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<ab id=”p090r_b3b”>...and will be good and will mold cleanly. Because the sand is coarse and dry, filter it through a sieve. If it is not fine enough, wash it. And when the water has settled a little, pour the soiled water into another pot. The coarse [grains] will quickly fall to the bottom of the first pot. But the sand from the troubled water pot, having settled, will be much finer. If this sand does not bind enough, dry crush it on the porphyry, thus making it as fine as possible, and it will bind as chalk does.  If you wish you can reheat it, and straight after crush it and blend it with salts, or burned cloth, or felt, or paper ashes, or similar material.</ab>

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<ab id=”p090v_b1”>Grind it in a mustard mill with water, [and] it will become as fine as possible. Dry it, then moisten it with salt water, which give force to all sands in order to allow several castings.</ab>

<title id=”p090v_a2”>Orange trees</title>

<ab id=”p090v_b2”>In Italy, [particularly] in the coldest areas like Lombardia, people plant the orange trees inside squared wood planters. The planters are larger at the bottom than at the top. People make handles on each side, where they attach straps in order to carry the planter, like we carry the gout sufferers, because if they used wheels to roll them they would damage the garden’s paths. Every two year they remember to open the sides of the planters and meticulously cut and trim the ends of the orange tree’s roots, which are dry. Otherwise, the roots find the wood [of the planter] and tighten on it, they double over themselves, the ends dry and the tree dies. Once trimmed, the roots gain new space to expand, without encountering resistance from the wood [of the planter]. That is why it is better to join the sides of the planter  with screws rather than nails, to avoid shaking the soil.</ab>

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<ab id=”p090v_b1”>Grind it in a mustard mill with water, [and] it will become as fine as possible. Dry it, then moisten it with salt water, which give force to all sands in order to allow several castings.</ab>

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<ab id=”p090r_b2”>Molders from Foix who cast their medals sideways use crocum ferri and calcinated slate. It is used for very flat things. </ab>

<title id=”p090r_a3”>Every kind of sand can be made useful</title>

<ab id=”p090r_b3a”>Artisans who do big works, and who need to search for things made by nature to pursue their work - because nature does not want to sell its wares to its children, and in order to save the time they would spend grinding, pulverizing and artificially preparing their sand -- look for sand from sandpits, which is not too fat from the soil, nor too arid and, consequently, without any binder effect. From deep in the sandpit, one can find some lumps and gravel that show the sand’s natural compaction; it is quite hard to break, with very small and fine grains, quite smooth between the fingers. And since it is found solely close to mountainous regions and arid locations akin to deserts, you cannot find any near every good town, where artisans live. Thus, if they can’t find any close to their home, they prefer to order some of this sand from afar, like Lyon, Venice or Paris, -- near the Sainte Chapelle-- and similar areas, instead of preparing it themselves. Nonetheless, you can be assured that in all locations, you can make sand from the sandpit...</ab>

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<title id=”p090r_a2”>Sand</title>

<ab id=”p090r_b2”>Molders from Foix who cast their medals sideways use crocum ferri and calcinated slate. It is used for very flat things. </ab>

<title id=”p090r_a3”>Every kind of sand can be made useful</title>

<ab id=”p090r_b3a”>Artisans who do big works, and who need to search for things made by nature to pursue their work - because nature does not want to sell its wares to its children, and in order to save the time they would spend grinding, pulverizing and artificially preparing their sand -- look for sand from sandpits, which is not too fat from the soil, nor too arid and, consequently, without any binder effect. From deep in the sandpit, one can find some lumps and gravel that show the sand’s natural compaction; it is quite hard to break, with very small and fine grains, quite smooth between the fingers. And since it is found solely close to mountainous regions and arid locations akin to deserts, you cannot find any near every good town, where artisans live. Thus, if they can’t find any close to their home, they prefer to order some of this sand from afar, like Lyon, Venice or Paris, -- near the Sainte Chapelle-- and similar areas, instead of preparing it themselves. Nonetheless, you can be assured that in all locations, you can make sand from the sandpit...</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f184.image

<title id=”p089v_a1”>Sel armoniac et albastre</title>

<ab id=”p089v_b1”>Le sel armoniac bien pulverise mou & broye a sec sur le mabre<lb/>

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<title id=“p089r_a1”>Powder of ox bone and rock salt</title>

<ab id=“p089r_b1”>I pulverised them separately and ground them finely on the porphyry as much as I could. Then I mixed all of one with the other and re-ground it on the porphyry. Afterwards I moistened it in [a sheet of] paper folded in a moist napkin which is made wet more quickly from the moisture of the night, or the [moisture of] the cellar. I have never found [one] which can be removed more cleanly from the mold than this, though it needs to be quite moist. And if you want to cast small works, make it very hot. For tin, I believe that you cannot find a material that takes to powder better, and even for use with fine lead which has almost better results than tin. The bone of an ox hoof is always dry, that is why you must mix it with fatty sand, so it will bind like tripoli, salts, felt, ashes and similar materials. [If you do not mix ox-hoof bone,] it will not turn out from the mold and will not mold cleanly because it crumbles.</ab>

<title id=“p089r_a2”>Reheating or cleaning a box mold</title>

<ab id=“p089r_b2”>Always arrange the most delicate parts, like faces or handles, so that nothing will fall which would then disturb your fusion.</ab>

<title id=“p089r_a3”>Natural sand</title>

<ab id=“p089r_b3”>This should not be reheated for lead and tin, it is better all new and fresh.</ab>

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<title id=”p089v_a2”>Sable de mine blanc des verriers<lb/>

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<ab id=”p089v_b2”>Il se trouve en Cominge, pres de la ville d’Aurignac, un sable blanc<lb/>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f183.image

<title id=“p089r_a1”>Powder of ox bone and rock salt</title>

<ab id=“p089r_b1”>I pulverised them separately and ground them finely on the porphyry as much as I could. Then I mixed all of one with the other and re-ground it on the porphyry. Afterwards I moistened it in [a sheet of] paper folded in a moist napkin which is made wet more quickly from the moisture of the night, or the [moisture of] the cellar. I have never found [one] which can be removed more cleanly from the mold than this, though it needs to be quite moist. And if you want to cast small works, make it very hot. For tin, I believe that you cannot find a material that takes to powder better, and even for use with fine lead which has almost better results than tin. The bone of an ox hoof is always dry, that is why you must mix it with fatty sand, so it will bind like tripoli, salts, felt, ashes and similar materials. [If you do not mix ox-hoof bone,] it will not turn out from the mold and will not mold cleanly because it crumbles.</ab>

<title id=“p089r_a2”>Reheating or cleaning a box mold</title>

<ab id=“p089r_b2”>Always arrange the most delicate parts, like faces or handles, so that nothing will fall which would then disturb your fusion.</ab>

<title id=“p089r_a3”>Natural sand</title>

<ab id=“p089r_b3”>This should not be reheated for lead and tin, it is better all new and fresh.</ab>

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<title id=“p088v_a1”>Sable de sel gemme pulverise<lb/>

et sable de mine subtilie sur le mabre</title>

<ab id=“p088v_b1”>Lun et laultre estant fort subtilies sur le mabre apres les<lb/>

avoyr a sec fort piles & battus dans le mortier Jen ay mesle<lb/>

aultant dun que daultre Et les ayant repasses ensemble sur le<lb/>

porphire & passes par le double tamis ou par manche de chemise<lb/>

pour mieulx les mesler Je les ay mis dans du papier & poses<lb/>

sur un mabre dans une cave Dans une nuict ilz ont este asses<lb/>

moictes deulx mesme sans les humecter dadvantaige a cause que<lb/>

le sel gemme co{mm}e touts aultres sel se dissoubt a lhumide Jen ay<lb/>

moule fort net a cause que tous deulx estoient fort subtils Ilz<lb/>

veulent estre f asses humides pour bien despouiller</ab>

<title id=“p088v_a2”>Sable mineral</title>

<ab id= “p088v_b2a”>La couleur de blanc et de jaulne nimporte Le tout est quil soict<lb/>

amatonne & comme tire dune pierriere ou roche & tant plus on le prend<lb/>

bas il est meilleur Les singnes de sa bonte est quil soict ainsy<lb/>

amasse et que se tirant en forme de pierre il vienne a lopins & qu<lb/>

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<ab id=“p088v_b2b”>Que touteffoys il soict frangible entre les mains & aye le grain<lb/>

men fort menu & delye & dune mesme sorte Sil nest asses delye<lb/>

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& quand il ou par le porphire & en ceste sorte sil de maigre<lb/>

ils devient co{mm}e gras & bien lie Tu en peulx mouler en sa [?] chassis<lb/>

ou en noyau sans bourre & lessayer avecq du plomb car si<lb/>

en iceluy il ne soufle point & gecte nect il se portera bien aussy<lb/>

au cuyvre Aulcuns disent que les sables gras ne veulent<lb/>

pas le metal gecte trop chault Les artisans qui travaillent<lb/>

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<note id=“p088v_c2”>Le bled orbere faict<lb/>

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bled en farine<lb/>

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<title id=“p088v_a1”>Sand from pulverised rock salt and sand from a mineral finely ground on a marble [slab]</title>

<ab id=“p088v_b1”>After they have been dryly ground and beaten in the mortar, they are ground finely on the marble [slab]. I mixed the same quantity of each material, and in order to mix them better, I ground them on the porphyry [slab] again, and then filtered this through a double sieve or the sleeve of a shirt. Then, I put them on sheets of paper and stored it on a marble [slab] in a cellar. In one night, they were both moist enough [that there there was no need] to dampen them further because rock salt, like all other salts, dissolves in dampness. I molded with this very neatly because both should be quite fine. They should be moist enough so it can be removed easily [from the mold].</ab>

<title id=“p088v_a2”>Mineral sand</title>

<ab id=“p088v_b2a”>It does not matter if the [sand’s] color is white or yellow. Above all it [the sand] must be lumped [together] much like a precious stone or a stone, and the deeper [in the earth] you get it from the the better. The signs of its quality is that it is thus gathered together, that, if the stone is removed as it should be [i.e. in the correct way], it forms pieces and lumps [together], which demonstrates its [capacity for] binding, and that it [the sand] is not too dry.</ab>

<ab id=“p088v_b2b”>However, it should crumble in your hands. And the grain must be quite small, fine, and homogeneous. If this [sand] is not fine enough, you can filter it and grind it up finely either with water, or through a sieve, or on the porphyry [slab]. That way it loses its dryness and becomes greasy and well bound. You can mold it in a box mold or in a mold without wool, and try it with lead because, if it does not swell and casts neatly, it will bear out well too […] Some say that fatty sands do not work for casting metal that is too hot. Artisans who undertake a big job and who want to save money do not need to crush [sand] and seek the curious [properties] of artificial sand; they have more to profit from finding natural sand that has the finest grain possible. And for a small job, they take advantage of finding the finest natural sand they can. For a smaller job, they only filter the sand through the sieve. But those who work on a very small scale crush the sand and grind it finely [until it becomes] impalpable, because they do not need as much [sand].</ab>

<note id=“p088v_c2”>Ground wheat makes a tawny-colored powder [that is] quite fine and quite soft. Once this powder has been mixed, it can mold very neatly. Try wheat flour burned in an enclosed fire.</note>

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<ab id=“p088v_b1”>After they have been dryly ground and beaten in the mortar, they are ground finely on the marble [slab]. I mixed the same quantity of each material, and in order to mix them better, I ground them on the porphyry [slab] again, and then filtered this through a double sieve or the sleeve of a shirt. Then, I put them on sheets of paper and stored it on a marble [slab] in a cellar. In one night, they were both moist enough [that there there was no need] to dampen them further because rock salt, like all other salts, dissolves in dampness. I molded with this very neatly because both should be quite fine. They should be moist enough so it can be removed easily [from the mold].</ab>

<title id=“p088v_a2”>Mineral sand</title>

<ab id=“p088v_b2a”>It does not matter if the [sand’s] color is white or yellow. Above all it [the sand] must be lumped [together] much like a precious stone or a stone, and the deeper [in the earth] you get it from the the better. The signs of its quality is that it is thus gathered together, that, if the stone is removed as it should be [i.e. in the correct way], it forms pieces and lumps [together], which demonstrates its [capacity for] binding, and that it [the sand] is not too dry.</ab>

<ab id=“p088v_b2b”>However, it should crumble in your hands. And the grain must be quite small, fine, and homogeneous. If this [sand] is not fine enough, you can filter it and grind it up finely either with water, or through a sieve, or on the porphyry [slab]. That way it loses its dryness and becomes greasy and well bound. You can mold it in a box mold or in a mold without wool, and try it with lead because, if it does not swell and casts neatly, it will bear out well too […] Some say that fatty sands do not work for casting metal that is too hot. Artisans who undertake a big job and who want to save money do not need to crush [sand] and seek the curious [properties] of artificial sand; they have more to profit from finding natural sand that has the finest grain possible. And for a small job, they take advantage of finding the finest natural sand they can. For a smaller job, they only filter the sand through the sieve. But those who work on a very small scale crush the sand and grind it finely [until it becomes] impalpable, because they do not need as much [sand].</ab>

<note id=“p088v_c2”>Ground wheat makes a tawny-colored powder [that is] quite fine and quite soft. Once this powder has been mixed, it can mold very neatly. Try wheat flour burned in an enclosed fire.</note>

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<title id=”p088r_a1”>Visme</title>

<ab id=”p088r_b1”>Il se peult planter co{mm}e la ronce des deulx costes & ceulx qui</lb>

plantent le gros pied contre mont disent quil faict plus grosse</lb>

souche Mays il ny ha que la poincte en hault car il croist</lb>

plus hault</ab>

<title id=”p088r_a2”>Mortiers</title>

<ab id=”p088r_b2”>

Les mortiers de cuivre fin ne iectent point de foeu pourveu que</lb>

le pilon de fer ne soict point trempe Si faict bien le mortier de</lb>

metal pource quil est aigre On faict pour ceste occasion le</lb>

fons des grands mortiers de cuivre fin</ab>

<title id=”p088r_a3”>Vernis</title>

<ab id=”p088r_b3”>Huile de tormentine Tormentine & bonne eau de vye pour le</lb>

rendre desiccatif Fais chaufer sans mesler sur le rechault</lb>

affin quil se mesle pu de soymesme en fondant Apres esprouve</lb>

sur un costeau bien net & tu cognoistras la sil ha asses de corps</lb>

& sil ne coule point trop</ab>

<title id=”p088r_a4”>Hanter</title>

<ab id=”p088r_b4”>On trouve par experience que le greffe qui est ha son entree</lb>

dans linsition du coste du soleil prend bien peu souvent Quand il</lb>

est aussy tortu</ab>

<title id=”p088r_a5”>Boulangier</title>

<ab id=”p088r_b5”>La poulsiere garde le bled de cussonner Et pour le bien</lb>

nettoyer quand il est tache & co{mm}e rouille Passe des cendres</lb>

par le tamis & les mesle avecq le bled puys bellute<lb>

le tout avecq un belluteau de grosse toile ou canevas</lb>

les cendres passeront & ton bled demeurera iaulne net & fort</lb>

beau</ab>

<title id=”p088r_a6”>Estain de glace</title>

<ab id=”p088r_b6”>Il faict la matiere plus blanche</ab>

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<title id=”p088r_a1”>Visme</title>

<ab id=”p088r_b1”>Il se peult planter, co{mm}e la ronce, des deulx costés, & ceulx qui</lb>

plantent le gros pied contre mont disent qu’il faict plus grosse</lb>

souche. Mays, il n’y ha que la poincte en hault, car il croist</lb>

plus hault.</ab>

<title id=”p088r_a2”>Mortiers</title>

<ab id=”p088r_b2”>Les mortiers de cuivre fin ne jectent point de foeu, pourveu que</lb>

le pilon de fer ne soict point trempé. Si faict bien le mortier de</lb>

metal, pource qu’il est aigre. On faict pour ceste occasion le</lb>

fons des grands mortiers de cuivre fin.</ab>

<title id=”p088r_a3”>Vernis</title>

<ab id=”p088r_b3”>Huile de tormentine, tormentine & bonne eau de vye pour le</lb>

rendre desiccatif. Fais chaufer sans mesler sur le rechault,</lb>

affin qu’il se mesle de soy mesme en fondant. Aprés esprouve</lb>

sur un costeau bien net, & tu cognoistras là s’il ha assés de corps</lb>

& s’il ne coule point trop.</ab>

<title id=”p088r_a4”>Hanter</title>

<ab id=”p088r_b4”>On trouve par experience que le greffe qui est ha son entrée</lb>

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est aussy tortu.</ab>

<title id=”p088r_a5”>Boulangier</title>

<ab id=”p088r_b5”>La poulsiere garde le bled de cussonner. Et pour le bien</lb>

nettoyer quand il est taché & co{mm}e rouillé, passe des cendres</lb>

par le tamis & les mesle avecq le bled, puys bellute<lb>

le tout avecq un belluteau de grosse toile ou canevas.</lb>

Les cendres passeront & ton bled demeurera jaulne, net & fort</lb>

beau.</ab>

<title id=”p088r_a6”>Estain de glace</title>

<ab id=”p088r_b6”>Il faict la matiere plus blanche.</ab>

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<title id=”p088r_a1”>Vine</title>

<ab id=”p088r_b1”>As with a bramble, it can be planted on both sides. And those who plant the larger side facing a slope say that it makes a larger stock. But it only has a higher point, because it grows higher.</ab>

<title id=”p088r_a2”>Mortars</title>

<ab id=”p088r_b2”>The fine copper mortars do not throw any flames, as long as the iron pestle is not tempered. If the mortar is indeed made from metal, when this is sour, in this case one makes the bottom of large mortars from fine copper.</ab>

<title id=”p088r_a3”>Varnish</title>

<ab id=”p088r_b3”>Turpentine oil: turpentine & good eau de vie, to dry it out; heat it without mixing on the stove, so that it mixes of its own accord in melting. After, test it on a very clean blade, & you will know from this whether it has enough body and whether it doesn’t flow too much.</ab>

<title id=”p088r_a4”>Grafting</title>

<ab id=”p088r_b4”>We know from experience that the young shoot that enters into the incision on the sunny side takes hardly often at all when it is also bowed.</ab>

<title id=”p088r_a5”>Baker</title>

<ab id=”p088r_b5”>Dust guards wheat against being worm-eaten. And to clean it well when it is stained & like rust, pass some ashes through a sieve and mix them with the wheat, then sift the whole thing with a bolting cloth made from rough cloth or canvas. The ashes will pass through & your wheat will stay nicely yellow & very fine.</ab>

<title id=”p088r_a6”>Looking-glass tin</title>

<ab id=”p088r_b6”>It makes material whiter.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f181.image

<title id=”p088r_a1”>Visme</title>

<ab id=”p088r_b1”>Il se peult planter co{mm}e la ronce des deulx costes & ceulx qui</lb>

plantent le gros pied contre mont disent quil faict plus grosse</lb>

souche Mays il ny ha que la poincte en hault car il croist</lb>

plus hault</ab>

<title id=”p088r_a2”>Mortiers</title>

<ab id=”p088r_b2”>

Les mortiers de cuivre fin ne iectent point de foeu pourveu que</lb>

le pilon de fer ne soict point trempe Si faict bien le mortier de</lb>

metal pource quil est aigre On faict pour ceste occasion le</lb>

fons des grands mortiers de cuivre fin</ab>

<title id=”p088r_a3”>Vernis</title>

<ab id=”p088r_b3”>Huile de tormentine Tormentine & bonne eau de vye pour le</lb>

rendre desiccatif Fais chaufer sans mesler sur le rechault</lb>

affin quil se mesle pu de soymesme en fondant Apres esprouve</lb>

sur un costeau bien net & tu cognoistras la sil ha asses de corps</lb>

& sil ne coule point trop</ab>

<title id=”p088r_a4”>Hanter</title>

<ab id=”p088r_b4”>On trouve par experience que le greffe qui est ha son entree</lb>

dans linsition du coste du soleil prend bien peu souvent Quand il</lb>

est aussy tortu</ab>

<title id=”p088r_a5”>Boulangier</title>

<ab id=”p088r_b5”>La poulsiere garde le bled de cussonner Et pour le bien</lb>

nettoyer quand il est tache & co{mm}e rouille Passe des cendres</lb>

par le tamis & les mesle avecq le bled puys bellute<lb>

le tout avecq un belluteau de grosse toile ou canevas</lb>

les cendres passeront & ton bled demeurera iaulne net & fort</lb>

beau</ab>

<title id=”p088r_a6”>Estain de glace</title>

<ab id=”p088r_b6”>Il faict la matiere plus blanche</ab>

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<title id=”p088r_a1”>Vine</title>

<ab id=”p088r_b1”>As with a bramble, it can be planted on both sides. And those who plant the larger side facing a slope say that it makes a larger stock. But it only has a higher point, because it grows higher.</ab>

<title id=”p088r_a2”>Mortars</title>

<ab id=”p088r_b2”>The fine copper mortars do not throw any flames, as long as the iron pestle is not tempered. If the mortar is indeed made from metal, when this is sour, in this case one makes the bottom of large mortars from fine copper.</ab>

<title id=”p088r_a3”>Varnish</title>

<ab id=”p088r_b3”>Turpentine oil: turpentine & good eau de vie, to dry it out; heat it without mixing on the stove, so that it mixes of its own accord in melting. After, test it on a very clean blade, & you will know from this whether it has enough body and whether it doesn’t flow too much.</ab>

<title id=”p088r_a4”>Grafting</title>

<ab id=”p088r_b4”>We know from experience that the young shoot that enters into the incision on the sunny side takes hardly often at all when it is also bowed.</ab>

<title id=”p088r_a5”>Baker</title>

<ab id=”p088r_b5”>Dust guards wheat against being worm-eaten. And to clean it well when it is stained & like rust, pass some ashes through a sieve and mix them with the wheat, then sift the whole thing with a bolting cloth made from rough cloth or canvas. The ashes will pass through & your wheat will stay nicely yellow & very fine.</ab>

<title id=”p088r_a6”>Looking-glass tin</title>

<ab id=”p088r_b6”>It makes material whiter.</ab>

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<title id=”p087v_a1”>Sable ardoise et terre bruslee</title>

<ab id=”p087v_b1”>Le sable fort brusle perd sa liaison lardoise se recuit<lb/>

& moule net apres il est vray que souvent elle soufle co{mm}e faict<lb/>

aussy la terre bruslee co{mm}e faict aussy tout sable gras</ab>

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<title id=”p087v_a1”>Sand, slate, and burned earth</title>

<ab id=”p087v_b1”>Sand, when overheated, does not hold as well. Slate is baked and will mold clean, yet it is true that often it becomes porous, just like burned earth also does, as well as any kind of greasy sand.</ab>

<note id=”p087v_c1”>I find that one should not hammer on sand [already] very finely pulverised, because it would damage it, and then [the sand] wouldn’t be able to release the cast cleanly. Still, one must press it hard, and moisten it sufficiently.</note>

<title id=”p087v_a2”>Magistry</title>

<ab id=”p087v_b2”>Founders harvest the roots of a young elm when it is sappy, and boil it in wine, or better yet vinegar. They prepare a year’s worth of it and store it in a cask.</ab>

<title id=”p087v_a3”>Sand from sand pit from Toulouse</title>

<ab id=”p087v_b3a”>[In order to use] sand from a sandpit for casting, filter it through a double sieve, then having mixed it with molten resin it burns and heats, and becomes all red and hot as iron. Once it has cooled down it is completely black and can be pulverised on porphyry very well. Having prepared it like this and checked the smoothness of the surface with my nail, I moistened it with egg white and beat it vigorously, until it was not a paste anymore but a powder. I found [this sand] to release the cast very well, and molded very clean in lead and tin [with it], however it needs to be baked long enough and slowly.</ab>

<ab id=”p087v_b3b”>Others beat it strongly in a mortar, in small amounts at a time, thus it sacache and comes out very fine; then they bake it moderately, just enough to dry it, and then they crush it dry on porphyry. Thus it is made almost impalpable, and yet not too dry, and it retains the consistency and the binding quality of the earth to which it is related, and is better than when it is burnt. When you moisten it with egg white and pass it through a sponge it releases very clean for a low relief, but not a figure in high relief. Considering this, since then I experimented with moistening it only with strong vinegar. [That way] it releases a figure I previously had not been able to release [from the mold]. I think that even when you wet the finest sort with egg white, or in a similar fashion, or the thick sort pour remplir de chasses with water, salt, or vinegar, they do not mix so well. However, given that they are of one and the same nature, and are similarly moistened, they espouse each other, and hold together.</ab>

<note id=”p087v_b3c”> To mold well, when your sands are prepared, mold in one day. Bake slowly the next day, then cast the other.</ab>

<note id=”p087v_c3a”>Choose [sand] that comes in clods and lumps, and deep down in the earth, because commonly the one near the surface is too much akin to earth, whereas the deep one is similar to rock.</note>

<note id=”p087v_c3b”>I have sometimes molded with pure lead cast very hot, and the example as well as the principal were very clean, but since the vinegar gives it little binding, it held only for one cast.</note>

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<title id=”p087v_a1”>Sand, slate, and burned earth</title>

<ab id=”p087v_b1”>Sand, when overheated, does not hold as well. Slate is baked and will mold clean, yet it is true that often it becomes porous, just like burned earth also does, as well as any kind of greasy sand.</ab>

<note id=”p087v_c1”>I find that one should not hammer on sand [already] very finely pulverised, because it would damage it, and then [the sand] wouldn’t be able to release the cast cleanly. Still, one must press it hard, and moisten it sufficiently.</note>

<title id=”p087v_a2”>Magistry</title>

<ab id=”p087v_b2”>Founders harvest the roots of a young elm when it is sappy, and boil it in wine, or better yet vinegar. They prepare a year’s worth of it and store it in a cask.</ab>

<title id=”p087v_a3”>Sand from sand pit from Toulouse</title>

<ab id=”p087v_b3a”>[In order to use] sand from a sandpit for casting, filter it through a double sieve, then having mixed it with molten resin it burns and heats, and becomes all red and hot as iron. Once it has cooled down it is completely black and can be pulverised on porphyry very well. Having prepared it like this and checked the smoothness of the surface with my nail, I moistened it with egg white and beat it vigorously, until it was not a paste anymore but a powder. I found [this sand] to release the cast very well, and molded very clean in lead and tin [with it], however it needs to be baked long enough and slowly.</ab>

<ab id=”p087v_b3b”>Others beat it strongly in a mortar, in small amounts at a time, thus it sacache and comes out very fine; then they bake it moderately, just enough to dry it, and then they crush it dry on porphyry. Thus it is made almost impalpable, and yet not too dry, and it retains the consistency and the binding quality of the earth to which it is related, and is better than when it is burnt. When you moisten it with egg white and pass it through a sponge it releases very clean for a low relief, but not a figure in high relief. Considering this, since then I experimented with moistening it only with strong vinegar. [That way] it releases a figure I previously had not been able to release [from the mold]. I think that even when you wet the finest sort with egg white, or in a similar fashion, or the thick sort pour remplir de chasses with water, salt, or vinegar, they do not mix so well. However, given that they are of one and the same nature, and are similarly moistened, they espouse each other, and hold together.</ab>

<note id=”p087v_b3c”> To mold well, when your sands are prepared, mold in one day. Bake slowly the next day, then cast the other.</ab>

<note id=”p087v_c3a”>Choose [sand] that comes in clods and lumps, and deep down in the earth, because commonly the one near the surface is too much akin to earth, whereas the deep one is similar to rock.</note>

<note id=”p087v_c3b”>I have sometimes molded with pure lead cast very hot, and the example as well as the principal were very clean, but since the vinegar gives it little binding, it held only for one cast.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f179.image

<ab id=”p086v_b1e”>Pour bien mouler il fault gecter dans un grand chassis<lb/>

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<ab id=”p086v_b1f”>Il vault mieulx fondre au fourneau a souflets quau four<lb/>

a vent pourceque il donne la chaleur plus roide Il est<lb/>

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<title id=”p087r_a1”>Sable de Th{ou}l{ous}e </title>

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<ab id=”p086v_b1e”>In order to mold well, you should cast several medals together in a large box mold, because when there is a lot of material and the crucible is almost full, it becomes hotter. Then, if you do not succeed with one of the medals, another will be good.</ab>

<ab id=”p086v_b1f”>It is better to melt with a bellows furnace than with a wind furnace, because it heats more vigorously. It is true that latten melts better in the wind furnace, because it is more sour than copper.</ab>

<ab id=”p086v_b1g”>Some founders superstitiously believe that there are only three days in a week that are good for melting, that is, Tuesdays, Thursdays, and Saturdays. For them, the others are unlucky.</ab>

<ab id=”p086v_b1h”>When you mold, do not excessively pound on the medal that is in sand, because that prevents it from being cleanly stripped, and cracks the mold.</ab>

<ab id=”p086v_b1i”>See to it that sand does not go over the edges of the box mold, because if the molded medal is higher than the cast, metal will not easily enter the form. Therefore, always take care that the surface of your cast surpasses the mold in a straight line. To accomplish this, if you wish, put a piece of cardboard of whatever thickness you please on top of the mold.</ab>

<ab id=”p086v_b1j”>To prevent their large casting works from becoming too porous, founders are careful to heat their molds very well. And to know if the molds are heated enough, they tap them with their finger, and if they start ringing like a pot, they are heated enough.</ab>

<ab id=”p086v_b1k”>In order to cast their canons cleanly, they mix with their founder’s earth some fine casting sand, if they can get any.</ab>

<title id=”p087r_a1”>Sand of Toulouse</title>

<ab id=”p087r_b1”>The [sand] generally considered good is the one found in a vineyard near Pech-David. But the best is the one is from the <pl>Touch</pl>, a river close to Saint-Michel and Blagnac, in a vineyard at a high altitude. This [sand] is thinner, and a bit greasier than the other, and better for small works. It should not be overheated.</ab>

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<ab id=”p086v_b1f”>It is better to melt with a bellows furnace than with a wind furnace, because it heats more vigorously. It is true that latten melts better in the wind furnace, because it is more sour than copper.</ab>

<ab id=”p086v_b1g”>Some founders superstitiously believe that there are only three days in a week that are good for melting, that is, Tuesdays, Thursdays, and Saturdays. For them, the others are unlucky.</ab>

<ab id=”p086v_b1h”>When you mold, do not excessively pound on the medal that is in sand, because that prevents it from being cleanly stripped, and cracks the mold.</ab>

<ab id=”p086v_b1i”>See to it that sand does not go over the edges of the box mold, because if the molded medal is higher than the cast, metal will not easily enter the form. Therefore, always take care that the surface of your cast surpasses the mold in a straight line. To accomplish this, if you wish, put a piece of cardboard of whatever thickness you please on top of the mold.</ab>

<ab id=”p086v_b1j”>To prevent their large casting works from becoming too porous, founders are careful to heat their molds very well. And to know if the molds are heated enough, they tap them with their finger, and if they start ringing like a pot, they are heated enough.</ab>

<ab id=”p086v_b1k”>In order to cast their canons cleanly, they mix with their founder’s earth some fine casting sand, if they can get any.</ab>

<title id=”p087r_a1”>Sand of Toulouse</title>

<ab id=”p087r_b1”>The [sand] generally considered good is the one found in a vineyard near Pech-David. But the best is the one is from the <pl>Touch</pl>, a river close to Saint-Michel and Blagnac, in a vineyard at a high altitude. This [sand] is thinner, and a bit greasier than the other, and better for small works. It should not be overheated.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f178.image

<ab id=”p085v_b4d”>soufle. Surtout fais que le gect soict tousjours plus hault</lb>

que la chose moulée, pource que bien souvent le sable en recuisa{n}t</lb>

s’enfle, mesmem{ent} sur le milieu, & par ainsy, la</lb>

chose moulée demeurant plus haulte que le gect, le metal</lb>

n’y peult courre à l’aise ou du tout n’y entre poinct. Fais</lb>

aussy que le moule & le gect soient bien recuits. Gecte</lb>

aussy à coup & hors du vent. Et si ta medaille est fort</lb>

tanvre, mects une carte ou deulx ou trois espesseurs de papier</lb>

dessoubs quand tu la vouldras mouler. En ceste sorte, le</lb>

moule sera plus bas que le gect. Gecte aussy par l’endroit</lb>

que ta medaille sera moins espesse & où il y aura</lb>

moings de relief.</ab>

<title id=”p086v_a1”>Sable excellent pour plomb,</lb>

estain et cuivre</title>

<ab id=“p086v_b1a”>D</ab>

<ab id=”p086v_b1b”>Despuys je moulay d’os bruslé, de mache de fer & feultre</lb>

bruslé fort pulverisés & subtiliés sur le mabre et bien</lb>

meslés nsemble. Je les humectay bien fort avecq glaire</lb>

doeuf battue. Et en ayant, co{mm}e des aultres, couvert la medaille,</lb>

puys remply le chassis de sable de mine, je frappay</lb>

mediocrem{ent}. Je le trouvay de fort bonne despouille & moulay</lb>

fort net. Je le laissay reposer toute une nuit. Le lendem{ain}</lb>

matin, je le fis recuire peu à peu l’espace de sept ou huict</lb>

heures (car, s’il est possible, il ne fault qu’il reste</lb>

aulcune humidité au chassis). Je y gectay deulx foys</lb>

cuivre allié de ☾ co{mm}e vieulx K. La matiere vint fort</lb>

belle, lustre & sonante & sans chappe, et mon sable ne se</lb>

corrompist aulcunem{ent}. Despuys je y gectay plusieurs</lb>

gects de plomb doux & d’estaim qui vindrent le mieulx &</lb>

plus nects que nul aultre que n’eusse trouvé encores.</ab>

<ab id=”p086v_b1c”>Quand tu moules, fais certains traicts aultour de ton</lb>

moule dans le chassis affin d’attirer la matiere de tous costés,</lb>

en ceste sorte.</ab>

<ab id=”p086v_b1d”>Le potin de sernique & aultres ouvrages court mieulx</lb>

encores que le fin laitton. Mays je croy qu’il est mieulx moictié</lb>

cuivre & moictie letton qui ont servi & ont esté en ouvrage fort</lb>

tanvre co{mm}e de poelonne & semblables. J’ay veu bien venir ceste</lb>

mixture de moictié.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f178.image

<ab id=”p085v_b4d”>[or metal] fills with bubbles. Most of all, make sure that the cast is always higher than the molded thing, since the sand swells very often when reheating, even in the middle, and therefore with the molded thing remaining higher than the cast, the metal cannot run easily or at all nor enter at all. Also make sure that the mold & the cast are indeed reheated. Also cast in one go & outside of the wind. And if your medal is really thin, when you want to mold it, put a card, or two or three thicknesses of paper, so that the mold will be lower than the cast.  Also cast in the place where your medal is least thick & where the relief is lowest.</ab>

<title id=”p086v_a1”>Excellent sand for lead, tin and copper</title>

<ab id=“p086v_b1a”>D</ab>

<ab id=”p086v_b1b”>Since, I molded with burned bone, mache de fer & burned felt, really crushed and ground on marble and mixed together. I got them very wet with beaten egg white.  And, as in the other [casts], having covered the medal and filled the box frame with sable de mine, I gave it a little tap. I found it really stripped & molded quite neatly. I let it sit for a night. The morning after next I reheated it little by little for over the course of seven or eight hours (because if possible there must not remain any humidity at all in the box frame). Two times, I cast copper alloyed with ☾ there, as old K. The material came out really lustrous & resonant & without a coating. And my sand was not corrupted at all.  Since, I have cast in there many casts of sweet lead and tin, which came out the best and neatest of any others I have yet found.

<ab id=”p086v_b1c”>When you mold make some grooves around your mold in the box frame, so that you draw in this manner the matter from all sides.</ab>

<ab id=”p086v_b1d”>Potin from sernique & other works runs yet better than fine latten.  But I believe that half copper and half latten is better, which has served & been in very thin works, like frying pans & similar ones.  I’ve seen come out quite well this mixture of half…</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f178.image

<ab id=”p085v_b4d”>soufle. Surtout fais que le gect soict tousjours plus hault</lb>

que la chose moulée, pource que bien souvent le sable en recuisa{n}t</lb>

s’enfle, mesmem{ent} sur le milieu, & par ainsy, la</lb>

chose moulée demeurant plus haulte que le gect, le metal</lb>

n’y peult courre à l’aise ou du tout n’y entre poinct. Fais</lb>

aussy que le moule & le gect soient bien recuits. Gecte</lb>

aussy à coup & hors du vent. Et si ta medaille est fort</lb>

tanvre, mects une carte ou deulx ou trois espesseurs de papier</lb>

dessoubs quand tu la vouldras mouler. En ceste sorte, le</lb>

moule sera plus bas que le gect. Gecte aussy par l’endroit</lb>

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<title id=”p086v_a1”>Sable excellent pour plomb,</lb>

estain et cuivre</title>

<ab id=“p086v_b1a”>D</ab>

<ab id=”p086v_b1b”>Despuys je moulay d’os bruslé, de mache de fer & feultre</lb>

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meslés nsemble. Je les humectay bien fort avecq glaire</lb>

doeuf battue. Et en ayant, co{mm}e des aultres, couvert la medaille,</lb>

puys remply le chassis de sable de mine, je frappay</lb>

mediocrem{ent}. Je le trouvay de fort bonne despouille & moulay</lb>

fort net. Je le laissay reposer toute une nuit. Le lendem{ain}</lb>

matin, je le fis recuire peu à peu l’espace de sept ou huict</lb>

heures (car, s’il est possible, il ne fault qu’il reste</lb>

aulcune humidité au chassis). Je y gectay deulx foys</lb>

cuivre allié de ☾ co{mm}e vieulx K. La matiere vint fort</lb>

belle, lustre & sonante & sans chappe, et mon sable ne se</lb>

corrompist aulcunem{ent}. Despuys je y gectay plusieurs</lb>

gects de plomb doux & d’estaim qui vindrent le mieulx &</lb>

plus nects que nul aultre que n’eusse trouvé encores.</ab>

<ab id=”p086v_b1c”>Quand tu moules, fais certains traicts aultour de ton</lb>

moule dans le chassis affin d’attirer la matiere de tous costés,</lb>

en ceste sorte.</ab>

<ab id=”p086v_b1d”>Le potin de sernique & aultres ouvrages court mieulx</lb>

encores que le fin laitton. Mays je croy qu’il est mieulx moictié</lb>

cuivre & moictie letton qui ont servi & ont esté en ouvrage fort</lb>

tanvre co{mm}e de poelonne & semblables. J’ay veu bien venir ceste</lb>

mixture de moictié.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f178.image

<ab id=”p085v_b4d”>[or metal] fills with bubbles. Most of all, make sure that the cast is always higher than the molded thing, since the sand swells very often when reheating, even in the middle, and therefore with the molded thing remaining higher than the cast, the metal cannot run easily or at all nor enter at all. Also make sure that the mold & the cast are indeed reheated. Also cast in one go & outside of the wind. And if your medal is really thin, when you want to mold it, put a card, or two or three thicknesses of paper, so that the mold will be lower than the cast.  Also cast in the place where your medal is least thick & where the relief is lowest.</ab>

<title id=”p086v_a1”>Excellent sand for lead, tin and copper</title>

<ab id=“p086v_b1a”>D</ab>

<ab id=”p086v_b1b”>Since, I molded with burned bone, mache de fer & burned felt, really crushed and ground on marble and mixed together. I got them very wet with beaten egg white.  And, as in the other [casts], having covered the medal and filled the box frame with sable de mine, I gave it a little tap. I found it really stripped & molded quite neatly. I let it sit for a night. The morning after next I reheated it little by little for over the course of seven or eight hours (because if possible there must not remain any humidity at all in the box frame). Two times, I cast copper alloyed with ☾ there, as old K. The material came out really lustrous & resonant & without a coating. And my sand was not corrupted at all.  Since, I have cast in there many casts of sweet lead and tin, which came out the best and neatest of any others I have yet found.

<ab id=”p086v_b1c”>When you mold make some grooves around your mold in the box frame, so that you draw in this manner the matter from all sides.</ab>

<ab id=”p086v_b1d”>Potin from sernique & other works runs yet better than fine latten.  But I believe that half copper and half latten is better, which has served & been in very thin works, like frying pans & similar ones.  I’ve seen come out quite well this mixture of half…</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f177.image

<ab id=”p085v_b4b”>de la matiere de poelone meslée d’une bossette qui est potin.<lb/>

Et auparavant j’avoys tellem{ent} recuit  mon chassis moulé, ores<lb/>
à la flamme de mon forneau, ores mectant des charbons<lb/>

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<ab id=”p085v_b4c”>Despuys j’ay moulé d’os de pied de bœuf bruslé, pulverisé<lb/>

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Je humectay dadvantaige le sable d’os de sorte qu’il<lb/>

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je moulay net avecq bonne despouille. Et encores qu’il semblast<lb/>

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<ab id=”p085v_b4b”>with the material of a frying pan mixed with a knob of potin. And before that, I had so reheated my molded box frame, now on the flame of my stove, now putting glowing coals beneath it, that it became almost red. I let it cool and cast it. It came out with a quite neat relief on one side & hollow on the other, as much the figure as the letters. It is true that the material was whitish, as though it were metallic, but this was because of the potin. I made another cast with frying pan material, alone in the same sand, but not as reheated. It did not come out well.</ab>

<ab id=”p085v_b4c”>Then I molded burned bull’s foot bone, pulverized & strained through a double sieve, and wet with egg white or wine boiled with the root of an elm. I lightly knocked on top of it while molding. While opening the box frame, I found that the figures had come out not at all clean & it left the molds as though they were floury & crumbling. I wet the bone sand more so that it held together well between the figures, and in this way I molded neatly with good come-away. And even though it seemed like the ground bone was lumpy, when casting with frying pan material, it turned out that my figures were quite clean. It is true that I had really really heated up my box frame, it did not admit but one cast. I find that, when a sand is so fine that it gets as heavy as ceruse & even, without finding it arid, thin, sandy & rather spongy, that [sic] it molds quite neatly but it does not receive metal very well, as if it were porous and sucking up the material. But, being fatty & even, it puffs up & does not receive subtle impressions at all. I believe that the secret of casting well lies in finding a sand that conforms well to the metal, this one for lead, the other for another, because each has its own particular one, so that it be molded easily and keenly. Then let it firm up on its own for a few days if you have the leisure for it.  And afterwards let it really heat up again, not instantly nor with a large fire, but little by little, otherwise it will crumble & always have some defects. Finally you must cast copper or latten or other great metals very hot and if possible with a large quantity of material that has a lot more heat than a small quantity. It’s necessary that the box frame be cold & that you cast all in one go. Always lute the opening of your box frame because metal touching fire or metal. </ab>

<note id=”p085v_c4c”>This bone has to be really crushed in a mortar, it must not be reheated very much, because then it would crumble.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f177.image

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<note id=”p085v_c4c”>This bone has to be really crushed in a mortar, it must not be reheated very much, because then it would crumble.</note>

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<title id=“p085v_a1”>Casters</title>

<ab id=“p085v_b1a”>They mix beaten egg white with earth of which they make the first layer of the crown [of a bell] in pieces. [They also make] bells and all other said pieces which the said [egg] white. This makes [it] come clean and sets and stabilizes the material. For the core of a small piece, egg white is also good.</ab>

<ab id=“p085v_b1b”>Red copper, in order to make it come clean, wants the mold to be a little hot and lead which is mixed with the red copper therefore chiefly for small pieces.</ab>

<title id=“p085v_a2”>Mortars</title>

<ab id=“p085v_b2a”>They should be of the finest material possible. [In the same way], it is better to use copper for a cauldron than red copper, because it better resists a blow.</ab>

<ab id= “p085v_b2b”>The mortars, therefore, used for grinding are stronger and there is less danger of breaking them if they are of fine copper. And for a private home, they do not ring so much and do not make as much noise as those of metal. It is true that those that are of metal ring louder for apothecaries.</ab>

<ab id=“p085v_b2c”>Grenades must be made from fine metal</ab>

<title id=“p085v_a3”>Sand from a mine</title>

<ab id=“p085v_b3”>It wants to be well recooked for big metal [objects]. Some people burn it inside a furnace until it becomes quite black and they grind it on the porphyry. Other people burn it with asphalt, but when it is too burned, it does not mold so cleanly, because it lacks body, and is too thin. You can give body to the sand with tripoli or burned felt.</ab>

<titled id=“p085v_a4”>Sand Experiments</title>

<ab id=“p085v_b4a”>X I have tested sand of Th{oulous}e, and after seeing it well recooked two times in a skillet, I passed it through a fine tammy cloth, like the double [sieve] which apothecaries use, without grinding it further on the porphyry, as I have done other times. I moistened it [the sand] in  infusion with elm root, and in it, I molded a big piece of a portrait of Jesus. I found it unmolded very well without having to tire myself out by hitting it from behind and it molded cleanly on one side of the relief and on the other concave. And [it was] of the thickness of a coin of forty sols. I cast [this] very hot</ab>

<note id=“p085v_c4”>Sand from a mine, well chosen and well reheated, is the most excellent of all without trying to find all other mixtures because it receives all metal. It does not like to be used hot because it bubbles the more finely. For large works, it is not the best because it does not have enough body to sustain [it],</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f176.image

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<title id=“p085v_a4”>Sables experimentés</title>

<ab id=“p085v_b4a”>X J’ay experimenté le sable de Th{ou}l{ous}e, & aprés l’avoyr bien recuit<lb/>

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<title id=“p085v_a1”>Casters</title>

<ab id=“p085v_b1a”>They mix beaten egg white with earth of which they make the first layer of the crown [of a bell] in pieces. [They also make] bells and all other said pieces which the said [egg] white. This makes [it] come clean and sets and stabilizes the material. For the core of a small piece, egg white is also good.</ab>

<ab id=“p085v_b1b”>Red copper, in order to make it come clean, wants the mold to be a little hot and lead which is mixed with the red copper therefore chiefly for small pieces.</ab>

<title id=“p085v_a2”>Mortars</title>

<ab id=“p085v_b2a”>They should be of the finest material possible. [In the same way], it is better to use copper for a cauldron than red copper, because it better resists a blow.</ab>

<ab id= “p085v_b2b”>The mortars, therefore, used for grinding are stronger and there is less danger of breaking them if they are of fine copper. And for a private home, they do not ring so much and do not make as much noise as those of metal. It is true that those that are of metal ring louder for apothecaries.</ab>

<ab id=“p085v_b2c”>Grenades must be made from fine metal</ab>

<title id=“p085v_a3”>Sand from a mine</title>

<ab id=“p085v_b3”>It wants to be well recooked for big metal [objects]. Some people burn it inside a furnace until it becomes quite black and they grind it on the porphyry. Other people burn it with asphalt, but when it is too burned, it does not mold so cleanly, because it lacks body, and is too thin. You can give body to the sand with tripoli or burned felt.</ab>

<titled id=“p085v_a4”>Sand Experiments</title>

<ab id=“p085v_b4a”>X I have tested sand of Th{oulous}e, and after seeing it well recooked two times in a skillet, I passed it through a fine tammy cloth, like the double [sieve] which apothecaries use, without grinding it further on the porphyry, as I have done other times. I moistened it [the sand] in  infusion with elm root, and in it, I molded a big piece of a portrait of Jesus. I found it unmolded very well without having to tire myself out by hitting it from behind and it molded cleanly on one side of the relief and on the other concave. And [it was] of the thickness of a coin of forty sols. I cast [this] very hot</ab>

<note id=“p085v_c4”>Sand from a mine, well chosen and well reheated, is the most excellent of all without trying to find all other mixtures because it receives all metal. It does not like to be used hot because it bubbles the more finely. For large works, it is not the best because it does not have enough body to sustain [it],</note>

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<ab id=p084v_b4b”>reposer sur un table bien nette & unie & co{mm}e elle est desiccative<lb/>

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<ab id=p084v_b4b”>and place it on a flat well-clean table, and since it has a desiccative quality, I knew it would dry out.  I left it to dry for a while to reduce it to a powder and mold it with sand, it having been ground into small pieces with my fingers and the sharp side of a knife.  I oiled my medal because oil cleans it without damaging it. And after cleaning and drying the medal with a cloth and ribbons of pork skin, I lightly oiled it once more with clear walnut oil, and gently swiped it with a cloth so that [the medal] would not be too oiled; having already considered that in this way [the medal] should come out easily, because the white lead, wet with egg white water, which would not damage the oil. This worked very well.  I molded a medal very cleanly in high relief, without it having any lumps, which a lot of good sands such as felt, burnt bone, and scoria failed to do on the first attempt. I re-cooked it and my mold became hard like marble. And then I knew that sands used to mold big relief must be very moist with some kind of water, which gives body and firmness, like egg white, gummed water, [or] one [water] boiled with elm root. And lightly oil your medal. It can take as many firings as you want because it is as hard as glass.  But soft lead and sour tin must be cast at a very hot temperature.</ab>

<ab id=p084v_b4c”>Since that moment, I have realized that even though this sand is excellent, can be cast often and molds very neatly, it is fat and it makes bubbles. In this way, the soft lead does not suit the mold well.  But I have tried to mix it with lean sand, such as pumice, metal scrapings, and similar things, in order to give it body, and to help it come off easily, because lean sand [alone] does not come off easily; and yet it takes metal well.</ab>

<note id=p084v_c4b”>Try to mix white lead or minium with other sands.</note>

<note id=p084v_c4c”>Oil and smear with aspic oil, which will disappear when reheated, because the oil causes bubbling.</note>

<note id=p084v_c4d”>It is necessary to mold with egg white, and then mix it well. And once it is in the box mold, beat it well on the top with a pestle, or something else clean. This helps to make molding better and come out more easily.</note>

<note id=p084v_c4e”>It is best to fill the box mold in one go, because the mixture made of several sands, and the one from mines, that you use to fill the box mold, damages it.</note>

<title id=p085r_a1”>Green varnish for copper medals</title>

<ab id=p085r_b1”>After casting them neatly, cover them with glass salts, which we use for sand, and moisten it.  Within three or four days they will be green. Oil them after, and place them under some manure.</ab>

<title id=p085r_a2”>Glue</title>

<ab id=p085r_b2”>The Flemish mend their earthenware pots with or colés, that is to say massicot, minium and varnish. </ab>

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<ab id=p084v_b4b”>and place it on a flat well-clean table, and since it has a desiccative quality, I knew it would dry out.  I left it to dry for a while to reduce it to a powder and mold it with sand, it having been ground into small pieces with my fingers and the sharp side of a knife.  I oiled my medal because oil cleans it without damaging it. And after cleaning and drying the medal with a cloth and ribbons of pork skin, I lightly oiled it once more with clear walnut oil, and gently swiped it with a cloth so that [the medal] would not be too oiled; having already considered that in this way [the medal] should come out easily, because the white lead, wet with egg white water, which would not damage the oil. This worked very well.  I molded a medal very cleanly in high relief, without it having any lumps, which a lot of good sands such as felt, burnt bone, and scoria failed to do on the first attempt. I re-cooked it and my mold became hard like marble. And then I knew that sands used to mold big relief must be very moist with some kind of water, which gives body and firmness, like egg white, gummed water, [or] one [water] boiled with elm root. And lightly oil your medal. It can take as many firings as you want because it is as hard as glass.  But soft lead and sour tin must be cast at a very hot temperature.</ab>

<ab id=p084v_b4c”>Since that moment, I have realized that even though this sand is excellent, can be cast often and molds very neatly, it is fat and it makes bubbles. In this way, the soft lead does not suit the mold well.  But I have tried to mix it with lean sand, such as pumice, metal scrapings, and similar things, in order to give it body, and to help it come off easily, because lean sand [alone] does not come off easily; and yet it takes metal well.</ab>

<note id=p084v_c4b”>Try to mix white lead or minium with other sands.</note>

<note id=p084v_c4c”>Oil and smear with aspic oil, which will disappear when reheated, because the oil causes bubbling.</note>

<note id=p084v_c4d”>It is necessary to mold with egg white, and then mix it well. And once it is in the box mold, beat it well on the top with a pestle, or something else clean. This helps to make molding better and come out more easily.</note>

<note id=p084v_c4e”>It is best to fill the box mold in one go, because the mixture made of several sands, and the one from mines, that you use to fill the box mold, damages it.</note>

<title id=p085r_a1”>Green varnish for copper medals</title>

<ab id=p085r_b1”>After casting them neatly, cover them with glass salts, which we use for sand, and moisten it.  Within three or four days they will be green. Oil them after, and place them under some manure.</ab>

<title id=p085r_a2”>Glue</title>

<ab id=p085r_b2”>The Flemish mend their earthenware pots with or colés, that is to say massicot, minium and varnish. </ab>

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<title id=”p084v_a1”>Sable</title>

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<ab id=”p084v_b1a”>I tried the hoof of an ox, quite burned, pulverized and very well crushed on porphyry, until it is fine enough to slip through your fingers without being felt. On its own, it makes a very clean mold. But because on its own it is very dry and lean, it demands to be well wet and humidified, with a thick broth with elm root.</ab>

<ab id=”p084v_b1b”>Scoria, very burned ox hoof, and felt, all burn well in a closed furnace. All three ground very finely on porphyry mold very neatly in lead, without any need to reheat it much, and by casting in a box mold either hot or cold.</ab>

<ab id=”p084v_b1c”>Felt on its own provides a very clean mold if wet, and comes off easily. And also makes the other two come off easily</ab>

<note id=”p084v_c1a”>These sands can only undergo one cast.</note>

<note id=”p084v_c1b”>A fat sand which sticks together neatly, makes bubbles.</note>

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<ab id=”p084v_b2a”>Some people think that salt water is not good, because the salt releases gas when heated and as a result causes bubbles. [In this case], there is only wine boiled with elm root.</ab>

<ab id=”p084v_b2b”>Sanding charcoal makes [things] come off well. But one finds that willow charcoal creates bubbles, but oak or beech charcoal does the job without making bubbles.</ab>

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<ab id=”p084v_b3”>For casting, there is only soft lead that can be cast at a high temperature. And soft tin.</ab>

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<ab id=”p084v_b4a”> I took white lead and crushed it dry on porphyry, to make it very fine. Then I moistened it a lot with very well beaten egg white, so that it became like a paste, by making it stick together perfectly with the flat of a knife. I let it rest for a while. </ab>

<note id=”p084v_c4”> Mix it well with the knife.</note>

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<ab id=”p084v_b1b”>Scoria, very burned ox hoof, and felt, all burn well in a closed furnace. All three ground very finely on porphyry mold very neatly in lead, without any need to reheat it much, and by casting in a box mold either hot or cold.</ab>

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<ab id=”p084v_b4a”> I took white lead and crushed it dry on porphyry, to make it very fine. Then I moistened it a lot with very well beaten egg white, so that it became like a paste, by making it stick together perfectly with the flat of a knife. I let it rest for a while. </ab>

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<title id=“p084r_a1”>Masque in promptu</title>

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<title id=”p084r_a1”>Impromptu mask</title>

<ab id=”p084r_b1”>Mold some paper and put it on the face of somebody who is making an ugly grimace, let it dry, then take your pattern to paint</ab>

<ab id=”p084r_b2”> # and liftings. It is necessary that it not be too wet for the aforementioned reasons. Reheat little by little, and if you left it out to dry slowly in some dry place without any high heat after molding it, it would work better, since if you expose it all of a sudden to high heat, it warps. I think it would be very convenient to reheat it in the mouth of the oven after you take bread out of it. One should not complain about the difficulty of preparing it; it can take as many castings as you wish, because it becomes as hard as marble, you can polish it, and the mold cannot be ruined. Having used it, crush and sift it again, without making a special effort to crush it very finely, since, when sifted through a common sieve, it is stronger and strips better than when it is very fine.</ab>

<title id=”p084r_a3”>Magistry</title>

<ab id=”p084r_b3”>Dissolve rock salt or sandever that you have pulverized finely and placed on a marble slab in a pot. It will dry out while you reheat the mold, and will provide it with a binding to enable several castings. Try moistening it with tartar oil. </ab>

<title id=”p084r_a4”>Flour</title>

<ab id=”p084r_b4”>Ground during Advent lasts the whole year.</ab>

<title id=”p084r_a5”>Sand from a Toulousain mine</title>

<ab id=”p084r_b5”>Toulousain sand, which is harvested from the Côteau du Puy-David, deep down in the earth, is excellent on its own, but to make it sustain multiple castings, I mix it with pulverized and moistened sandever, which hardens it, holds well together with it, and enables as many castings as you like. Try to moisten the crushed glass and other sands with the essences of the aforementioned salts. Like all natural sand, it needs to be reheated well. Before putting it to use, one pulverises it, because it is in a lump, and then one reheats it in a copper boiler (or similar) until it ceases to smoke.</ab>

<note id=”p084r_c5”>It is necessary to reheat it before using it. It becomes better for casting because it is reheated, but when it has been used too much, it must be refreshed with new sand.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f173.image

<title id=“p084r_a1”>Masque in promptu</title>

<ab id=“p084r_b1”>Moule du papier & le pose sur le visaige de quelqun qui fasse<lb/>

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<title id=“p084r_a3”>Eau magistra</title>

<ab id=“p084r_b3”>Fais dissouldre le sel gemme ou sel suin de verre subtilem{ent}<lb/>

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plusieurs gects Essaye de humecter avecq huile de tartre</ab>

<title id=“p084r_a4”>Farine</title>

<ab id=“p084r_b5”>Moulue aulx advents de Noel se garde tout lan</ab>

<title id=“p084r_a6”>Sable de mine de Th{ou}l{ous}e</title>

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Essaye de humecter le verre pile et aultres seables<lb/>

avecq les eaulx des susdicts sels Il veult estre co{mm}e tout sable naturel<lb/>

bien recuit plustost que le mectre en oeuvre On le pulverise pource quil est en motte<lb/>

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[ne] fume plus</ab>

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<title id=”p084r_a1”>Impromptu mask</title>

<ab id=”p084r_b1”>Mold some paper and put it on the face of somebody who is making an ugly grimace, let it dry, then take your pattern to paint</ab>

<ab id=”p084r_b2”> # and liftings. It is necessary that it not be too wet for the aforementioned reasons. Reheat little by little, and if you left it out to dry slowly in some dry place without any high heat after molding it, it would work better, since if you expose it all of a sudden to high heat, it warps. I think it would be very convenient to reheat it in the mouth of the oven after you take bread out of it. One should not complain about the difficulty of preparing it; it can take as many castings as you wish, because it becomes as hard as marble, you can polish it, and the mold cannot be ruined. Having used it, crush and sift it again, without making a special effort to crush it very finely, since, when sifted through a common sieve, it is stronger and strips better than when it is very fine.</ab>

<title id=”p084r_a3”>Magistry</title>

<ab id=”p084r_b3”>Dissolve rock salt or sandever that you have pulverized finely and placed on a marble slab in a pot. It will dry out while you reheat the mold, and will provide it with a binding to enable several castings. Try moistening it with tartar oil. </ab>

<title id=”p084r_a4”>Flour</title>

<ab id=”p084r_b4”>Ground during Advent lasts the whole year.</ab>

<title id=”p084r_a5”>Sand from a Toulousain mine</title>

<ab id=”p084r_b5”>Toulousain sand, which is harvested from the Côteau du Puy-David, deep down in the earth, is excellent on its own, but to make it sustain multiple castings, I mix it with pulverized and moistened sandever, which hardens it, holds well together with it, and enables as many castings as you like. Try to moisten the crushed glass and other sands with the essences of the aforementioned salts. Like all natural sand, it needs to be reheated well. Before putting it to use, one pulverises it, because it is in a lump, and then one reheats it in a copper boiler (or similar) until it ceases to smoke.</ab>

<note id=”p084r_c5”>It is necessary to reheat it before using it. It becomes better for casting because it is reheated, but when it has been used too much, it must be refreshed with new sand.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f172.item

<title id=“p083v_a1”>Forme de mouler excellente<lb/>

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<title id=“p083v_a1”>

Excellent type of molding with water</title>

<ab id=“p083v_b1”>

Dissolve some laxunge de verre in a moist place and then pour this water over what you wish to mold, having turned it in a circle. Then let it coagulate over hot ashes. Use the same process with vitriol and ferrous sulphate which are very calcinated and reduce in water.</ab>

<title id=“p083v_a2”>

Molding one part in relief and one hollow side</title>

<ab id=“p083v_b2a”>

It is necessary to cast two parts of very clean copper, latten or a similar metal and then when you mold the pipe in sand, leave the metal figure, that you have molded in the box mold, without budging it from its place. Then cast and if there is not enough thickness press a bit and force the figure down into the box mold.</ab>

<ab id=“p083v_b2b”>

It is wise to always mold the faces not close to the cast but the head in bottom because the strength of the material concentrates at the entry of the medal and where the force of the impurity is. Thus if you molded the face close to the cast in this manner, you could find impurities there. It is better that impurities remain on the clothes which you can repair more easily </ab>

<ab id=“p083v_b2c”>

Vinegar is better for moistening than wine. It is necessary that the box mold be quite equal, otherwise as you press one side, it lifts up the opposite [one].</ab>

<ab id=“p083v_b2d”>

This is why the press is better because it tightens more extremely than by hand, and makes

the sand become fat which loses its moisture. With soft and fine sand which is powdered, and dry, burnish the medal.</ab>

<ab id=“p083v_b2e”>

When you mold, always leaves your medal in one of the box molds without stirring it because if your pipe is not clean, it will not mold well. You can repair it thanks to the bolts which prevent it from moving. But first, burnish your medal with charcoal made from willow. Then clean your medal because that degreases it and makes it easier to remove it from the mold afterwards.</ab>

<ab id=“p083v_b2f”>Do not knock as you are molding because that damage the box mold and the sand.</ab>

<title id=“p083v_a3”>Bellows</title>

<ab id=“p083v_b3”>To cast with a bellows furnace, cast the hottest you can. Do not place your bellows at the bottom around the base of the furnace, lest some coal should enter them. Place the bellows under the grate. It is wise to place your furnace in a place where there is wind so that the heat will grow better. It is necessary to stop carefully the doors of the furnace, that way only the bellows have an opening. At the end of the cast, you will blow slowly, as you did at the beginning.</ab>

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<title id=“p083v_a1”>

Excellent type of molding with water</title>

<ab id=“p083v_b1”>

Dissolve some laxunge de verre in a moist place and then pour this water over what you wish to mold, having turned it in a circle. Then let it coagulate over hot ashes. Use the same process with vitriol and ferrous sulphate which are very calcinated and reduce in water.</ab>

<title id=“p083v_a2”>

Molding one part in relief and one hollow side</title>

<ab id=“p083v_b2a”>

It is necessary to cast two parts of very clean copper, latten or a similar metal and then when you mold the pipe in sand, leave the metal figure, that you have molded in the box mold, without budging it from its place. Then cast and if there is not enough thickness press a bit and force the figure down into the box mold.</ab>

<ab id=“p083v_b2b”>

It is wise to always mold the faces not close to the cast but the head in bottom because the strength of the material concentrates at the entry of the medal and where the force of the impurity is. Thus if you molded the face close to the cast in this manner, you could find impurities there. It is better that impurities remain on the clothes which you can repair more easily </ab>

<ab id=“p083v_b2c”>

Vinegar is better for moistening than wine. It is necessary that the box mold be quite equal, otherwise as you press one side, it lifts up the opposite [one].</ab>

<ab id=“p083v_b2d”>

This is why the press is better because it tightens more extremely than by hand, and makes

the sand become fat which loses its moisture. With soft and fine sand which is powdered, and dry, burnish the medal.</ab>

<ab id=“p083v_b2e”>

When you mold, always leaves your medal in one of the box molds without stirring it because if your pipe is not clean, it will not mold well. You can repair it thanks to the bolts which prevent it from moving. But first, burnish your medal with charcoal made from willow. Then clean your medal because that degreases it and makes it easier to remove it from the mold afterwards.</ab>

<ab id=“p083v_b2f”>Do not knock as you are molding because that damage the box mold and the sand.</ab>

<title id=“p083v_a3”>Bellows</title>

<ab id=“p083v_b3”>To cast with a bellows furnace, cast the hottest you can. Do not place your bellows at the bottom around the base of the furnace, lest some coal should enter them. Place the bellows under the grate. It is wise to place your furnace in a place where there is wind so that the heat will grow better. It is necessary to stop carefully the doors of the furnace, that way only the bellows have an opening. At the end of the cast, you will blow slowly, as you did at the beginning.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f171.item

<title id=”p083r_a1”>Sable pour le plomb</title>

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<title id=”p083r_a1”>Sand for lead</title>

<ab id=”p083r_b1”>Recipe: [Take] grey soot from the silversmiths’ furnace, quick lime, and flour. Moisten according to [the rules of] the art, in the finest possible way you can.</ab>

<note id=”p083r_c1”>The locksmiths’ grey soot which is held in their forge is quite fine when ground. It molds and is removed very neatly.</note>

<title id=”p083r_a2”>Sand for copper medals</title>

<ab id=”p083r_b2”>Recipe: [Take] hat felt burnt on a covered fire, iron dross, and burnt bone, all of which you should grind very finely, crush and spray with water and salt. Make a paste of it, mold it, and wipe it with hay fire. These three pulverized sands, having been very well refined on the porphyry slab, mold very well and cast well. Know that separately each of them is quite good. Burnt felt molds well and is removed quite neatly.</ab>

<note id=”p083r_c2”>Plaster molds quite neatly but it swells. Bone does not have much body while iron dross does. Felt allows for an easy removal of the cast.</note>

<title id=”p083r_a3”>Other sand</title>

<ab id=”p083r_b3”>[Take] charcoal made from vine shoots and clay earth, both well searced, and mix them with well-beaten egg white. Next calcinate it [the resulting paste] in the oven and to use it, dillute it in vinegar.</ab>

<title id=”p083r_a4”>Other [sand] for [use with] lead</title>

<ab id=”p083r_b4”>Recipe: [Take] finely crushed slate and pumice stone mixed together. Calcinate them three times in a covered and sealed pot in strong fire, and each time dilute them with urine.</ab>

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<ab id=”p083r_b5”>Recipe: [Take] a tile that has not been cooked too much, grind it and diluted it in white wine with burnt black trasse paper. If you add burnt horse manure to it, it will be all the better. Moisten with egg white.</ab>

<note id=”p083r_c5”>Trasse paper burnt under a light fire becomes akin to soft black charcoal. It molds nealty and is removed easily when mixed with the others [ingredients or sands?].

<title id=”p083r_a6”>Excellent sand</title>

<ab id=”p083r_b6”>Burn alabaster in a crusol under charcoal fire until it turns into powder. Once [it is] cold, finely pulverise it through a sieve to make it impalpable. With a pound of alabaster, one should use an ounce of sal ammoniac. Mix well and incorporate everything together. Next, put it in a cave or a wet location. And with this paste, mold whatever you need and then dry the mold under a fire. While the sand is hot, you cast whatever metal you may like and your cast will be as neat as the principal. And the sand [will] always work if it is kept in a wet location and dried by the fire.</ab>

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<ab id=”p083r_b5”>Recipe: [Take] a tile that has not been cooked too much, grind it and diluted it in white wine with burnt black trasse paper. If you add burnt horse manure to it, it will be all the better. Moisten with egg white.</ab>

<note id=”p083r_c5”>Trasse paper burnt under a light fire becomes akin to soft black charcoal. It molds nealty and is removed easily when mixed with the others [ingredients or sands?].

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<ab>Anciennem{ent} ilz destrempoient leurs ressorts les plongea{n}t<lb/>

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<ab>Sil est trop gras il le fault recuire Et le repasser</ab>

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<comment> Missing the translation of "potin." In ms, "laiton de potin," Littré has "potin": (m.) Mélange de cuivre jaune et de quelques parties de cuivre rouge (potin jaune), ou sorte de cuivre formé des lavures que donne la fabrication du laiton, et auxquelles on mêle du plomb ou de l'étain (potin gris). Littré, http://littre.reverso.net/dictionnaire-francais/definition/potin makingandknowingproject August 13, 2014 11:23 PM </comment>
</b><b>Latten</b><b></m></b>, which is the most acid, moulds neater than <m><b>latten of cassole</m> </b>according to many people. All <b>fine <m>latten</m></b> molds cleaner than <m><b>red copper</m></b>.
<comment> This syntax resembles that of the tc, but should it be modified for the tl? makingandknowingproject August 13, 2014 11:26 PM </comment>
If you want to cast something fragile and tenuous, the secret is casting as hot as possible so that the matter boils. You will know that it is hot enough when it <b>smoke</b>s a lot and stirring it makes sparks. For heating well you should place your crucible as low as possible, close to the forging mill, so that the <b>bellows</b> blow on the middle of the crucible, thus it heats better than on the grate on which we <add>usually</add>put the crucible, under which the bellows blow. It is true that the crucible can easily break but you can lute it as you know <pro><i>founders</pro></i> do. You need to keep feeding <add>the fire</add>with <m><b>coals</m></b>, which are between the bellows and the crucible. Make sure to cast all at once and not in increments or drop by drop, otherwise the conduit will be plugged by the matter. It is better to make an <i>abreveoir</i> to <i>abreuver</i> the medal. It is necessary that you stir the melted matter with a stick, so that the matter at the bottom heats well. Because <b>Iron</b> turns the matter acid. Turn</ab>
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</b><b>Latten</b><b></m></b>, which is the most acid, moulds neater than <m><b>latten of cassole</m> </b>according to many people. All <b>fine <m>latten</m></b> molds cleaner than <m><b>red copper</m></b>.
<comment> This syntax resembles that of the tc, but should it be modified for the tl? makingandknowingproject August 13, 2014 11:26 PM </comment>
If you want to cast something fragile and tenuous, the secret is casting as hot as possible so that the matter boils. You will know that it is hot enough when it <b>smoke</b>s a lot and stirring it makes sparks. For heating well you should place your crucible as low as possible, close to the forging mill, so that the <b>bellows</b> blow on the middle of the crucible, thus it heats better than on the grate on which we <add>usually</add>put the crucible, under which the bellows blow. It is true that the crucible can easily break but you can lute it as you know <pro><i>founders</pro></i> do. You need to keep feeding <add>the fire</add>with <m><b>coals</m></b>, which are between the bellows and the crucible. Make sure to cast all at once and not in increments or drop by drop, otherwise the conduit will be plugged by the matter. It is better to make an <i>abreveoir</i> to <i>abreuver</i> the medal. It is necessary that you stir the melted matter with a stick, so that the matter at the bottom heats well. Because <b>Iron</b> turns the matter acid. Turn</ab>
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<title id=“p082r_a1”>Copper heat</title>

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<ab id=“p082r_b2”>Iron and copper swell if the metal touches it [the box mold], and the wood warps. Thus, make a mold from wood, and [then] make the box molds from bricks in this mold [the wooden mold] of the thickness that you will want.</ab>

<title id=“p082r_a3”>Egg white</title>

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<ab id=“p082r_b4”>To distribute the teeth proportionately on their wheels, they do not use a compass because there is no compass so fine that it can draw distances as small as those of the small wheels. But they make a platform (as they call it) out of latten [that has been] divided into various circles, and each [of those] circle[s] is divided into equal sections marked by a point. And each circle has a certain number [of points], as one [has] 30, another 36, and others 40. Then, on the pierced center of the platform, they place the little wheel. And on the center of the wheel [there is] a flat line or an alidade which points to the number on the circle that you want to mark on your wheel. Then with a point, they draw a line on the wheel. Then they return the alidade to the following point, and they thus go on marking it [the dial]. And to mark the points on the circles of their platform, they divide the circle in three and then divide this third part into as many sections as is necessary with regard to the total division of the circle. And, in this manner, they make the teeth’s division and distribution as fine as they please.</ab>

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<title id=”p081v_a1”>Sand</title>

<ab id=”p081v_b1”>Brick alone, quite finely sifted, and rubbed together, is good for casting lead and copper, when diluted with urine. This whitish brick should be used.</ab>

<title id=”p081v_a2”>Make copper and latten flow</title>

<ab id=”p081v_b2”>At the end of the casting, as it is very hot, add some salt ammicke and saltpetre, it is a way to remove grime. Mix some clay with the latten. The metal must not touch the iron or the latten of the frame, but covered with sand or clay, it makes a very homogeneous cast.</ab>

<title id=”p081v_a3”>Sand</title>

<ab id=”p081v_b3a”>Calcined black pebbles from the river are good [to use] for lead. But they are weakened if used with metal.</ab>

<ab id=”p081v_b3b”>There is only ardille clay with which one can make tiles, recooked and reddened and passed through a long narrow bag carefully soaked with raw egg white.</ab>

<ab id=”p081v_b3c”>Willow charcoal is excellent with sand [and] lead.</ab>

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<ab id=”p081v_b4”>It is good to make it with bow wood. Turn it in order to make it homogeneous, as that is important for the casting. Cover the mouth of the frame with clay or sand, so that the molten metal, copper or lead, do not touch at all the iron or latten of the frame, because it would turn it sour, and make it filled with bubbles. Always cast higher than the mold. Pay attention that the cast is not too wide or too deep because the narrowest is the best one. Because when it is large, the weight of the matter which runs breaks and spreads the mold and fills the matter with bubbles. When you have casted, gently hit your frame, so that the matter spreads better. Black lead [de saulmon] of the first melting, works very neatly.</ab>

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<ab id=”p081v_b2”>At the end of the casting, as it is very hot, add some salt ammicke and saltpetre, it is a way to remove grime. Mix some clay with the latten. The metal must not touch the iron or the latten of the frame, but covered with sand or clay, it makes a very homogeneous cast.</ab>

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<title id=“p081r_a1”>Sable</title>

<ab id=“p081r_b1”>Il sen trouve dexcellent au costau depuy david aupres de th{ou}l{ous}e<lb/>

pour plomb estaim & cuivre Il ne veult pas estre trop recuit<lb/>

pourceque se deseichant ainsy a coup il perd sa liaison & sescive [?]<lb/>

a la premiere entree du metal ce qui faict venir louvraige<lb/>

grumeleus & mal net Il vault mieulx recuire de loing quavecq<lb/>

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remplir le chassis tu peulx mectre du plus subtil sable que tu auras<lb/>

dans un linge fort subtil & en poncer a sec la medaille Et puys<lb/>

le sable mouille que tu y mects dessus qui ha plus de corps le<lb/>

grippe</ab>

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gecter bien chault<lb/>

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Et souspirails</note>

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<ab id=“p081r_b2”>La terre a gainiers ou celle dont les potiers font un blanchiment<lb/>

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que le plomb ne semboive dedans est fort bonne a mouler<lb/>

les caves de ce que tu veulx faire en relief Elle est de meilleure<lb/>

despouille que le plastre ne le soufre qui se font durs<lb/>

quand ilz ont faict prise Car la terre prise Il la fault<lb/>

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Si tu la recuits il fault que ce soit a foeu clos On trouve<lb/>

de ceste terre au fosseret & en un aultre lieu appelle Ox</ab>

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bien Leau de laquelle tu le destrempes doibt estre un peu tiede &<lb/>

le moule aussy de terre susdicte ou aultre un peu chault Louvraige<lb/>

de plastre nest pas de duree & les visaiges & choses delicates se<lb/>

rompent si on ne luy donne une main de colle</ab>

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<ab id=“p081r_b4”>Il fault prendre du papier de florence qui est le plus fin & le piler &<lb/>

faire tremper plusieurs fois & changer deau tous les jours affin quil ne<lb/>

sente point mal & co{mm}e tu lauras moule dans le caue pose ung linge dessus &<lb/>

par derriere frotte avecq une dent co{mm}e si tu voulois brunir Et il se<lb/>

moulera fort net puys colle par derriere de la toile avecq colle forte</ab>

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dans un linge fort subtil, & en poncer à sec la medaille, et puys<lb/>

le sable mouillé que tu y mects dessus, qui ha plus de corps, le<lb/>

grippe.</ab>

<note id=“p081r_c1a”>Le suif faict soufler</note>

<note id=“p081r_c1b”>Le mercure<lb/>

arresté, mellé co{mm}e<lb/>

on veult gecter,<lb/>

faict courre le<lb/>

plomb.<lb/>

Mays s’il est<lb/>

pur, il le fault

gecter bien chault<lb/>

affin qu’il coure

es souspirails.</note>

<title id=“p081r_a2”>Terre à mouler</title>

<ab id=“p081r_b2”>La terre à gainiers ou celle dont les potiers font un blanchiment<lb/>

sur les pots pour mieulx faire courre le plomb dessus & garder<lb/>

que le plomb ne s’emboive dedans, est fort bonne à mouler<lb/>

les caves de ce que tu veulx faire en relief. Elle est de meilleure<lb/>

despouille que le plastre ne le soufre, qui se font durs<lb/>

quand ilz ont faict prise. Car, la terre prise, il la fault<lb/>

fort battre affin qu’elle ne se fende point. Et si la piece<lb/>

est fort grande, tu la peulx mouler à plusieurs parties.<lb/>

Si tu la recuits, il fault que ce soit à foeu clos. On trouve<lb/>

de ceste terre au Fosseret & en un aultre lieu appellé Ox.</ab>

<title id=“p081r_a3”>Plastre</title>

<ab id=“p081r_b3”>Il fault qu’il soit bien cuict, ce que tu cognoistras quand ,le cuisant<lb/>

en quelque cassolle de fer ou metal, tu la mesles avecq une verge<lb/>

de fer, & s’il s’attaque au fer il n’est pas assés cuit, sinon il est<lb/>

bien. L’eau de laquelle tu le destrempes doibt estre un peu tiede &<lb/>

le moule aussy de terre susdicte ou aultre un peu chault. L’ouvraige<lb/>

de plastre n’est pas de durée & les visaiges & choses delicates se<lb/>

rompent si on ne luy donne une main de colle.</ab>

<title id=“p081r_a4”>Carton</title>

<ab id=“p081r_b4”>Il fault prendre du papier de Florence, qui est le plus fin, & le piler &<lb/>

faire tremper plusieurs fois & changer d’eau tous les jours affin qu’il ne<lb/>

sente point mal, & co{mm}e tu l’auras moulé dans le cave, pose ung linge dessus &<lb/>

par derriere, frotte avecq une dent co{mm}e si tu voulois brunir, et il se<lb/>

moulera fort net. Puys colle par derriere de la toile avecq colle forte.</ab>