http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f267.item

<title id=“p130v_a1”>Mouler un chancre</title>

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<title id=“p130v_a3”>Pour mouler tanvre</title>

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Et puys fais dessus le second moule Si tu oignois dhuile il<lb/>

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<title id=“p130v_a1”>Molding a crab</title>

<ab id=“p130v_b1”>It is a secret and a masterpiece to mold [a crab] well because it is necessary to proceed differently [than you would] with other animals, because its shell is quite difficult to [...] and that is why it is necessary to reheat the mold three or four times. And on top of all that, it leaves a hard crust [that is] gray like ash. It is not molded from one piece and one cast as plants. Rather, [it is moulded] in two casts as with serpents which are easily stripped from it [the mold]. After it is opened, nimbly remove this crust with the very fine point of a pen-knife {and not with quicksilver which removes nothing from it} and likewise those small crusts of the second cast which get into the cavities that the sand or the molded animal made because it has curved legs. Here is the subtlety and the secret of stripping it. As you molded it [the crab] from the back side in the way [that you did for] the others [animals], remove the stomach and all the curved legs from it. Make your second cast in the way [that you did for] the other [animals], but as it will have set, take care that you not open the mold unless you have first reheated it well. Otherwise, because of its curved legs, you would break the whole thing. Herein lies the subtlety. If, after it has been well reheated and opened, you see that the crust is not burned enough, reheat [it] until it is burned [enough].

<note id=“p130v_c1a”>It [a crab] can be painted like a crayfish.</note>

<note id=“p130v_c1b”>It does nothing.</note>

<note id=“p130v_c1c”>For opening the mold, it is not necessary to soak it because, once reheated, it will open itself by itself.</note>

<title id=“p130v_a2”>Stag beetle</title>

<ab id=“p130v_b2”>Like a crab, it [a stag beetle] is also difficult to burn, therefore do [stag beetles] as you did crabs.</ab>

<title id=“p130v_a3”>For molding thinly</title>

<ab id=“p130v_b3”>After you have molded the first mold as the core, leave it to dry well before removing the figure from wax, so that the mold is not ruined. Afterwards, then make make a small lasagna of paste as thick as you like, and, once you have greased the cavity of your first hollowed mold with butter, apply the paste to it [the cavity of the first concave mold] and then the upper part of the second mold. If you grease [the mold] with oil, it will be soaked up [into the mold] and it will not be as clean as butter.</ab>

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<head>Drying animals in an oven</head>
<ab>One can skin small <al>cats</al> and remove their eyes and all their guts. Then place a small stick vertically between the teeth in order to open their mouths. Then with <m>iron nails</m> one should attach their feet to a small board,
<comment> French reads "plant" & desmarche convenable dorit.brixius June 16, 2015 2:13 AM </comment>
arrange the required position. Once they are tied by their feet with small <m>iron rings</m>, one has to hang them upside down into the sun. By doing so, they will get the right shape and dry, the belly will tighten and the the tail will remain high up thanks to the twist that you made. Once they are already a bit dry, one may twist the head as he wishes and secure the position with any tool. One may finish to dry the animal by placing it in an oven once the bread has been taken off. Then place some realistically painted <m>lead</m> balls or <m>wax</m> balls in the eye-sockets. One should paint them with <m>gummed ink</m>
<comment> Uncertain dorit.brixius June 16, 2015 2:25 AM </comment>
so that they look like jet. One can add a painted tongue, or horns, or wings or
<comment> Uncertain. Manuscript reads "semblables fantaisies". The word "fantaisie" is a bit tricky. It can simply relate to "as many things as you may imagine". But there might also be a connection with the idea of "fantasia" as the imaginative or even inventive process of both man and nature. We chose the most simple sense, so as not to over-interpret. nicolas misery June 18, 2015 10:29 PM </comment>
anything you may imagine, same goes for <al>rats</al> or any animal.</ab></div>
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<head>Reddening lively <al>crayfish</al> which will look as if they were boiled</head>
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<head>Molding a single <al>spider</al></head>
<ab>One has to display it on the jacket of <m>clay</m> as it is said for the <m>vine leaf</m>. Then do the first cast. And once it dry, peel the mold off to the middle of the legs and do the second cast.</ab>
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<head>Molding a single <m>vine leaf</m></head>
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<head>Animaux seches au four</head>
<ab>Les petits <del>[Illegible]</del> <al>chats</al> sescorchent et on leur oste les yeulx<lb/>
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<head>Drying animals in an oven</head>
<ab>One can skin small <al>cats</al> and remove their eyes and all their guts. Then place a small stick vertically between the teeth in order to open their mouths. Then with <m>iron nails</m> one should attach their feet to a small board,
<comment> French reads "plant" & desmarche convenable dorit.brixius June 16, 2015 2:13 AM </comment>
arrange the required position. Once they are tied by their feet with small <m>iron rings</m>, one has to hang them upside down into the sun. By doing so, they will get the right shape and dry, the belly will tighten and the the tail will remain high up thanks to the twist that you made. Once they are already a bit dry, one may twist the head as he wishes and secure the position with any tool. One may finish to dry the animal by placing it in an oven once the bread has been taken off. Then place some realistically painted <m>lead</m> balls or <m>wax</m> balls in the eye-sockets. One should paint them with <m>gummed ink</m>
<comment> Uncertain dorit.brixius June 16, 2015 2:25 AM </comment>
so that they look like jet. One can add a painted tongue, or horns, or wings or
<comment> Uncertain. Manuscript reads "semblables fantaisies". The word "fantaisie" is a bit tricky. It can simply relate to "as many things as you may imagine". But there might also be a connection with the idea of "fantasia" as the imaginative or even inventive process of both man and nature. We chose the most simple sense, so as not to over-interpret. nicolas misery June 18, 2015 10:29 PM </comment>
anything you may imagine, same goes for <al>rats</al> or any animal.</ab></div>
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<head>Reddening lively <al>crayfish</al> which will look as if they were boiled</head>
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Also. One cannot mold the hairy legs of big <al>spiders</al> or any other hairy animal if they had not been rubbed with <m>wheat oil</m> before they are laid flat. This will make the <m>hair</m> firmer and will dry very quickly. Hairy things entangle in the sand, and do not burn very well.</note>

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<head>Animaulx seichés au four de longue durée</head>
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<head>Animals oven dried for a long time</head>
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Stick your animals on a slab of <m>earth</m>, fix them with sharp pointed iron wires, as if you wanted to mold them, then dry them into an oven as hot as when <m>bread</m> has been taken out. It is the same for <al>snakes</al>, <al>birds</al> and other animals. But they have to be promptly dried.</ab>
<note>
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Note that you have to arrange them and put them into the sand as for flowers, and promptly dry them in an oven as warm as when <m>bread</m> has been taken out. Leave it there one day and one night in order for them to be very dry, otherwise it would stink. However, be sure that the oven is not too hot, it should be as warm as the sun in June, otherwise the animals would cook. Once they are dry, do not soak them; clean them with a brush or a paintbrush.</note>
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<head>Animals casted in <m>copper</m></head>
<ab>Once casted in <m>copper</m>, try to burnish them as we do with leaves made from gem, to see if they will get the same color.</ab>
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<head>Advice about casting</head>
<ab>Be careful that your cast is not too thick, and do not forget to make 2 or 3 holes and notches in the conduit, when your cast is coming near the molded thing, divide it between 3 or 4 parts like fingers, and not deep. Thus the metal will run more gently, without preventing vapors and smoke.</ab>
<note>
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Always make the entry of you cast close to the medal and the notch, when lumpy, it will lessens the metal’s fury.</note>
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<note>
To cast a <al>spider</al> on a leaf, and to prevent the sand from covering the under belly, fix a bit of melted <m>wax</m> at the end of its tail, and bottom part of the body, with the help of a warm wire as you know. Once the leaf has burnt and the <m>wax</m> has melted, two small holes remain on the leaf, that will be the cast of the <al>spider</al>.</note>
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<head>Casting a spider on a leaf</head>
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Usually big spiders have hairy legs, which are difficult to mold if you do not lay hairs down flat, or if you don’t burn them with the flame of a candle, or if you stiffen them and lay them flat by <m>oiling</m> them with <m>wheat oil</m>. Kill them into <m>vinegar</m> and <m>urine</m>, like <al>snakes</al>, or in <m>spirits</m>. Then arrange your them on a beautiful vine leaf, or another leaf, then you can make the undisciplined hair look like tamed hair by rubbing them with mouth glue, or something similar. Their true color is <m>vinegar</m> or greenish. And season with sulphur in random places. Arrange your slab of <m>clay</m> and place your vine leaf on it, your dead spider in the middle. Pierce the middle of the <al>spider</al>’s body with the tip of an <m>iron</m> or <m>latten</m> wire. Then fix diagonally some small <m>latten</m> tacks all around the vine leafs in order to secure it. Then block the end of the legs with a bit of melted wax using a warm <m>iron</m> wire, and smooth it out with the tip of a pair of small pincers. do the same with the other edges of the <al>spider</al>. Return<figure></figure>
<note>
<figure></figure>
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<figure></figure>
When the wax is cool, scrape away the superfluous parts with the point of a penknife, that way the end of the legs will stay neat. Then arrange the disc of earth around the spider, and cast your soaked sand, as you did for others. In this fashion you will have to burn the vine leaf in the mold. Otherwise, you will not have to. To cast your <al>spider</al> more easily, make sure the animal is dead, avoiding the entanglement of its legs while agonizing. When you have done your first cast, peel this side of the leaf, then do the second cast. </note>
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<head>Animals oven dried for a long time</head>
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Stick your animals on a slab of <m>earth</m>, fix them with sharp pointed iron wires, as if you wanted to mold them, then dry them into an oven as hot as when <m>bread</m> has been taken out. It is the same for <al>snakes</al>, <al>birds</al> and other animals. But they have to be promptly dried.</ab>
<note>
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Note that you have to arrange them and put them into the sand as for flowers, and promptly dry them in an oven as warm as when <m>bread</m> has been taken out. Leave it there one day and one night in order for them to be very dry, otherwise it would stink. However, be sure that the oven is not too hot, it should be as warm as the sun in June, otherwise the animals would cook. Once they are dry, do not soak them; clean them with a brush or a paintbrush.</note>
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<head>Animals casted in <m>copper</m></head>
<ab>Once casted in <m>copper</m>, try to burnish them as we do with leaves made from gem, to see if they will get the same color.</ab>
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<head>Advice about casting</head>
<ab>Be careful that your cast is not too thick, and do not forget to make 2 or 3 holes and notches in the conduit, when your cast is coming near the molded thing, divide it between 3 or 4 parts like fingers, and not deep. Thus the metal will run more gently, without preventing vapors and smoke.</ab>
<note>
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Always make the entry of you cast close to the medal and the notch, when lumpy, it will lessens the metal’s fury.</note>
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<note>
To cast a <al>spider</al> on a leaf, and to prevent the sand from covering the under belly, fix a bit of melted <m>wax</m> at the end of its tail, and bottom part of the body, with the help of a warm wire as you know. Once the leaf has burnt and the <m>wax</m> has melted, two small holes remain on the leaf, that will be the cast of the <al>spider</al>.</note>
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<head>Casting a spider on a leaf</head>
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Usually big spiders have hairy legs, which are difficult to mold if you do not lay hairs down flat, or if you don’t burn them with the flame of a candle, or if you stiffen them and lay them flat by <m>oiling</m> them with <m>wheat oil</m>. Kill them into <m>vinegar</m> and <m>urine</m>, like <al>snakes</al>, or in <m>spirits</m>. Then arrange your them on a beautiful vine leaf, or another leaf, then you can make the undisciplined hair look like tamed hair by rubbing them with mouth glue, or something similar. Their true color is <m>vinegar</m> or greenish. And season with sulphur in random places. Arrange your slab of <m>clay</m> and place your vine leaf on it, your dead spider in the middle. Pierce the middle of the <al>spider</al>’s body with the tip of an <m>iron</m> or <m>latten</m> wire. Then fix diagonally some small <m>latten</m> tacks all around the vine leafs in order to secure it. Then block the end of the legs with a bit of melted wax using a warm <m>iron</m> wire, and smooth it out with the tip of a pair of small pincers. do the same with the other edges of the <al>spider</al>. Return<figure></figure>
<note>
<figure></figure>
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<figure></figure>
When the wax is cool, scrape away the superfluous parts with the point of a penknife, that way the end of the legs will stay neat. Then arrange the disc of earth around the spider, and cast your soaked sand, as you did for others. In this fashion you will have to burn the vine leaf in the mold. Otherwise, you will not have to. To cast your <al>spider</al> more easily, make sure the animal is dead, avoiding the entanglement of its legs while agonizing. When you have done your first cast, peel this side of the leaf, then do the second cast. </note>
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<head>Paindre herbes de metal</head>
<ab>Si tu as haste il sera mieulx que tu destrempes tes couleurs<lb/>
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<head>Pour <m><comment> DMF: Santonine (from armoise). Cotgrave: Santonique=wormfeed (from wormwood). Armoise is a toxic herb, notably used in the fabrication of absinthe. Francois V. Pageau June 6, 2015 8:23 PM </comment>santonique</m></head>
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<head>Wormseed</head>
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<comment> Cotgrave: cendré d'azur: the whitest kind of azur. Francois V. Pageau June 9, 2015 3:08 AM </comment>
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<head>Molded roses</head>
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Roses are molded with difficulty because of their petals, which are very delicate, weak, and doubled. To avoid this, rub them with <m>wheat oil</m> which is very dessicative, and once dried it stiffens and firms up the leaves to separate them and for them to withstand soaked sand. Do the same thing with <al>flies</al>, pansies, and other delicate things like capers.</ab>
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You will see that it will stir it and heat it intensely and soon will make it quite liquid and ready to cast, and lighten it as it should.When it is in that state, very white and polished, shiny like quicksilver, be ready to cast. To that end, have thin, diluted sand in a pot or other vessel, which will be helpful to your mixture. Make a hole in your sand, and with you pincers put your red hot mold in this sand hole. Cover immediately the opening of your mold so that no ash or dust enters in it, and then surround it with sand up to the level of the gate and the vents. This done, peel off you mold and cast you well molten <m>silver</m>, the size of a pea of this metallic grain, which will immediately spread your <m>silver</m> all over, making it boil and cover everything. Cast as soon as you have spread this matter; that is the secret to make <m>silver</m> run, because its crust heats up and lightens it up. You can cast <m>silver</m> thinner than the
<comment> The author is probably referring to "Capitole", the City Hall of Toulouse. Grégory Champeaud June 12, 2015 1:33 AM </comment>
Capital
<comment> League here as to be understood here as "an excellent soulder, eight parts whereof be fine gold, three silver, and three copper" (Cotgrave) Grégory Champeaud June 12, 2015 1:35 AM </comment>
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Don’t forget to add first some <m>borras</m> in your molten <m>silver</m>, even if <pro>silversmiths</pro> do not. However, it is good to do it and I have seen it done. Then we add matter from the crust twice, and then some of the metallic thing. Keep it from [illegible] that be laid at the very end of your forge.</note>
<note >
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Si tu want to blow away the ashes that are around your mold when you hold it with your pinces, hold it upside down and blow.</note>
<note>
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When <m>silver</m> is well melted you can expose and blow it with a small bellow, but not continuously like you would do for <m>gold</m>, to get rid of the <m>charcoal</m> and fill it only with matter that make it runny.</note>
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Whitening of cast <m>silver</m></title>
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People, even <pl>German</pl> people, commonly cast <m>silver</m> of poor quality. Because this kind of alloy produces defects and crusts, some <m>silversmiths</m> are eager to whiten their works, including the coarser ones. To do this they mix an equal part of <m>tartar</m> and <m>common salt</m> in their
<comment> Could not find translation. Bullitoire seems to refer to a silversmith vessel designed to boil things, mostly tartar and common salt. In an 18th c. book, they refer to the 'bullitoire des orfevres' https://goo.gl/89uPWS Francois V. Pageau June 12, 2015 2:20 AM </comment>
bullitoyre. I saw an excellent German working that way. In my presence, he casted a lizard with a teston league
<comment> Alloy used by to make teston: DMF: Petite monnaie d'argent à l'effigie royale, teston (à l'origine dix sous). Francois V. Pageau June 12, 2015 2:50 AM </comment>
alloy, which had produced a dirty crust. To clean it, this German boiled it in a bullitoyre with <m>tartar</m> and powdered <m>common salt</m> mixed with common <m>water</m> on the fire of his forge. Then he scrubbed it because he thought it was not neat enough. From this crust he burned <m>tartar</m> on a piece of <m>paper</m> until it was black and did not smoke anymore. Then he diluted this <m>tartar</m> into the </m>water</m> form the bullitoyre, and covered all his <al>lizard</al> with this. Then he put the <al>lizard</al> between red hot charcoals in the forge, and he blew a bit. When the <al>lizard</al> became red, he removed it, let it cool, then reheated it with the “bullitoyre" mixture, and scrubbed it into clear water.</ab>
<note>
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Note that the bullitoyre for <m>silver</m> is not appropriate to use in a crucible because the <m>tartar</m> evaporates. But the vessel, being made of <m>copper</m>, is excellent to whiten <m>silver</m> and for the mixture which colors <m>gold</m>.</note>
<note>
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He made sure that his </m>tartar water</m> would not boil over, because its strength would disappear, so when this first boiling happens, remove it from the fire and put it on again. He held this burned </m>tartar</m> mixture put on low quality </m>silver</m> to be a secret.</note>
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You will see that it will stir it and heat it intensely and soon will make it quite liquid and ready to cast, and lighten it as it should.When it is in that state, very white and polished, shiny like quicksilver, be ready to cast. To that end, have thin, diluted sand in a pot or other vessel, which will be helpful to your mixture. Make a hole in your sand, and with you pincers put your red hot mold in this sand hole. Cover immediately the opening of your mold so that no ash or dust enters in it, and then surround it with sand up to the level of the gate and the vents. This done, peel off you mold and cast you well molten <m>silver</m>, the size of a pea of this metallic grain, which will immediately spread your <m>silver</m> all over, making it boil and cover everything. Cast as soon as you have spread this matter; that is the secret to make <m>silver</m> run, because its crust heats up and lightens it up. You can cast <m>silver</m> thinner than the
<comment> The author is probably referring to "Capitole", the City Hall of Toulouse. Grégory Champeaud June 12, 2015 1:33 AM </comment>
Capital
<comment> League here as to be understood here as "an excellent soulder, eight parts whereof be fine gold, three silver, and three copper" (Cotgrave) Grégory Champeaud June 12, 2015 1:35 AM </comment>
league [norm], as the royal one. </ab>
<note>
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Don’t forget to add first some <m>borras</m> in your molten <m>silver</m>, even if <pro>silversmiths</pro> do not. However, it is good to do it and I have seen it done. Then we add matter from the crust twice, and then some of the metallic thing. Keep it from [illegible] that be laid at the very end of your forge.</note>
<note >
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Si tu want to blow away the ashes that are around your mold when you hold it with your pinces, hold it upside down and blow.</note>
<note>
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When <m>silver</m> is well melted you can expose and blow it with a small bellow, but not continuously like you would do for <m>gold</m>, to get rid of the <m>charcoal</m> and fill it only with matter that make it runny.</note>
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Whitening of cast <m>silver</m></title>
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People, even <pl>German</pl> people, commonly cast <m>silver</m> of poor quality. Because this kind of alloy produces defects and crusts, some <m>silversmiths</m> are eager to whiten their works, including the coarser ones. To do this they mix an equal part of <m>tartar</m> and <m>common salt</m> in their
<comment> Could not find translation. Bullitoire seems to refer to a silversmith vessel designed to boil things, mostly tartar and common salt. In an 18th c. book, they refer to the 'bullitoire des orfevres' https://goo.gl/89uPWS Francois V. Pageau June 12, 2015 2:20 AM </comment>
bullitoyre. I saw an excellent German working that way. In my presence, he casted a lizard with a teston league
<comment> Alloy used by to make teston: DMF: Petite monnaie d'argent à l'effigie royale, teston (à l'origine dix sous). Francois V. Pageau June 12, 2015 2:50 AM </comment>
alloy, which had produced a dirty crust. To clean it, this German boiled it in a bullitoyre with <m>tartar</m> and powdered <m>common salt</m> mixed with common <m>water</m> on the fire of his forge. Then he scrubbed it because he thought it was not neat enough. From this crust he burned <m>tartar</m> on a piece of <m>paper</m> until it was black and did not smoke anymore. Then he diluted this <m>tartar</m> into the </m>water</m> form the bullitoyre, and covered all his <al>lizard</al> with this. Then he put the <al>lizard</al> between red hot charcoals in the forge, and he blew a bit. When the <al>lizard</al> became red, he removed it, let it cool, then reheated it with the “bullitoyre" mixture, and scrubbed it into clear water.</ab>
<note>
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Note that the bullitoyre for <m>silver</m> is not appropriate to use in a crucible because the <m>tartar</m> evaporates. But the vessel, being made of <m>copper</m>, is excellent to whiten <m>silver</m> and for the mixture which colors <m>gold</m>.</note>
<note>
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He made sure that his </m>tartar water</m> would not boil over, because its strength would disappear, so when this first boiling happens, remove it from the fire and put it on again. He held this burned </m>tartar</m> mixture put on low quality </m>silver</m> to be a secret.</note>
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<comment> ? Élisée Dion June 26, 2014 12:49 AM </comment>plus</del> <add>pas un seul point</add> de noirceur Continue a lentretenir en ceste chaleur<lb/>
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Marc Smith
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Casting with <b><m>gold</m> </b>and <b><m>silver</m> </b></head>
<ab>
To cast <b><m>silver</m> </b>and <b><m>gold</m> </b>do always put a little ground stone of <b><m>borax</m> </b>on the bottom of the crucible, and put your matter on it. That way the acid <b>smoke </b>won’t corrupt these two matters, but it is especially efficient for <b><m>gold</m></b>.</ab>
<ab>
If you have several molds to cast, do not fill them all in one cast, because <b>metal </b>would get cold. Cast one after another.</ab>
<ab>
When your mold start being red inside, look at the cast, if you do not see any black spot keep the same heat, and if needed, add a few half lighted <m>char<b>coals</m> </b>with the help of pliers. However, put ground <b><m>borax</m> </b>at the bottom of the crucible, and put <b><m>silver</m> </b>on the top of this matter, then put your crucible into the forge, reheat your crucible which is between lighted <m>char<b>coals</m></b>, until it becomes red; do not blow before that. When you’ll use the bellows, make continuous longitudinal moves, tug a little bit the bellows, push and pull, that way the heat will become greater. From time to time remove your crucible out of the top of the forge with the help of your warm pliers, because if your crucible is close to the tuyere <m>silver</m> would cool down rather than heat up. That why it is better to put the lighted <m>char<b>coals</m> </b>above the
<comment> ref. 16r, there is a diagram which indicates that a tuelle is an opening at the bottom of the forge where the ends of the bellows enter. Francois V. Pageau June 11, 2015 9:34 PM </comment>
tuelle, three fingers far from the wall of the forge. That way the crucible is heating much better. When your <b><m>silver</m> </b>starts melting, if you find that it is too acid by noticing that the lumps are cracking and bursting, take the size of a walnut of <b><m>arsenic</m></b>, and twice as much of <m><b>crude tartar</m></b> which is coarsely ground, that way it will heat better. Pour some of this mixture on <b><m>silver</m> </b>in the crucible, it will get clearer. But if you have some of that sublimate crust on the <b>metallic matter</b>, and which looks like grains of <m><b>steel</m></b>, [#] put some of this matter in your melted <b><m>silver</m></b>.</ab>
<note>
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Some people leave the silver to rest a little out of the heat before casting.</note>
<note>
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<b><m>silver</m> </b>and <b><m>gold</m> </b>which are melted with the above matters won’t become porous.</note>
<note>
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For <m>gold</m>, you need not as much <m>crocum</m> as <m>stone alum</m>.</note>
<note>
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Small molds can be reheated soon. But you should oven-dry large and small molds because dampness go out of the mold with the heat. The intense heat of <m>char<b>coals</m> </b>drives the heat from within outside.</note>
<note>
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<comment> We think the sense might be imperfections. It does appear in other pages but they have not been translated yet. We have looked pretty much everywhere and keep coming up with some kind of cap or hood. We did try chape and found the same things. Grégory Champeaud June 11, 2015 10:30 PM </comment>
chape and all other metals too. </note>
<note>
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<m>Silver</m> should not be peeled off when [still] molten.</note>
<note>
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<figure>#</figure> Coarsely powdered.</note>
<note>
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Lumps of deteriorated <m>silver</m> vitrify red because of <m>arsenic</m> and <m>orpiment</m>.</note>
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Marc Smith
August 9, 2014 11:51 PM </comment>grossierem{ent} pulverisee</note>
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Casting with <b><m>gold</m> </b>and <b><m>silver</m> </b></head>
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To cast <b><m>silver</m> </b>and <b><m>gold</m> </b>do always put a little ground stone of <b><m>borax</m> </b>on the bottom of the crucible, and put your matter on it. That way the acid <b>smoke </b>won’t corrupt these two matters, but it is especially efficient for <b><m>gold</m></b>.</ab>
<ab>
If you have several molds to cast, do not fill them all in one cast, because <b>metal </b>would get cold. Cast one after another.</ab>
<ab>
When your mold start being red inside, look at the cast, if you do not see any black spot keep the same heat, and if needed, add a few half lighted <m>char<b>coals</m> </b>with the help of pliers. However, put ground <b><m>borax</m> </b>at the bottom of the crucible, and put <b><m>silver</m> </b>on the top of this matter, then put your crucible into the forge, reheat your crucible which is between lighted <m>char<b>coals</m></b>, until it becomes red; do not blow before that. When you’ll use the bellows, make continuous longitudinal moves, tug a little bit the bellows, push and pull, that way the heat will become greater. From time to time remove your crucible out of the top of the forge with the help of your warm pliers, because if your crucible is close to the tuyere <m>silver</m> would cool down rather than heat up. That why it is better to put the lighted <m>char<b>coals</m> </b>above the
<comment> ref. 16r, there is a diagram which indicates that a tuelle is an opening at the bottom of the forge where the ends of the bellows enter. Francois V. Pageau June 11, 2015 9:34 PM </comment>
tuelle, three fingers far from the wall of the forge. That way the crucible is heating much better. When your <b><m>silver</m> </b>starts melting, if you find that it is too acid by noticing that the lumps are cracking and bursting, take the size of a walnut of <b><m>arsenic</m></b>, and twice as much of <m><b>crude tartar</m></b> which is coarsely ground, that way it will heat better. Pour some of this mixture on <b><m>silver</m> </b>in the crucible, it will get clearer. But if you have some of that sublimate crust on the <b>metallic matter</b>, and which looks like grains of <m><b>steel</m></b>, [#] put some of this matter in your melted <b><m>silver</m></b>.</ab>
<note>
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Some people leave the silver to rest a little out of the heat before casting.</note>
<note>
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<note>
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For <m>gold</m>, you need not as much <m>crocum</m> as <m>stone alum</m>.</note>
<note>
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Small molds can be reheated soon. But you should oven-dry large and small molds because dampness go out of the mold with the heat. The intense heat of <m>char<b>coals</m> </b>drives the heat from within outside.</note>
<note>
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All <m>silver alloy</m>make
<comment> We think the sense might be imperfections. It does appear in other pages but they have not been translated yet. We have looked pretty much everywhere and keep coming up with some kind of cap or hood. We did try chape and found the same things. Grégory Champeaud June 11, 2015 10:30 PM </comment>
chape and all other metals too. </note>
<note>
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<m>Silver</m> should not be peeled off when [still] molten.</note>
<note>
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<figure>#</figure> Coarsely powdered.</note>
<note>
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Lumps of deteriorated <m>silver</m> vitrify red because of <m>arsenic</m> and <m>orpiment</m>.</note>
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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f260.image

<title id=”p127v_a1”>Terre des fondeurs</title>

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<title id=”p127v_a1”>Founder’s earth</title>

<ab id=”p127v_b1a”>This is churned earth mixed in with dung or hairs which withstands fire, of which you must always have a large stock hanging around for dawbing the molds that you use to cast in silver and that need reheating.  Those where you burn flowers or animals do not need dawbing, unless they have been left to stand once they have been reheated, and once they have been cleaned of any bones and ash that might have remained inside. And having removed the clamps, you open the two halves to see if they have any cracks. Because there is some plaster that does not harden as much in the fire as another one would. Others create crusts on the things that remain to be burned inside.  And all of these are imperfections that you must avoid, either by giving the animal a bath of spirits before pouring your soaked sand, or by putting in more or less brick [sand] or alum, or by reheating the brick to higher temperature, or by instead of mixing in brick, mixing in broken bits of crucibles and similar things that resist fire well.  Having therefore reheated your mold to burn what is inside, leave it to cool. And if it is neat and unbroken put the clamps on again, and dawb with the aforementioned earth, that is called of the founders, dust it with a bit of sifted ashes and leave it to strain. But beware not to dawb your if they are not cold.  Those in which you cast silver, where nothing needs burning inside, only need, when the cast and the vents are made, to be dawbed and reheated once.  Do not dawb the part of the mold in which you want to cast, but leave it uncovered like the openings of the vents.</ab>

<ab id=”p127v_b1b”>The molds should crack at the first reheating, because [then] they will not crack at the second reheating anymore.</ab>

<ab id=”p127v_b1c”>The smallest molds reheat more quickly, therefore take the ones that have finished reheating first when you cast, because you can put several [in your furnace at the same time] to reheat.</ab>

<ab id=”p127v_b1d”>First light the coals in the forge, or in any other place that is close, and having placed your molds on a layer of good embers, not burning too much, in order to have a slow fire in the beginning, then add in little by little coals that are half lit to the forge.</ab>

<note id=”p127v_c1a”>Earth, of the kind used to braise or solder, which is sandy clay earth.  Or else clay mixed with sand after having been dried and sieved, and then composed, is good to dawb your molds. Because this type of earth melts rather than cracks.  And any earth that melts cannot be lacking in this.</note>

<note id=”p127v_c1b”>Use a wire to bind.</note>

<note id=”p127v_c1c”>Dawb very thickly your molds, and if they are small, you can reheat them immediately in a good fire, even those made out of crocum.</note>

<note id=”p127v_c1d”>If the earth has hair in it, and does not crack when heated, and does not separate from the mold, the molds will not crack either and will not run when cast.  Reheat them at your leisure in a closed fire and do not expose them when warm to the air.</note>

<note id=”p127v_c1e”>Dawb rather thickly in two or three layers, [doing] similarly at the points of the joints, so that the silver does not run out of the mold.</note>

<note id=”p127v_c1f”>Reheat in a reverberatory furnace.</note>

<note id=”p127v_c1g”>To test if your earth is good, rather than putting some on your mold, dawb in that place of the wall of the forge that is around the opening and mouth of the bellows, then turn on the fire and if it tolerates this without cracking, then it is good.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10500001g/f260.image

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<title id=”p127v_a1”>Founder’s earth</title>

<ab id=”p127v_b1a”>This is churned earth mixed in with dung or hairs which withstands fire, of which you must always have a large stock hanging around for dawbing the molds that you use to cast in silver and that need reheating.  Those where you burn flowers or animals do not need dawbing, unless they have been left to stand once they have been reheated, and once they have been cleaned of any bones and ash that might have remained inside. And having removed the clamps, you open the two halves to see if they have any cracks. Because there is some plaster that does not harden as much in the fire as another one would. Others create crusts on the things that remain to be burned inside.  And all of these are imperfections that you must avoid, either by giving the animal a bath of spirits before pouring your soaked sand, or by putting in more or less brick [sand] or alum, or by reheating the brick to higher temperature, or by instead of mixing in brick, mixing in broken bits of crucibles and similar things that resist fire well.  Having therefore reheated your mold to burn what is inside, leave it to cool. And if it is neat and unbroken put the clamps on again, and dawb with the aforementioned earth, that is called of the founders, dust it with a bit of sifted ashes and leave it to strain. But beware not to dawb your if they are not cold.  Those in which you cast silver, where nothing needs burning inside, only need, when the cast and the vents are made, to be dawbed and reheated once.  Do not dawb the part of the mold in which you want to cast, but leave it uncovered like the openings of the vents.</ab>

<ab id=”p127v_b1b”>The molds should crack at the first reheating, because [then] they will not crack at the second reheating anymore.</ab>

<ab id=”p127v_b1c”>The smallest molds reheat more quickly, therefore take the ones that have finished reheating first when you cast, because you can put several [in your furnace at the same time] to reheat.</ab>

<ab id=”p127v_b1d”>First light the coals in the forge, or in any other place that is close, and having placed your molds on a layer of good embers, not burning too much, in order to have a slow fire in the beginning, then add in little by little coals that are half lit to the forge.</ab>

<note id=”p127v_c1a”>Earth, of the kind used to braise or solder, which is sandy clay earth.  Or else clay mixed with sand after having been dried and sieved, and then composed, is good to dawb your molds. Because this type of earth melts rather than cracks.  And any earth that melts cannot be lacking in this.</note>

<note id=”p127v_c1b”>Use a wire to bind.</note>

<note id=”p127v_c1c”>Dawb very thickly your molds, and if they are small, you can reheat them immediately in a good fire, even those made out of crocum.</note>

<note id=”p127v_c1d”>If the earth has hair in it, and does not crack when heated, and does not separate from the mold, the molds will not crack either and will not run when cast.  Reheat them at your leisure in a closed fire and do not expose them when warm to the air.</note>

<note id=”p127v_c1e”>Dawb rather thickly in two or three layers, [doing] similarly at the points of the joints, so that the silver does not run out of the mold.</note>

<note id=”p127v_c1f”>Reheat in a reverberatory furnace.</note>

<note id=”p127v_c1g”>To test if your earth is good, rather than putting some on your mold, dawb in that place of the wall of the forge that is around the opening and mouth of the bellows, then turn on the fire and if it tolerates this without cracking, then it is good.</note>

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<ab id=”p126v_b3c”>Animal bones are not as difficult to burn and reduce to cinders, because their flesh being burned, the bones remain loose and the heaviness of quick silver makes them break and be crushed, being calcinated and burnt.</ab>

<note id=”p126v_c3b”>Asparagus always remains carbonized like little pins.  Try to the take asparagus and thyme when they start to grow, so that the stem is still tender.</note>

<title id=”p127r_a1”>Plaster mold for wax</title>

<ab id=”p127r_b1”>When your plaster mold is done and dried, be sure that your mold comes off cleanly because it sometimes happens that the animal, having been wounded or having lost weight or having withered, has wrinkles where plaster can get in the scales.  Having not been rendered well, the animal will attack itself and break and will never be perfect. Be also advised to make your casts for wax very big.  In this way, your casts will not be too thick.  They are done when the mold of both sides is done and when the animal has been removed from the mold.</ab>

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<ab id=”p126v_b3b”>some thread, as much to secure the herbs so that they do not rise when you throw in your clear sand, as to give them some circulation when they are reheated.  Because by doing this the thread burns away and leaves some empty space around the herbs which acts as vents, and places for the air to escape, and places for the air to enter so that they burn more easily; because what keeps them carbonized, is when they burn in a closed fire with no empty spaces because of the fine sprigs.  Therefore try to enlarge the main stem with a bit melted wax and leave it to cool.  Then mold it.  And when the wax melts, it will leave the main stem sitting comfortably and almost loosely so that it burns better. Or you could apply some petrol oil, sulphur, turpentine, brick oil, or similar things, or with aqua fortis or spirits, or make you sand with . Or make your sand with crocum filings of iron lumps or iron esmeri which allow for several days of high fire.</ab>

<ab id=”p126v_b3c”>Animal bones are not as difficult to burn and reduce to cinders, because their flesh being burned, the bones remain loose and the heaviness of quick silver makes them break and be crushed, being calcinated and burnt.</ab>

<note id=”p126v_c3b”>Asparagus always remains carbonized like little pins.  Try to the take asparagus and thyme when they start to grow, so that the stem is still tender.</note>

<title id=”p127r_a1”>Plaster mold for wax</title>

<ab id=”p127r_b1”>When your plaster mold is done and dried, be sure that your mold comes off cleanly because it sometimes happens that the animal, having been wounded or having lost weight or having withered, has wrinkles where plaster can get in the scales.  Having not been rendered well, the animal will attack itself and break and will never be perfect. Be also advised to make your casts for wax very big.  In this way, your casts will not be too thick.  They are done when the mold of both sides is done and when the animal has been removed from the mold.</ab>

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<comment> We're not sure how to translate this verb since we're unsure of what exactly is being "passed." hgwacha June 19, 2015 9:08 PM </comment>
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<comment> We're not sure how to translate this verb since we're unsure of what exactly is being "passed." hgwacha June 19, 2015 9:08 PM </comment>
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<ab id=“p126r_b1”>Sugar is fatty, and, with it, round things and large muscles are cast well but fine and delicate things [are cast with] difficulty. However, try well-purified sugar. The plaster mold must be soaked in water for a full night or a full day before casting sugar so that it [the mold] is saturated with water and does not soak up the syrup [the sugar mixture]. The [plaster] mold must also be stripped very well from it [the sugar], because sugar is sour and brittle. Thus, do not cast anything with sugar which is not stripped easily from it, and which can not be neatly molded in two parts to open as will be needed. If you want to mold a grape, you must get it when it is very fresh; because if it is withered, it [the cast] will look the same. See to it, thus, that you make your molds in the natural season for each thing [fruit]. Grapes that one wants to cast in sugar are man-made, either with wax or earth or with grapes molded with melted wax, on some dish [plaste & chose pleine] in a way so that they are pressed closely together and easily stripped from it. And only a half [of the grapes] should be molded. Or, if you have some of those grapes called chauches or sauvignons which have well-pressed grapes, set half of the grapes in the dish of clay, and cast on the other half, and if any grape is not stripped from it, pluck it out. Note that a grape whose grapes are set apart and separated cannot mold well in either sugar or metal because the ends of the cluster are so fine. Similarly, if the grape is kept, that it cannot hold the bunched grapes. Therefore, a hollow should be cast, which you will not be capable of if the grape is not close together and without having them spread apart.</ab>

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<note id=“p126r_c1c”>The mold needs to have been soaked in cold water for one full day and night and [the mold] must be damp when you cast in sugar.</note>

<note id=“p126r_c1d”>The sign that the syrup or the melted sugar has boiled enough in the water for casting fruits is when it makes threads when shaking it. And if it passes this point, it will not be good because it will make [it] damp. If the sugar attacks itself, throw a bit of amidin in the mold or rub it with an almond.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f258.item

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<ab id=“p126r_b1”>Sugar is fatty, and, with it, round things and large muscles are cast well but fine and delicate things [are cast with] difficulty. However, try well-purified sugar. The plaster mold must be soaked in water for a full night or a full day before casting sugar so that it [the mold] is saturated with water and does not soak up the syrup [the sugar mixture]. The [plaster] mold must also be stripped very well from it [the sugar], because sugar is sour and brittle. Thus, do not cast anything with sugar which is not stripped easily from it, and which can not be neatly molded in two parts to open as will be needed. If you want to mold a grape, you must get it when it is very fresh; because if it is withered, it [the cast] will look the same. See to it, thus, that you make your molds in the natural season for each thing [fruit]. Grapes that one wants to cast in sugar are man-made, either with wax or earth or with grapes molded with melted wax, on some dish [plaste & chose pleine] in a way so that they are pressed closely together and easily stripped from it. And only a half [of the grapes] should be molded. Or, if you have some of those grapes called chauches or sauvignons which have well-pressed grapes, set half of the grapes in the dish of clay, and cast on the other half, and if any grape is not stripped from it, pluck it out. Note that a grape whose grapes are set apart and separated cannot mold well in either sugar or metal because the ends of the cluster are so fine. Similarly, if the grape is kept, that it cannot hold the bunched grapes. Therefore, a hollow should be cast, which you will not be capable of if the grape is not close together and without having them spread apart.</ab>

<note id=“p126r_c1a”>to cast and brittle, and [it] breaks when dry</note>

<note id=“p126r_c1b”>+ In order to mold pears and apples in sugar, do not cast. Rather, fill half of the mold, and then join the two [halves], and keep turning [it] until the sugar is stuck and cold. Do not mix anything in the mold except the reheated plaster, as you know.</note>

<note id=“p126r_c1c”>The mold needs to have been soaked in cold water for one full day and night and [the mold] must be damp when you cast in sugar.</note>

<note id=“p126r_c1d”>The sign that the syrup or the melted sugar has boiled enough in the water for casting fruits is when it makes threads when shaking it. And if it passes this point, it will not be good because it will make [it] damp. If the sugar attacks itself, throw a bit of amidin in the mold or rub it with an almond.</note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f257.item

<title id="p125v_a1">

Viperes et serpens </title>

<ab id="p125v_b1">

Jay moule une vipere qui pour le gect est des plus propres </lb>

que nul aultre serpent pource quelle ha belles escailles & </lb>

bien apparentes par tout le corps & principallem[{ent}] sur la teste </lb>

et soubs la gorge Elle ha la teste platte le museau rousset </lb>

tendant a lincarnadin & retrousse co{mm}e laspic cornu ou comme un </lb>

le dessus du groin dun cochon Grosses machoueres Les yeulx </lb>

fort pres du museau Et la gueule fort ouverte ou elle ha des </lb>

dents canines doubles de chasque coste sortant toutes dun tuyau </lb>

de chair qui les couvre et revest Elle ha aussy dans la </lb>

gorge un tuyau de chair faict comme la verge dun chien </lb>

dou sort son fisson Les aultres serpents ont double </lb>

reng de dents </ab>

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Si tu veulx couper </lb>

les mouler les serpents </lb>

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despouille </note>

<title id="p125v_a2"> Mouler tortues </title>

<ab id="p125v_b2">

Cest une matiere particuliere du gect des serpents & </lb>

herbes et fleurs pourceque les cavites qui sont entre </lb>

les deulx coquilles requierent plusieurs pieces Elles </lb>

se moulent de plastre pour gecter en sucre sans faire gect </lb>

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Plastre pour gect de cire </title>

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Quand tu veulx gecter en cire dans le moule de plastre </lb>

il fault que tu sçaiches pour secret quil est besoing </lb>

que ton moule soict dans leau chaulde Jamays lanimal </lb>

ne vient si net quen metal pourceque la cire grippe Mays </lb>

cest pour esbaucher animal au plus pres du naturel Et </lb>

pour apres le reparer Il en fault bien oster toutes les </lb>

escailles Quand Car la cire y entreroit & ne se despouilleroit </lb>

pas En moulant aussy lanimal Abas les escaille pour cire </lb>

& au contraire frotte les au rebours affin quelles seslevent </lb>

pour animaulx car elles sen monstrent mieulx Nattend pas </lb>

aussy a despouiller ta cire quelle soict un peu du tout </lb>

refroidie Mays pendant quelle est un peu chaulde </lb>

Quand tu as aussy moule le premier gect de lanimal </lb>

descouvre le bien la moictie Affin quil soit en despouille </lb>

Y en ayant aultant dans un moule quen laultre Fais aussy </lb>

force gects larges sentretenant a lanimal affin de le fortifier </lb>

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+ </lb>

Lalbastre </lb>

co{mmun}ement apelle qui </lb>

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retire fort Il est </lb>

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passe </ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f257.item

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Viperes et serpens </title>

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que nul aultre serpent, pource qu’elle ha belles escailles & </lb>

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et soubs la gorge. Elle ha la teste platte, le museau rousset </lb>

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<title id="p125v_a2"> Mouler tortues </title>

<ab id="p125v_b2">

C’est une matiere particuliere du gect des serpents & </lb>

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se moulent de plastre pour gecter en sucre sans faire gect </lb>

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Plastre pour gect de cire </title>

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il fault que tu sçaiches pour secret qu’il est besoing </lb>

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c’est pour esbaucher animal au plus pres du naturel, </lb>

pour après le reparer. Il en fault bien oster toutes les </lb>

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pas. En moulant aussy l’animal, abas les escailles pour cire, </lb>

& au contraire frotte les au rebours affin qu’elles s’eslevent </lb>

pour animaulx, car elles s’en monstrent mieulx. N’attend pas </lb>

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quand tu as aussy moulé le premier gect de l’animal, </lb>

descouvre le bien la moictié, affin qu’il soit en despouille, </lb>

y en ayant aultant dans un moule qu’en l’aultre. Fais aussy </lb>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f257.item

<title id=”p125v_a1”>Vipers and snakes</title>

<ab id=”p125v_b1”>

I molded a viper, which is much cleaner to cast than any other snake, because it has beautiful & very visible scales on the entire body & principally on the head and under the throat. It has a flat heat, a ruddy snout tending to deep carnation, & thick and short like horned aspic or like the top of a pig’s snout, big jowls, eyes very close to the snout, and the mouth wide open where it has double canine teeth on each side coming out of a reed of flesh that covers them and turns back. It also has a reed of flesh in the throat like a dog’s penis from which comes its stinger. Other snakes have a double row of teeth.</ab>

<note id=”p125v_c1”>

If you want to mold snakes with open mouth, you must cut off the head & leave it inside, because it will not be able to be stripped.</note>

<title id=”p125v_a2”>Molding turtles</title>

<ab id=”p125v_b2”>

Casting snakes & herbs and flowers is a strange matter, since the cavities that are between the two shells require several pieces. To cast in sugar without making a casting, they are molded from plaster, as works for anything you like.</ab>

<title id=”p125v_a3”>Plaster to cast with wax</title>

<ab id=”p125v_b3a”>

When you want to cast in wax in a plaster mold, you must know this secret, that there is need that your mold be in hot water. The animal will never come out as clean as in metal, because wax grips. But to rough out an animal as close to natural as possible in order to fix it afterwards, you have to remove all the scales, because the wax will permeate them & will not be able to be stripped off. In molding the animal, take off the scales for wax, but on the contrary [when not molding with wax] rub them against their grain so that they raise up, because then these animals [sc. those not molded in wax and prepared in this way] will show better. Do not wait to strip off your wax until it is cooled down at all. But while it is a bit hot, after you have molded the first casting of the animal, uncover it halfway so that it be stripped in so doing. And having as much in one mold as in the other, make very many large castings holding on to the animal in order to fortify them [...] stripping, & afterwards you’ll cut it.</ab>

<ab id=”p125v_b3b”>

+ Alabaster [...] which is plaster in any case, is very hard, but it shrinks quite a bit. It is good for making medals. But it must be very finely strained.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f257.item

<title id="p125v_a1">

Viperes et serpens </title>

<ab id="p125v_b1">

Jay moule une vipere qui pour le gect est des plus propres </lb>

que nul aultre serpent pource quelle ha belles escailles & </lb>

bien apparentes par tout le corps & principallem[{ent}] sur la teste </lb>

et soubs la gorge Elle ha la teste platte le museau rousset </lb>

tendant a lincarnadin & retrousse co{mm}e laspic cornu ou comme un </lb>

le dessus du groin dun cochon Grosses machoueres Les yeulx </lb>

fort pres du museau Et la gueule fort ouverte ou elle ha des </lb>

dents canines doubles de chasque coste sortant toutes dun tuyau </lb>

de chair qui les couvre et revest Elle ha aussy dans la </lb>

gorge un tuyau de chair faict comme la verge dun chien </lb>

dou sort son fisson Les aultres serpents ont double </lb>

reng de dents </ab>

<note id="p125v_c1">

Si tu veulx couper </lb>

les mouler les serpents </lb>

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il fault couper la </lb>

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dedans car elle </lb>

ne seroit pas en </lb>

despouille </note>

<title id="p125v_a2"> Mouler tortues </title>

<ab id="p125v_b2">

Cest une matiere particuliere du gect des serpents & </lb>

herbes et fleurs pourceque les cavites qui sont entre </lb>

les deulx coquilles requierent plusieurs pieces Elles </lb>

se moulent de plastre pour gecter en sucre sans faire gect </lb>

co{mm}e font toutes choses que tu vouldras </ab>

<title id="p125v_a3">

Plastre pour gect de cire </title>

<ab id="p125v_b3a">

Quand tu veulx gecter en cire dans le moule de plastre </lb>

il fault que tu sçaiches pour secret quil est besoing </lb>

que ton moule soict dans leau chaulde Jamays lanimal </lb>

ne vient si net quen metal pourceque la cire grippe Mays </lb>

cest pour esbaucher animal au plus pres du naturel Et </lb>

pour apres le reparer Il en fault bien oster toutes les </lb>

escailles Quand Car la cire y entreroit & ne se despouilleroit </lb>

pas En moulant aussy lanimal Abas les escaille pour cire </lb>

& au contraire frotte les au rebours affin quelles seslevent </lb>

pour animaulx car elles sen monstrent mieulx Nattend pas </lb>

aussy a despouiller ta cire quelle soict un peu du tout </lb>

refroidie Mays pendant quelle est un peu chaulde </lb>

Quand tu as aussy moule le premier gect de lanimal </lb>

descouvre le bien la moictie Affin quil soit en despouille </lb>

Y en ayant aultant dans un moule quen laultre Fais aussy </lb>

force gects larges sentretenant a lanimal affin de le fortifier </lb>

en se despouillant & apres tu couppes cela </ab>

<ab id="p125v_b3b">

+ </lb>

Lalbastre </lb>

co{mmun}ement apelle qui </lb>

touteffois est </lb>

plastre est bien </lb>

dur mays il se </lb>

retire fort Il est </lb>

bien bon pour en </lb>

fayre medaille </lb>

Mays il veult </lb>

estre fort subtillem{ent} </lb>

passe </ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f257.item

<title id="p125v_a1">

Viperes et serpens </title>

<ab id="p125v_b1">

J’ay moulé une vipere, qui pour le gect est des plus propres </lb>

que nul aultre serpent, pource qu’elle ha belles escailles & </lb>

bien apparentes par tout le corps, & principallem[{ent}] sur la teste </lb>

et soubs la gorge. Elle ha la teste platte, le museau rousset </lb>

tendant a l’incarnadin & retroussé co{mm}e l’aspic cornu ou comme </lb>

le dessus du groin d’un cochon, grosses machoueres, les yeulx </lb>

fort pres du museau et la gueule fort ouverte, où elle ha des </lb>

dents canines doubles de chasque costé sortant toutes d’un tuyau </lb>

de chair qui les couvre et revest. Elle ha aussy dans la </lb>

gorge un tuyau de chair faict comme la verge d’un chien, </lb>

d’où sort son fisson. Les aultres serpents ont double </lb>

reng de dents. </ab>

<note id="p125v_c1">

Si tu veulx </lb>

mouler les serpents </lb>

la gueule ouverte, </lb>

il fault couper la </lb>

teste & la laisser </lb>

dedans car elle </lb>

ne seroit pas en </lb>

despouille. </note>

<title id="p125v_a2"> Mouler tortues </title>

<ab id="p125v_b2">

C’est une matiere particuliere du gect des serpents & </lb>

herbes et fleurs, pource que les cavités qui sont entre </lb>

les deulx coquilles requierent plusieurs pieces. Elles </lb>

se moulent de plastre pour gecter en sucre sans faire gect </lb>

co{mm}e font toutes choses que tu vouldras. </ab>

<title id="p125v_a3">

Plastre pour gect de cire </title>

<ab id="p125v_b3a">

Quand tu veulx gecter en cire dans le moule de plastre, </lb>

il fault que tu sçaiches pour secret qu’il est besoing </lb>

que ton moule soict dans l’eau chaulde. Jamays l’animal </lb>

ne vient si net qu’en metal, pource que la cire grippe. Mays </lb>

c’est pour esbaucher animal au plus pres du naturel, </lb>

pour après le reparer. Il en fault bien oster toutes les </lb>

escailles, car la cire y entreroit & ne se despouilleroit </lb>

pas. En moulant aussy l’animal, abas les escailles pour cire, </lb>

& au contraire frotte les au rebours affin qu’elles s’eslevent </lb>

pour animaulx, car elles s’en monstrent mieulx. N’attend pas </lb>

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Lalbastre </lb>

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retire fort. Il est </lb>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f257.item

<title id=”p125v_a1”>Vipers and snakes</title>

<ab id=”p125v_b1”>

I molded a viper, which is much cleaner to cast than any other snake, because it has beautiful & very visible scales on the entire body & principally on the head and under the throat. It has a flat heat, a ruddy snout tending to deep carnation, & thick and short like horned aspic or like the top of a pig’s snout, big jowls, eyes very close to the snout, and the mouth wide open where it has double canine teeth on each side coming out of a reed of flesh that covers them and turns back. It also has a reed of flesh in the throat like a dog’s penis from which comes its stinger. Other snakes have a double row of teeth.</ab>

<note id=”p125v_c1”>

If you want to mold snakes with open mouth, you must cut off the head & leave it inside, because it will not be able to be stripped.</note>

<title id=”p125v_a2”>Molding turtles</title>

<ab id=”p125v_b2”>

Casting snakes & herbs and flowers is a strange matter, since the cavities that are between the two shells require several pieces. To cast in sugar without making a casting, they are molded from plaster, as works for anything you like.</ab>

<title id=”p125v_a3”>Plaster to cast with wax</title>

<ab id=”p125v_b3a”>

When you want to cast in wax in a plaster mold, you must know this secret, that there is need that your mold be in hot water. The animal will never come out as clean as in metal, because wax grips. But to rough out an animal as close to natural as possible in order to fix it afterwards, you have to remove all the scales, because the wax will permeate them & will not be able to be stripped off. In molding the animal, take off the scales for wax, but on the contrary [when not molding with wax] rub them against their grain so that they raise up, because then these animals [sc. those not molded in wax and prepared in this way] will show better. Do not wait to strip off your wax until it is cooled down at all. But while it is a bit hot, after you have molded the first casting of the animal, uncover it halfway so that it be stripped in so doing. And having as much in one mold as in the other, make very many large castings holding on to the animal in order to fortify them [...] stripping, & afterwards you’ll cut it.</ab>

<ab id=”p125v_b3b”>

+ Alabaster [...] which is plaster in any case, is very hard, but it shrinks quite a bit. It is good for making medals. But it must be very finely strained.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f256.item

<ab id=“p124v_b3b”>& de ses conduicts & abrevouers tu y peulx mectre aussy de<lb/>

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<note id=“p124v_c3d”>[symbol]: des petits rouleaulx tu fais tes gects et souspirails sans danger descrouster & enlever<lb/>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f256.item

<ab id=“p125v_b3b”>and with your pipes and abrevouers, you can also place small threads of wax which are applied to the body so that the metal goes more easily from one part to another and runs quickly throughout. And with these pipes, you can guide

your cast and your vents without having ruined anything.</ab>

<note id=“p124v_c3d”>small rolls, you make your casts and vents without danger of chipping or [...] any of the mold because the wax, once it has been removed, leaves a thoroughly empty place. Make your vents proceed from the head [of the cast], which is at the bottom, towards the cast. Make your cast so that it is not thick, and make two or three notches inside the passage because this impairs the furie of metal. And it makes it flow easily without filling with bubbles, [and] it does not make too much smoke which dams up the passage. You can also divide it into two or three branches thusly when it [...] with the molded thing, and always make holes in the cast.</note>

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<title id=“p125r_a1”>Plaster</title>

<ab id=“p125r_b1”>When you mold something in order to cast with wax, first mold only plaster, you mold with plaster [that is] only reheated after [it] has been pulverized. Because, once [it] has been reheated on the stone slab, the outside is burnt, and the inside remains nearly unburnt. Transparent grey plaster is not strong, but the good one [plaster] becomes white once it has been soaked, and [it] sets well quickly. Nevertheless I have found the grey [plaster] to be quite firm and hard after it has set, but it takes longer [to work with it]. Know the nature of each. You will never mold very neatly if you do not soak until it is quite clear and liquid, your plaster or the core’s sand. Soak it straight away after it has been reheated.</ab>

<note id=“p125r_c1”>However, if you mold with plaster that has been reheated once as said, coat the first mold well with oil. And when the second cast has set and you have prepared it, soak it in water for a long time. And if it does not strip, soak it in hot water, because cold water hardens it.</note>

<title id=“p125r_a2”>[Something] to know</title>

<ab id=“p125r_b2”>And hot water softens it [plaster] more than cold water [which] does not penetrate it [plaster] as [it does] mixed plaster because it [plaster] is stronger and mixed plaster is spongier. Medals are cast from this powdered, reheated plaster, [and the medals] will be waterproof as though they were varnished. In Germany, people hang these medals on houses. See to it that the water is very hot, and if the water is boiling, it will not endanger [it]. All molds [made] of plaster only or molds [made of] mixed plaster are stripped from it.</ab>

<title id=“p125r_a3”>Scimitars</title>

<ab id=“p125r_b3”>Workers from Damascus or from Hungary, neighbors to the Turks, separate iron from the mines with steel. And they cast the blades of the scimitar in sand with this first steel [that was] first melted from its mine. Afterwards, they [the blades] cut other iron without without great difficulty because all melted iron is harder than soft iron beaten into [...] and bars. Thus is the steel of scimitars, but it is quite brittle. When someone takes the haft of a scimitar off, that person recognizes [it] well by the tip in the haft which is cast in sand.</ab>

<title id=“p125r_a4”>Hearing from afar</title>

<ab id=“p125r_b4”>Make a small hole into the ground, put your ear against it during the night or during an equally quiet time, and you will easily hear the muffled sound.</ab>

<title id=“p125r_a5”>Secret</title>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f256.item

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<title id=“p125r_a3”>Symeterres</title>

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<title id=“p125r_a4”>Ouyr de loing</title>

<ab id=“p125r_b4”>Fais un petit trou en terre, & y pose de nuict ou en temps de<lb/>

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<title id=“p125r_a5”>Secret</title>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f256.item

<ab id=“p125v_b3b”>and with your pipes and abrevouers, you can also place small threads of wax which are applied to the body so that the metal goes more easily from one part to another and runs quickly throughout. And with these pipes, you can guide

your cast and your vents without having ruined anything.</ab>

<note id=“p124v_c3d”>small rolls, you make your casts and vents without danger of chipping or [...] any of the mold because the wax, once it has been removed, leaves a thoroughly empty place. Make your vents proceed from the head [of the cast], which is at the bottom, towards the cast. Make your cast so that it is not thick, and make two or three notches inside the passage because this impairs the furie of metal. And it makes it flow easily without filling with bubbles, [and] it does not make too much smoke which dams up the passage. You can also divide it into two or three branches thusly when it [...] with the molded thing, and always make holes in the cast.</note>

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<title id=“p125r_a1”>Plaster</title>

<ab id=“p125r_b1”>When you mold something in order to cast with wax, first mold only plaster, you mold with plaster [that is] only reheated after [it] has been pulverized. Because, once [it] has been reheated on the stone slab, the outside is burnt, and the inside remains nearly unburnt. Transparent grey plaster is not strong, but the good one [plaster] becomes white once it has been soaked, and [it] sets well quickly. Nevertheless I have found the grey [plaster] to be quite firm and hard after it has set, but it takes longer [to work with it]. Know the nature of each. You will never mold very neatly if you do not soak until it is quite clear and liquid, your plaster or the core’s sand. Soak it straight away after it has been reheated.</ab>

<note id=“p125r_c1”>However, if you mold with plaster that has been reheated once as said, coat the first mold well with oil. And when the second cast has set and you have prepared it, soak it in water for a long time. And if it does not strip, soak it in hot water, because cold water hardens it.</note>

<title id=“p125r_a2”>[Something] to know</title>

<ab id=“p125r_b2”>And hot water softens it [plaster] more than cold water [which] does not penetrate it [plaster] as [it does] mixed plaster because it [plaster] is stronger and mixed plaster is spongier. Medals are cast from this powdered, reheated plaster, [and the medals] will be waterproof as though they were varnished. In Germany, people hang these medals on houses. See to it that the water is very hot, and if the water is boiling, it will not endanger [it]. All molds [made] of plaster only or molds [made of] mixed plaster are stripped from it.</ab>

<title id=“p125r_a3”>Scimitars</title>

<ab id=“p125r_b3”>Workers from Damascus or from Hungary, neighbors to the Turks, separate iron from the mines with steel. And they cast the blades of the scimitar in sand with this first steel [that was] first melted from its mine. Afterwards, they [the blades] cut other iron without without great difficulty because all melted iron is harder than soft iron beaten into [...] and bars. Thus is the steel of scimitars, but it is quite brittle. When someone takes the haft of a scimitar off, that person recognizes [it] well by the tip in the haft which is cast in sand.</ab>

<title id=“p125r_a4”>Hearing from afar</title>

<ab id=“p125r_b4”>Make a small hole into the ground, put your ear against it during the night or during an equally quiet time, and you will easily hear the muffled sound.</ab>

<title id=“p125r_a5”>Secret</title>

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<comment> Addition in front of the title, hence the capital R. Note that "rouge clair" used as a noun is the traditional name for this (high quality) enamel. Marc Smith August 17, 2014 12:16 AM </comment>Esmail</m> <m>Rouge clair</m></head>
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<head><m>rouge clair</m> <m>enamel</m></head>
<ab>Pure <m>gold</m> does not work well with enamel because the <m>enamel</m> remains yellowish. Alloyed <m>gold</m>, such as that of escu or pistolet coins, works better. The pale color of pure <m>gold</m> makes the enamel seem faded. That is why you must heat it again after being cut to make it reddish so that the <m>enamel</m> will be beautiful, otherwise it will be dull.</ab>
<ab>A kind of light <m>rouge clair</m> which, scrached with sand, will lose its beauty.</ab>
<ab>There are some with <m>gold</m> grains in it. And also, good <pro>goldsmiths</pro> agree that the good one is made with <m>gold</m>.</ab>
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<head>Casting <m>gold</m></head>
<ab>Molds are better reheated in a closed furnace like a reverberatory one. <pro>Goldsmiths</pro> who want to cast an important work which has taken much
<comment> suggestion: 'modeling' (see notes Rowen/Landsman on translation 'esbaucher') rl2598 December 19, 2014 3:11 AM </comment>
effort to be modeled in <m>wax</m>, put the molds into a pot, and they coat and fill the pot with <m>earth</m> that withstands fire, in which the molds are tightly packed. Then they reheat the mold, the <m>earth</m> and the pot all together; when they are all red, they cast the <m>gold</m>. Fine <m>gold</m> does not flow but alloyed <m>gold</m> flows well.</ab>
<note><m>gold</m> and <m>silver</m> do not get acid if red and hot and dipped into <m>water</m>.</note>
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<m>gold</m> is a quarter heavier than <m>lead</m>.</note>
<note>
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When <m>gold</m> gets the right heat it becomes green like emerald.</note>
<note>
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Be sure that, int the forge where you want to cast <m>gold</m>, no <m>lead</m>, <m>tin</m>, or <m>lime</m> has dripped in.</note>
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<head>Way to cast small <al>lizards</al></head>
<ab>Because you always have to cast by the tail, and because it is fragile and thin metal will flow with difficulty, even when the tail is folded, roll wax in little nets of this size. Apply some [wax] with a hot iron wire, as we say, one [drip] at the end of the tail and to the other parts of the tail, from one side to the other, such as shown. Be sure that you do not apply <m>wax</m> on the animal, otherwise the sand from the second cast would not touch these parts. Be sure that the end of the wax aligns with the end of the empty part of the first cast. Be sure to also make wax conduits around the legs and around the edges of the body, which are longuish, and you will fill the mold through these pipes. Follow the above.</ab>
<note>
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When the tail - which is fragile and closer to the cast - peels off easily, the rest will also peel easily.</note>
<note>
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The most important is that the ears of the snake are well casted.</note>
<note>
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Do a very fine cast on the intake of the animal, as thick as a knife.</note>
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<comment> Addition in front of the title, hence the capital R. Note that "rouge clair" used as a noun is the traditional name for this (high quality) enamel. Marc Smith August 17, 2014 12:16 AM </comment>Esmail</m> <m>Rouge clair</m></head>
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<head>Gecter en <m>or</m></head>
<ab>Les moules se recuisent mieulx & plus seurement à feu<lb/>
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<head><m>rouge clair</m> <m>enamel</m></head>
<ab>Pure <m>gold</m> does not work well with enamel because the <m>enamel</m> remains yellowish. Alloyed <m>gold</m>, such as that of escu or pistolet coins, works better. The pale color of pure <m>gold</m> makes the enamel seem faded. That is why you must heat it again after being cut to make it reddish so that the <m>enamel</m> will be beautiful, otherwise it will be dull.</ab>
<ab>A kind of light <m>rouge clair</m> which, scrached with sand, will lose its beauty.</ab>
<ab>There are some with <m>gold</m> grains in it. And also, good <pro>goldsmiths</pro> agree that the good one is made with <m>gold</m>.</ab>
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<id>p124v_2</id>
<head>Casting <m>gold</m></head>
<ab>Molds are better reheated in a closed furnace like a reverberatory one. <pro>Goldsmiths</pro> who want to cast an important work which has taken much
<comment> suggestion: 'modeling' (see notes Rowen/Landsman on translation 'esbaucher') rl2598 December 19, 2014 3:11 AM </comment>
effort to be modeled in <m>wax</m>, put the molds into a pot, and they coat and fill the pot with <m>earth</m> that withstands fire, in which the molds are tightly packed. Then they reheat the mold, the <m>earth</m> and the pot all together; when they are all red, they cast the <m>gold</m>. Fine <m>gold</m> does not flow but alloyed <m>gold</m> flows well.</ab>
<note><m>gold</m> and <m>silver</m> do not get acid if red and hot and dipped into <m>water</m>.</note>
<note>
<margin>left-middle</margin>
<m>gold</m> is a quarter heavier than <m>lead</m>.</note>
<note>
<margin>left-middle</margin>
When <m>gold</m> gets the right heat it becomes green like emerald.</note>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
Be sure that, int the forge where you want to cast <m>gold</m>, no <m>lead</m>, <m>tin</m>, or <m>lime</m> has dripped in.</note>
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<id>p124v_3</id>
<head>Way to cast small <al>lizards</al></head>
<ab>Because you always have to cast by the tail, and because it is fragile and thin metal will flow with difficulty, even when the tail is folded, roll wax in little nets of this size. Apply some [wax] with a hot iron wire, as we say, one [drip] at the end of the tail and to the other parts of the tail, from one side to the other, such as shown. Be sure that you do not apply <m>wax</m> on the animal, otherwise the sand from the second cast would not touch these parts. Be sure that the end of the wax aligns with the end of the empty part of the first cast. Be sure to also make wax conduits around the legs and around the edges of the body, which are longuish, and you will fill the mold through these pipes. Follow the above.</ab>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
When the tail - which is fragile and closer to the cast - peels off easily, the rest will also peel easily.</note>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
The most important is that the ears of the snake are well casted.</note>
<note>
<margin>left-bottom</margin>
Do a very fine cast on the intake of the animal, as thick as a knife.</note>
<figure/>
</div>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f254.item

<title id=“p124r_a1”>Animaulx a poil et fleurs foibles<lb/>

et fort tanvres</title>

<ab id=“p124r_b1”>Les animaulx a poil sont malaises a mouler pourceque le<lb/>

poil se releve & se represente co{mm}e mesle & a to parcelles amassees<lb/>

partant il le fault tenir couche avecq quelque chose desiccative<lb/>

& qui laffermisse Et en cela la plus singuliere chose est<lb/>

lhuile de froment de laquelle tu loindras Estant gecte tu le<lb/>

pourras reparer Le corps des papillons et les herbes<lb/>

qui ont la tige & les foeilles bourrues de certain poil<lb/>

follet & lanugineulx se doibvent aussy oindre de mesme huile<lb/>

pour tenir ceste bourre couchee Ensemble les fleurs qui ont la<lb/>

foeille fort delicate & tanvre car lhuile de from{ent} sec les roidist et afferm[it]<lb/>

Et si quelquun se vante de mouler ce qui luy sera p{rese}nte<lb/>

donne luy a mouler la teste bourrue de lherbe appellee dent<lb/>

de Lyon ou un papus qui vient des graines de lapasses<lb/>

& vole de soymesme au moindre souspir de vent quil fasse</ab>

<title id=“p124r_a2”>Noyaulx pour mouler creus</title>

<ab id=“p124r_b2”>Les animaulx dor & dargent se moulent s volontiers creux<lb/>

pour eviter la pesanteur Et les frais aussy silz ne sont<lb/>

bien petits Mays pour faire lame & le noyau il fault que<lb/>

le moule soit fraichement moule & non sec</ab>

<title id=“p124r_a3”>Toile d’iraignee</title>

<ab id=“p124r_b3”>Elle se deffaict dans leau & par ainsy ne se peult mouler<lb/>

en noyau Mays on gecte liraigne et puys on dessaigne<lb/>

les filets tendus entre les herbes quelles font aulx champs<lb/>

sur du quarton avecq une poincte On fait aultour un bort<lb/>

de papier colle sur le quarton & on gecte destaim bien peu allie<lb/>

de plomb</ab>

<title id=“p124r_a4”>Or fin</title>

<ab id=“p124r_b4”>Il y a une nature dor quencores quil soit fin & sans alliage<lb/>

& passe par leau fort & lantimoyne Est touteffoys si aigre<lb/>

quil nendure presque pas le marteau Et la composition du<lb/>

verdet cy dessus descripte pour fayre courre lor le rend si doux<lb/>

co{mm}e plomb</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f254.item

<title id=“p124r_a1”>Animaulx à poil et fleurs foibles<lb/>

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<title id=“p124r_a2”>Noyaulx pour mouler creus</title>

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<title id=“p124r_a4”>Or fin</title>

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f254.item

<title id=“p124r_a1”>Hairy animals and very thin delicate flowers</title>

<ab id=“p124r_b1”>It is difficult to mold hairy animals because hairs raise up and come out looking mixed and entangled. Therefore, it is necessary to keep it laid down with a drying agent and which makes it firmer, and the best thing to use is wheat oil, with which you will anoint it. Once cast, you will be able to repair it. The bodies of butterflies or of herbs that have a stem and leaves that are rugged with downy and lanuginous hairs must also be anointed in the same oil to keep this foliage laid down. With these, flowers that have very delicate and thin leaves because dry wheat oil straightens them and makes them firm. And, If someone brags to [be able to] cast anything that will be given to them, give them to cast the  fuzzy head of the herb called dandelion or a papus, which comes from the seeds of lapasses and takes flight at the slightest sigh of wind.</ab>

<title id=“p124r_a1”>Noyaulx for molding hollow</title>

<ab id=“p124r_b1”>Gold and silver animals are often cast hollow to avoid heaviness and for the cost as well, if they are not rather small. But in order to make the core and the noyau, the mold must be freshly molded and not dry.</ab>

<title id=“p124r_a3”>Spider web </title>

<ab id=“p124r_b3”>It comes undone in water and even so it cannot be molded as a core, but one casts the spider and then one draws the stretched filaments among the grass like they [the spiders] do in the fields on some thick paper with a needle. One makes an edge around of paper glued to the thick paper and one casts with tin mixed with very little lead.</ab>

<title id=“p124r_a4”>Fine gold </title>

<ab id=“p124r_b4”>There is a kind of gold which, even though it is very fine and unalloyed, is passed through aqua fortis and antimony, it is however so brittle that it cannot withstand the hammer. And the mixture of verdigris mentioned above [that is used] to make gold flow, will make it as soft as lead.</ab>

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<title id=“p124r_a1”>Animaulx a poil et fleurs foibles<lb/>

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<title id=“p124r_a1”>Hairy animals and very thin delicate flowers</title>

<ab id=“p124r_b1”>It is difficult to mold hairy animals because hairs raise up and come out looking mixed and entangled. Therefore, it is necessary to keep it laid down with a drying agent and which makes it firmer, and the best thing to use is wheat oil, with which you will anoint it. Once cast, you will be able to repair it. The bodies of butterflies or of herbs that have a stem and leaves that are rugged with downy and lanuginous hairs must also be anointed in the same oil to keep this foliage laid down. With these, flowers that have very delicate and thin leaves because dry wheat oil straightens them and makes them firm. And, If someone brags to [be able to] cast anything that will be given to them, give them to cast the  fuzzy head of the herb called dandelion or a papus, which comes from the seeds of lapasses and takes flight at the slightest sigh of wind.</ab>

<title id=“p124r_a1”>Noyaulx for molding hollow</title>

<ab id=“p124r_b1”>Gold and silver animals are often cast hollow to avoid heaviness and for the cost as well, if they are not rather small. But in order to make the core and the noyau, the mold must be freshly molded and not dry.</ab>

<title id=“p124r_a3”>Spider web </title>

<ab id=“p124r_b3”>It comes undone in water and even so it cannot be molded as a core, but one casts the spider and then one draws the stretched filaments among the grass like they [the spiders] do in the fields on some thick paper with a needle. One makes an edge around of paper glued to the thick paper and one casts with tin mixed with very little lead.</ab>

<title id=“p124r_a4”>Fine gold </title>

<ab id=“p124r_b4”>There is a kind of gold which, even though it is very fine and unalloyed, is passed through aqua fortis and antimony, it is however so brittle that it cannot withstand the hammer. And the mixture of verdigris mentioned above [that is used] to make gold flow, will make it as soft as lead.</ab>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f253.item

<ab id=”p123r_b1c”>V{ost}re luth estant sec mectes de bon matin v{ost}re crusol dans<lb/>

le four a vent & au commancem{ent} donnes foeu lent tant pour<lb/>

recuire v{ost}re crusol Que pour laisser doulcem{ent}  passer la<lb/>

furie du salpestre Puys vigores peu a peu avecq<lb/>

jugement le foeu & y laisses en la plaine vigueur<lb/>

diceluy vos matieres 12 heures ou un jour naturel<lb/>

Faictes a chasque foys bonne quantite de ceste matiere<lb/>

pour ny tourner pas souvent  a cause que les fumees<lb/>

qui sont dangereuses te pourroient nuire & plustost<lb/>

qui travailler prens au matin une bonne rostie au<lb/>

beurre  & tiens dudict beurre ou de la zedoaire ou<lb/>

des pieces dor dans la bouche & ada bande toy le<lb/>

visage dune serviette despuys les yeulx en bas De<lb/>

ceste masse la crouste te servira pour faire courre esclarcir<lb/>

les grands ouvrages d largent comme serpents & semblables au commancement quil sera fondu<lb/>

Mays Et puys le grain de la masse metallique  qui sera au fond du crusol se doibt<lb/>

reserver pour les fleurs et les herbes delicates principallem[{ent}] en mectre un peu dans largent fondu quand tu le<lb/>

vouldras gecter<lb/>

Touteffois fault il tousjours mectre un peu de ce grain<lb/>

dans l’argent quand tu veulx gecter il est bien fondu et<lb/>

que tu es prest de gecter Ainsy que tu fais de lestaim<lb/>

fin sur le cuivre & de lestaim de glace sur le plomb et<lb/>

estaim & co{mm}e lestaim de glace aigrist trop le plomb et<lb/>

lestaim si tu le met en trop grande quantite Aussy ce grain<lb/>

compose des materiaulx susdicts aigriroit trop ton argent<lb/>

sil tu en mectois trop & lobscurciroit Ceste composition susdicte test suffisa{n}te<lb/>

pour long temps Quand elle ha este tout un jour au foeu<lb/>

doulx doulx au commancement & vigore de degre en degre jusques<lb/>

a la fin Lors ayant faict une charge de charbon laisse<lb/>

le consumer de soymesme & refroidir ton crusol Apres<lb/>

rompes le Vous trouveres deulx plastes & tourtelles dures<lb/>

dans le crusol La superieure est co{mm}e lapidee Estant composee<lb/>

des sels sublimes & mesles ensemble Celle du fonds est<lb/>

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le grain fort menu Pulverise la tourtelle superieure faicte<lb/>

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<ab id=”p123r_b1c”>V{ost}re luth estant sec, mectés de bon matin v{ost}re crusol dans<lb/>

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<ab id=”p123r_b1c”>In the early morning, your lute being dry, put your crucible in an air-furnace, first in low heat, as much to heat your crucible as to give time for the fury of the saltpeter to pass. Then, gradually heat up the fire and, when in full heat, let you matters on it for 12 hours, or a natural day. your crucible on a high fire during 12 hours, or  during one natural day. When you make this mixture, be sure to make a good quantity of it, because the smoke i dangerous to your health, and you want to avoid having to make some often. Instead of working in the morning, eat a buttered toast, and put some of that butter, or zedoary, or some gold coins into your mouth, and bandage your face with a towel under your eyes. You can use the crust of this lump to clear silver when it starts melting. Keep the grain of the lump at the bottom of the crucible, add a bit of this grain to silver when you want to cast. Just as you have added fine tin to copper, and looking-glass tin to lead, and since too much tin and looking-glass tin make lead and tin too brittle, similarly too much of this grain made from the matters above mentioned would make your silver too brittle and darken it. The composition above mentioned will last a long time if has been heated a whole day, gently at first, and then under gradually increased heat until the end. Using a load of charcoal, let it consume itself, and let your crucible cool down. Then break it [the mass], you’ll see two hard sheets in the crucible; the upper ones looks stony, being composed of sublimated salts mixed together. The other sheet is metallic, made from aes ustum fillings and antimony, which have very fine grains. Grind the upper sheet, made from salts, and use it to lighten and clean the silver. The metallic grain you will use to mix in the melted metal. </ab>

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<note id=”p123r_c1g”>This metallic mass is sold to goldsmiths to soften their soldering, because brass exhale when melting. With a little of that matter, they solder over the other soldering.</note>

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<note id=”p123r_c1f”>Or, after you have had your drugs ground by a rustic, put them in your crucible -- the latter being luted, dry and put into the furnace-- have some shop boy, knowledgeable about charcoal, take care of the fire. </note>

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<title id=”p123r_a1”> How to make argenta run </title>

<ab id=”p123r_b1a”>Take two ounces of white arsenic 2 ℥

Two ounces of orpiment or yellow arsenic 2 ℥

not very well ground copper filings 2 ℥

antimony 2 ℥

rock salt 2 ℥

tartar 2 ℥

glass-gall  2 ℥

saltpeter 1 ℥

melted common cooking salt, half 1 ℥

sublimate, half 1 ℥

borax half 1 ℥

sal ammoniac same quantity as borax1 ℥</ab>

<ab id=”p123r_b1b”>Take these matters, the best ones you can find. Weigh the right quantity as mentioned above, and grind each of them separately. Cover your face, on the nose and the mouth, from the eyes down, in order to avoid the exhalations of arsenic, sublimate, and orpiment. Mix them well together and pour it in a crucible. The crucible must be large enough to get empty space at least the fourth or fifth part of the crucible. Then cover properly your crucible with a well rounded tile so as to fit the opening. Fasten this tile with a strong wire from the top to the bottom; fasten the sides also. Lute the crucible with manure or filler, the one artillery founders use. Be careful and diligent, and do not forget to mix crushed glass with the lute in order to make the crucible stronger; that way it won’t get air. Otherwise, the matter would not useless, because the five last ingredients would evaporate. </ab>

<note id=”p123r_c1a”> Note that you need to lute your crucible so the matters will not get air and will not evaporate.</note>

<note id=”p123r_c1b”>

Lute your crucible, so it will not break. If your crucible breaks, the matters would evaporate and the smoke is dangerous. If your matter isn’t melted within 12 hours, it will not work properly. </note>

<note id=”p123r_c1c”>

Silversmiths who know these matters sell this mixture to other silversmiths, even to silversmiths who make crockery and plates, they sell one denier for 5 sols.  Because this mixture allows them to solder their finish work over the first solder. In general, It is very useful to mold and cast fine works. Do not divulge this mixture because some people could abuse it.</note>

<note id=”p123r_c1d”>The grain is like broken steel </note>

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9059316c/f252.item

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<title id=”p123r_a1”>Moyen di far correr otnegra </title>

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<title id=”p123r_a1”> How to make argenta run </title>

<ab id=”p123r_b1a”>Take two ounces of white arsenic 2 ℥

Two ounces of orpiment or yellow arsenic 2 ℥

not very well ground copper filings 2 ℥

antimony 2 ℥

rock salt 2 ℥

tartar 2 ℥

glass-gall  2 ℥

saltpeter 1 ℥

melted common cooking salt, half 1 ℥

sublimate, half 1 ℥

borax half 1 ℥

sal ammoniac same quantity as borax1 ℥</ab>

<ab id=”p123r_b1b”>Take these matters, the best ones you can find. Weigh the right quantity as mentioned above, and grind each of them separately. Cover your face, on the nose and the mouth, from the eyes down, in order to avoid the exhalations of arsenic, sublimate, and orpiment. Mix them well together and pour it in a crucible. The crucible must be large enough to get empty space at least the fourth or fifth part of the crucible. Then cover properly your crucible with a well rounded tile so as to fit the opening. Fasten this tile with a strong wire from the top to the bottom; fasten the sides also. Lute the crucible with manure or filler, the one artillery founders use. Be careful and diligent, and do not forget to mix crushed glass with the lute in order to make the crucible stronger; that way it won’t get air. Otherwise, the matter would not useless, because the five last ingredients would evaporate. </ab>

<note id=”p123r_c1a”> Note that you need to lute your crucible so the matters will not get air and will not evaporate.</note>

<note id=”p123r_c1b”>

Lute your crucible, so it will not break. If your crucible breaks, the matters would evaporate and the smoke is dangerous. If your matter isn’t melted within 12 hours, it will not work properly. </note>

<note id=”p123r_c1c”>

Silversmiths who know these matters sell this mixture to other silversmiths, even to silversmiths who make crockery and plates, they sell one denier for 5 sols.  Because this mixture allows them to solder their finish work over the first solder. In general, It is very useful to mold and cast fine works. Do not divulge this mixture because some people could abuse it.</note>

<note id=”p123r_c1d”>The grain is like broken steel </note>

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<comment> Uncertain. nicolas misery June 18, 2015 3:27 AM </comment>pourcequil sil sy desseche<lb/>
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<ab>Be very careful and clean quickly the platter and the spoon you used to soak sand after casting while still fresh. Otherwise if it dries it will crumble and fall into your fresh sand when you cast again, and will make holes and damage the work. Also when you heat the mold again little pieces will peel and will not allow you to mold properly. </ab></div>
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<head>Molding medals and flat things</head>
<ab>You do not have to make your
<comment> Uncertain. Manuscripts reads 'pate' which might be 'channel' or 'runner' where the metal flows. Compare with the given figures. dorit.brixius June 18, 2015 10:08 PM </comment>
gate with channels like that <figure/> this way <figure/> and which covers the medal well. Because the one with the channels is only made to fit the more subtle works and the other which is larger and comes in one piece is more suitable for flat medals. But be careful that the casting goes very smoothly to the medal. The cast must not be as thick as the medal if it is
<comment> Uncertain. dorit.brixius June 18, 2015 9:45 PM </comment>
as thin as a sheet of paper. And then from the medal close to the gate make it thicker and thicker and it will come out better. If the cast is thick when it enters the medal the work will never be well done. It has to be moderately thick from the middle of the gate to the top and very thin from the middle to the bottom. Do not forget to notch the top of your mold, so that the <m>metal</m> does not spread too fast.</ab>
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<comment> Uncertain. Manuscripts reads 'pate' which might be 'channel' or 'runner' where the metal flows. Compare with the given figures. dorit.brixius June 18, 2015 10:08 PM </comment>
gate with channels like that <figure/> this way <figure/> and which covers the medal well. Because the one with the channels is only made to fit the more subtle works and the other which is larger and comes in one piece is more suitable for flat medals. But be careful that the casting goes very smoothly to the medal. The cast must not be as thick as the medal if it is
<comment> Uncertain. dorit.brixius June 18, 2015 9:45 PM </comment>
as thin as a sheet of paper. And then from the medal close to the gate make it thicker and thicker and it will come out better. If the cast is thick when it enters the medal the work will never be well done. It has to be moderately thick from the middle of the gate to the top and very thin from the middle to the bottom. Do not forget to notch the top of your mold, so that the <m>metal</m> does not spread too fast.</ab>
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<head>Plant des animaulx divers</head>
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<comment> Word corrected over d[…] Marc Smith August 15, 2014 9:21 PM </comment>
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<head>Fleur en la bouche du <al>serpent</al></head>
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<comment> Author drew two figures but then chose to delete them. nicolas misery June 18, 2015 10:54 PM </comment>

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<head>Plant des animaulx divers</head>
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<head>Fleur en la bouche du <al>serpent</al></head>
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<head>Fixing different animals</head>
<ab>When you discover some twisted <al>lizards</al> which bite each other are the most difficult thing to mold because of the number of their feet and because of the tip of their tail which are very fine, steady the parts which are uncovered and which look like suspended in mid air, that way the second cast will not vary anything. If you need to steady the parts hanging in mid air, take a bit of <m>wax</m>, rub it and elongate it on a table, make it big needle shaped, then cut the part you need with a hot wire made of <m>iron</m> then join where it is necessary. Steady also the part which does not stick to the mould (when you uncover the half of the womb) with some <m>wax</m> with the point of a
<comment> Manuscript reads "trancheplume". We translated as "knife" but it seems necessary to maintain the specificty of the tool, in connection with writing practices. nicolas misery June 19, 2015 8:56 PM </comment>
knife, joined and melted with the wire. When you cast, pour only to the spot and at the edge of the <m>wax</m> which being attached to the animal will melt but still lead the cast towards it without damaging anything. This is a secret.</ab>
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<ab>One can arrange embracing <al>snakes</al>, but only small ones.</ab></div>
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<head>Flower in the mouth of a <al>snake</al></head>
<ab>If you want to put a flower in the mouth of a <al>snake</al> or a branch of a herb which guards against its bite, take the best arranged little branch you can find, and display its stalk into its mouth. Then put two little pieces of <m>wax</m> around the stalk of the herb. Melt a bit of <m>wax</m> with the point of a warm <m>iron</m> wire, while you are closing the jaws of the animal with your hand. And then you can cut the head to make it burn with the flower. If the herb is strong enough, it will stay in the same position by itself but if the flower is light, like wormwood, which droops, the dampness of the sand will lift it up, make it swim and stand by itself, without any support,
<comment> Uncertain about the sens of this sentance in French. Translation uncertain. nicolas misery June 19, 2015 9:26 PM </comment>
as well as if you had put some <m>thread</m> under it passing through with a needle.</ab>
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