysem{ent} pour apres le broyer <comment> Line seems to have been added after
lorraine.delaverpilliere
June 18, 2015 9:30 PM </comment>Estant bien broye <del>il</del> avecq force <m>eau</m><lb/>
il semble <m>blanc de plomb</m> broye Mays pour cela il nha point de corps<lb/>
Je croy quil seroit bon pour le gect</ab>
<ab>
Le <m>blanc de plomb</m> se faict de lame de <m>plomb</m> battue subtile & mise<lb/>
soubz le fumier</ab>
<ab>
Le vernis blanc de <m>tourmentine</m> ou d<m>huille daspic</m> et de <m>tourmentine</m><lb/>
se colore avecq de la <m>terra emerita</m> pulverisee la faisant bouillir ensemble<lb/>
Il donne couleur d<m>or</m> sur l<m>argent</m> et plus beau sil est bruny Il Est sec<lb/>
en ung quart dheure L<m>aloe</m> feroit bien plus couleur haulte Mais Il est long<lb/>
a seicher & laultre est sec en ung quart dheure lyver aussi bien que leste</ab>
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La Bonne <m>lacque</m> mouillee de <m>saline</m> se rend promptem{ent} obscure Celle de<lb/>
<pl>florence</pl> est trop gomme</ab>
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Si tu fais couche d<m>encre dimprimeur</m> sur du <m>velours</m> et y aplicque <m>or</m> de<lb/>
feuille et puis estire le velours Il se monstrera grene comme si sestoit pouldre<lb/>
d<m>or</m> semee dessus</ab>
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Le <m>vermillon</m> broye de soymesme est blaffart et palle Mays broye<lb/>
apres la <m>laque</m> il est plus beau</ab>
<ab>
Pour desgraisser les <m>mabres</m> on y broye de la <m>cendre <comment> We think he intended to write the abbreviation of "comme" at first
lorraine.delaverpilliere
June 18, 2015 9:44 PM </comment>commune</m><lb/>
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<del>[illegible]</del> avecq les couleurs ramassees du vaisseau ou lon nettoye les<lb/>
pinceaulx elle est desiccative et espargne des couleurs <del>[illegible]</del><lb/>
ceste premiere impression faicte sur le boys on racle avecq<lb/>
un costeau pour lunir Apres on y faict une seconde impression<lb/>
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faict quune impression et la <comment> même?
lorraine.delaverpilliere
June 18, 2015 9:55 PM </comment>mesle <m>cendre</m> y peult servir<lb/>
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<comment> "S'esmiettera"? lorraine.delaverpilliere June 18, 2015 10:56 PM </comment>
<comment> "S'esmaillera"? lorraine.delaverpilliere June 18, 2015 10:56 PM </comment>esmiera & pulverisera<lb/>
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<ab>
<m>Lake</m> takes a long time to dry in <m>oil</m> and for that reason you have to crush <m>glass</m> with it, but you have to choose <m>crystallin</m> because it is neater. And since it would be too difficult to be crushed by itself, you have to heat it red hot, then, when it is entirely red, throw it into cold <m>water</m> and it will crumble and pulverize itself to then be crushed easily. After being crushed with a lot of <m>water</m>, it looks like crushed <m>lead white</m>, but for this reason it has no body. I think it could be good for casting.</ab>
<ab>
<m>Lead white</m> is made with <m>lead</m> sheets beaten gently and put under some manure.</ab>
<ab>
White <m>turpentine</m> varnish or <m>aspic oil</m> and <m>turpentine</m> is colored with powdered <m>turmeric</m> boiled together with it. It gives a <m>gold</m> color on <m>silver</m> which is even more beautiful when burnished. It dries within a quarter of an hour. <m>Aloes</m> would made an even brighter color but it takes time to dry whereas the other one dries within a quarter of an hour in winter as well as in summer.</ab>
<ab>
Good <m>lake</m> moistened with <m>saliva</m> quickly darkens. That from <pl>Florence</pl> is mixed with too much <m>gum</m>.</ab>
<ab>
If you apply one layer of <m>printers’ ink</m> on <m>velvet</m> and apply <m>gold</m> leaves and then stretch it, it looks grainy as if it was powdered with <m>gold</m> sprinkled on it.</ab>
<ab>
<m>Vermillion</m> crushed by itself is wan and pale but is more beautiful when it is crushed
<comment> the french is "after" but it does not make sense lorraine.delaverpilliere June 19, 2015 4:02 AM </comment>
with <m>lake</m>.</ab>
<ab>In order to remove the <m>grease</m> off <m>marbles</m>, one crushes <m>ordinary ashes</m> on it, which afterward are good to make the first primer
<comment> uncertain about how to translate "impression" here lorraine.delaverpilliere June 19, 2015 4:07 AM </comment>
coat of a painting to be done in <m>oil</m> in order to seal the cracks and veins of the <m>wood</m>. They are thicker than <m>chalk</m> and are quite greasy. They are mingled with the aforesaid <m>chalk</m> or with colors collected from the vessel that is used to clean brushes, and they are desiccative and spare the colors. Once this primer coat has been made on the <m>wood</m>, it is scrubbed with a knife until even. After, one makes a second coat with <m>ceruse</m> or with the poorest colors mixed together. On an <m>oil</m> canvas painting one only applies one coat and the mixed <m>ashes</m> can be used. Also, after crushing a color, one crushes the <m>interior of a large loaf of bread</m> in order to remove the <m>grease</m> off the <m>marble</m>.</ab>
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p056v

July 7, 2015 mkp-admin Manuscript Leave a comment

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f117.image

<title id=”p056r_a1”>Trempe excellente pour corps de<lb/>

cuirasse</title>

<ab id=”p056r_b1a”>Ayes eau de riviere, la plus claire et la plus courante<lb/>

qu’il sera possible, & fais la chaufer un peu plus que tiede.<lb/>

Puys ayes une botte de gaulde et en prens la grene & la<lb/>

mects dans ladicte eau et la fais fort bouillir, la remuant<lb/>

avecq un baston, puys verse la dans un muy ou aultre<lb/>

vaisseau, puys gectes dedans deulx picotins de sel.</ab>

<ab id=”p056r_b1b”>Aprés prenés un grand chaulderon de ladicte eau de<lb/>

riviere & la faictes chaufer un peu plus que tiede. &<lb/>

prenés de la terre grasse rouge, trois ou quattre joinctées,<lb/>

destrempés la & la gectés dans le chaulderon avecq ladicte<lb/>

eau. Prenés aultant de fiente de pigeon que de ladicte<lb/>

terre & aultant de fiante de cheval & aultant de limaille<lb/>

de fer, & le tout destrempés separem{ent} & le gectés dans le<lb/>

chaulderon & la laissés deulx ou trois jours. Puys la gectés<lb/>

aprés dans ledict muy, et remués le tout fort ensemble.<lb/>

Et tant plus ceste trempe sera vielle, tant mieulx vauldra.</ab>

<title id=”p056r_a2”>Vernis pour destrempe</title>

<ab id=”p056r_b2”>Tu peulx fayre du mabre à destrempe de laque ou rose<lb/>

de Gand & de croye. Estant sec, glacer de laque destre[mpée]<lb/>

en vin, car la colle la faict mourir & noircir. Et tout se mo{n}st[rera aprés]<lb/>

rouge, mays le vernis que tu y mettras qui penetrera fera<lb/>

monstrer obscur & clair ce qui le debvra estre. Le vernis<lb/>

se faict, ainsy: mesle avecq tourmentine claire de Venise<lb/>

de l’huile d’aspic jusques à ce que le tout soit assés cler<lb/>

& liquide, & il se faict sans feu. Cestuy cy est pour<lb/>

les choses à destrempe, et le vernis de tourmentine que<lb/>

tu sçais pour les tableaux. Le vernis pur d’aspic n’est<lb/>

pas bon pour les tableaulx, car l’huile d’aspic est trop<lb/>

penetrant & faict petiller les couleurs s’il n’est de long temps<lb/>

faict.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f117.image

<title id=”p056r_a1”>Excellent temper for breastplates</title>

<ab id=”p056r_b1a”> Have the clearest and the most running river water you can, and heat it up slightly more than warm. Then have a bunch of reseda, take its seeds and dip them into the said water and bring it to a rolling boil it while stirring it with a stick. Then pour it into a muid or any other vessel, then throw into it two pecks of salt. </ab>

<ab id=”p056r_b1b”>Then take a big cauldron full of the said river water and heat it up slightly more than warm. Take three or four times the quantity of red greasy earth you can hold in two cupped hands, dip it and throw it into the cauldron filled with the said water. Have as much pigeon manure as of the said earth, as much horse manure and as much iron scrapings. And mix each of these separately, throw into the caldron and leave for two or three days. Then throw it into the said muid and stir all strongly altogether. And the older this temper is, the better it will work.</ab>

<title id=”p056r_a2”>Varnish for tempera</title>

<ab id=”p056r_b2”>You can make tempera marble with lacquer or rose of Ghent and chalk. Once dry, glaze it with lacquer mixed with wine, for glue will dull and blacken it. And the whole will firstly appear red, but the varnish you will apply, which will penetrate it, will make dark and light parts appear as they should. The varnish is made like this: mix with clear Venice turpentine some aspic oil until it becomes clear and liquid, and this is done without fire. This is for things done in tempera, and the turpentine varnish that you know is for panel paintings. Pure lavender spike varnish is not good for panel paintings because lavender spike oil is too penetrating and makes colours shine unless it has been made long beforehand.</ab>